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摘要：花鸟画历史悠久，是一个古老而传统的画种。发端很早，但经历曲折，在宋代达到了巅峰，对后世的画家有着极其深远的影响。本文就以江宏伟先生的花鸟画为例，他的绘画透着浓厚的宋画中古朴雅致的意味，畫面具有古典意境美！
关键词：花鸟画；江宏伟；意境美
一、宋代花鸟画的变化及特点
中国花鸟画，早在原始社会时期已经开始萌芽，但与宋代画风最为相关的是唐代绘画。唐代是花鸟画开始兴盛的时代，涌现出大量的花鸟画家，如薛稷、边鸾、尉迟乙僧等人，花鸟画作为独立的画科已然形成。初唐时期，花鸟画开始兴盛。画家大多画禽鸟，花木次之，花和鸟这两者在这个时期还是单个独立的存在，两者分开，又相互融通，合称为花鸟画。盛唐时期花鸟画不及人物，但专工花鸟的画家却不在少数，如姜皎、冯绍正、毛嵩等。唐中期，花鸟画有了极大的发展，韩滉、戴嵩、梁广等画家以花鸟画成就卓称于世。晚唐时期花鸟画亦处于颓势，不过还是有张颖、周滉、刁光胤等画家擅长花鸟画。到了五代时期，西蜀画家黄荃色彩富丽堂皇。其子黄居寀、黄居宝承其家风，将其发扬光大，在宋代以其精妙的画风，在宫廷之中独占鳌头。成为北宋宫廷画院优劣取舍的标准，影响一代画风，院体绘画也从此形成。
“黄家富贵，徐熙野逸”，徐熙和黄荃都代表了五代花鸟画的新水平，具有非常重要的历史地位，黄荃画风成了院派花鸟画的典范，徐熙的画风则开创了淡彩和水墨花鸟画的先河，由此形成了花鸟画中的大流派。也让大家形成了各自独特的审美风格和审美趣味。黄氏的“富贵”体貌，开创了精细的画法，但是却在有些地方缺乏“生动”之气，北宋中期崔白等人求自然之气，形态生动，但是设色方面又稍逊。直至徽宗时期，宋徽宗赵佶集二者之所长，他是书法和绘画的集大成者，并以君王的身份推动了艺术的发展和进步，让院体画得到了很大的发展，表现出繁荣态势。花鸟画占据主流地位，赵佶让“黄派”更加的完善，画风兼具黄、徐二人之长。宋徽宗虽不是治世之才，却是巧书善画的大家，代表作品《芙蓉锦鸡图》《瑞鹤图》等，均以精工刻画，设色富丽动人，表现的淋漓尽致，展现了其独特的审美内涵。
二、江宏伟花鸟画的独特趣味
从江宏伟的工笔花鸟画中不难看出他与宋人花鸟画的不解情缘。为什么说他的花鸟画体现着古典的意境美？笔者认为江宏伟的花鸟画中更多的是体现宋人意趣，一种独特的审美趣味。古人生活在那个没有对物质过多的追求和奢望的时代，过着悠游闲适，琴棋书画般高雅的生活，所以，他们所创作出来的书画作品也是古朴素雅，空明高洁的。从江宏伟的画面中看出了他的作品与宋代花鸟之间的共通之处，清新典雅，体现了对大自然的热爱之情。分析江宏伟的作品，我们可以看出，他着力于领悟发掘传统工笔花鸟画的精髓，多以折枝花卉为主，配以简单的禽鸟，三三两两，尤见精神。特别是荷花、海棠、芦苇之类的植物居多。这大概与江宏伟个人心性有关，再利用他偶然得来，却又成就其画风的洗染法，营造出一个生动而美妙，充满韵味的画面，他的作品都是施以淡彩，看起来旧旧的，清新柔和，有着深沉而静穆的审美情趣以及表现出现代式古典情怀。有人说他的画面具有很强的制作性，故意想要追求一种古意效果，但笔者却认为并非如此，江宏伟的作品并非附庸风雅，他的作品的确投射出宋人古典审美的高雅情趣，事实上，江宏伟对宋画的认识和理解是基于这样一个逻辑出发点。是一种传承与发展、既有古典的意味，又有时代的气息。江宏伟凭着自己的坚持，对传统绘画的执着，以及对宋代花鸟的敬畏之情，解读着每一张优秀的作品，创作出无数令我们感动的花鸟画，也让他在画坛上成为了花鸟画的代表性画家，他的画风应运而生，独具一格，很富有感染力！在当下众多优秀画家涌现的时代独领风骚，秀出同侪。
