[七夜]投资仅200万，由女导演张菁执导，张静初、蒋勤勤、曹翠芬主演，是一部既没名导又没大明星的恐怖片。[七夜]是这部电影的暂定名。但即便这样，[七夜]仍受到了不少关注，据说，它不但是一部完全由圈内年轻人创作的有新意的电影，而且还突破了国内恐怖片的传统模式。
　　 影片在天津拍摄，开拍的第十天，我们去了片场。
　　 车在高速路上奔驰了近一个小时才进入天津市，在市区七拐八拐，晕头转向之后，进入一扇大门，停在一栋旧宅前。这宅子很大，据说是德国人造的，三层楼，红墙白框显然是后翻新的，门窗的斑驳中却蕴藏着久经的沧桑和神秘感。这里曾是殷某的故居，天津二级保护建筑，之前是天津市老文化局的办公楼，现在闲置下来，被剧组临时租用。
　　 我们去的那天天空晴朗，阳光也暖，但站在这院子里，一面听制片介绍这老宅，一面想到这群人将要用它制造的种种恐怖，突然莫明紧张起来。
　　 片场呈现出来的的确是电影的低成本状态，院里没有以往拍戏的吵闹，更看