宋人在那个没有相机的年代，靠着自己精尽细微的观察，日复一日的练习，创作出一张张精妙的作品，让后人对他们的精神，以及高超的技艺赞叹不已。然而，江宏伟亦是如此，在科技如此发达的当下，还是坚持一步一个脚印的踏实创作，他的每一张作品都来源于写生，深入自然，贴近现实，可见他对于自然的敬畏与崇仰之情。艺术本来源于生活，更高于生活。以其格物致知的精神，经过对自然景物的写生，加上作者后期的表现处理，融情于景，使创作的画面就更加增光增彩，艺术创作本是体验与发现的过程，通过这个过程让江宏伟的作品与宋画的联系在精神上有一种纯粹的高度契合，即是对大自然造物主的深切崇仰之情。
三、小结
本文简单的从宋代花鸟画的变化和特点，再分析了江宏伟先生花鸟画的独特趣味，把他的画面与宋人花鸟画进行联系分析。花鸟画体现的是人们的精神情感，是一种传情达意的思想产物。然而，江宏伟的绘画作品清新素雅，干净舒服，以其独特的洗染法，表现在每一张作品上，精细巧妙。他看重的是文化的浸润与真实感受，创作的作品才会有感染力，体现了宋人意趣。江宏伟先生的作品其实是用新眼光和新方法，不断创新，既发扬了传统绘画的风格，又表达了现代情感和趣味的新古典艺术。
参考文献：
[1]李厚泽.美的历程[M].天津社会科学院出版社，2001.
[2]江宏伟.当代名家艺术观[J].河北教育出版社，2003.
[3]郎绍君.探求新古典-读江宏伟[J].美术观察，2016.
关键词：花鸟画；江宏伟；意境美
一、宋代花鸟画的变化及特点
中国花鸟画，早在原始社会时期已经开始萌芽，但与宋代画风最为相关的是唐代绘画。唐代是花鸟画开始兴盛的时代，涌现出大量的花鸟画家，如薛稷、边鸾、尉迟乙僧等人，花鸟画作为独立的画科已然形成。初唐时期，花鸟画开始兴盛。画家大多画禽鸟，花木次之，花和鸟这两者在这个时期还是单个独立的存在，两者分开，又相互融通，合称为花鸟画。盛唐时期花鸟画不及人物，但专工花鸟的画家却不在少数，如姜皎、冯绍正、毛嵩等。唐中期，花鸟画有了极大的发展，韩滉、戴嵩、梁广等画家以花鸟画成就卓称于世。晚唐时期花鸟画亦处于颓势，不过还是有张颖、周滉、刁光胤等画家擅长花鸟画。到了五代时期，西蜀画家黄荃色彩富丽堂皇。其子黄居寀、黄居宝承其家风，将其发扬光大，在宋代以其精妙的画风，在宫廷之中独占鳌头。成为北宋宫廷画院优劣取舍的标准，影响一代画风，院体绘画也从此形成。
“黄家富贵，徐熙野逸”，徐熙和黄荃都代表了五代花鸟画的新水平，具有非常重要的历史地位，黄荃画风成了院派花鸟画的典范，徐熙的画风则开创了淡彩和水墨花鸟画的先河，由此形成了花鸟画中的大流派。也让大家形成了各自独特的审美风格和审美趣味。黄氏的“富贵”体貌，开创了精细的画法，但是却在有些地方缺乏“生动”之气，北宋中期崔白等人求自然之气，形态生动，但是设色方面又稍逊。直至徽宗时期，宋徽宗赵佶集二者之所长，他是书法和绘画的集大成者，并以君王的身份推动了艺术的发展和进步，让院体画得到了很大的发展，表现出繁荣态势。花鸟画占据主流地位，赵佶让“黄派”更加的完善，画风兼具黄、徐二人之长。宋徽宗虽不是治世之才，却是巧书善画的大家，代表作品《芙蓉锦鸡图》《瑞鹤图》等，均以精工刻画，设色富丽动人，表现的淋漓尽致，展现了其独特的审美内涵。
二、江宏伟花鸟画的独特趣味
从江宏伟的工笔花鸟画中不难看出他与宋人花鸟画的不解情缘。为什么说他的花鸟画体现着古典的意境美？笔者认为江宏伟的花鸟画中更多的是体现宋人意趣，一种独特的审美趣味。古人生活在那个没有对物质过多的追求和奢望的时代，过着悠游闲适，琴棋书画般高雅的生活，所以，他们所创作出来的书画作品也是古朴素雅，空明高洁的。从江宏伟的画面中看出了他的作品与宋代花鸟之间的共通之处，清新典雅，体现了对大自然的热爱之情。分析江宏伟的作品，我们可以看出，他着力于领悟发掘传统工笔花鸟画的精髓，多以折枝花卉为主，配以简单的禽鸟，三三两两，尤见精神。特别是荷花、海棠、芦苇之类的植物居多。这大概与江宏伟个人心性有关，再利用他偶然得来，却又成就其画风的洗染法，营造出一个生动而美妙，充满韵味的画面，他的作品都是施以淡彩，看起来旧旧的，清新柔和，有着深沉而静穆的审美情趣以及表现出现代式古典情怀。有人说他的画面具有很强的制作性，故意想要追求一种古意效果，但笔者却认为并非如此，江宏伟的作品并非附庸风雅，他的作品的确投射出宋人古典审美的高雅情趣，事实上，江宏伟对宋画的认识和理解是基于这样一个逻辑出发点。是一种传承与发展、既有古典的意味，又有时代的气息。江宏伟凭着自己的坚持，对传统绘画的执着，以及对宋代花鸟的敬畏之情，解读着每一张优秀的作品，创作出无数令我们感动的花鸟画，也让他在画坛上成为了花鸟画的代表性画家，他的画风应运而生，独具一格，很富有感染力！在当下众多优秀画家涌现的时代独领风骚，秀出同侪。
宋人在那个没有相机的年代，靠着自己精尽细微的观察，日复一日的练习，创作出一张张精妙的作品，让后人对他们的精神，以及高超的技艺赞叹不已。然而，江宏伟亦是如此，在科技如此发达的当下，还是坚持一步一个脚印的踏实创作，他的每一张作品都来源于写生，深入自然，贴近现实，可见他对于自然的敬畏与崇仰之情。艺术本来源于生活，更高于生活。以其格物致知的精神，经过对自然景物的写生，加上作者后期的表现处理，融情于景，使创作的画面就更加增光增彩，艺术创作本是体验与发现的过程，通过这个过程让江宏伟的作品与宋画的联系在精神上有一种纯粹的高度契合，即是对大自然造物主的深切崇仰之情。
三、小结
本文简单的从宋代花鸟画的变化和特点，再分析了江宏伟先生花鸟画的独特趣味，把他的画面与宋人花鸟画进行联系分析。花鸟画体现的是人们的精神情感，是一种传情达意的思想产物。然而，江宏伟的绘画作品清新素雅，干净舒服，以其独特的洗染法，表现在每一张作品上，精细巧妙。他看重的是文化的浸润与真实感受，创作的作品才会有感染力，体现了宋人意趣。江宏伟先生的作品其实是用新眼光和新方法，不断创新，既发扬了传统绘画的风格，又表达了现代情感和趣味的新古典艺术。
参考文献：
[1]李厚泽.美的历程[M].天津社会科学院出版社，2001.
[2]江宏伟.当代名家艺术观[J].河北教育出版社，2003.
[3]郎绍君.探求新古典-读江宏伟[J].美术观察，2016.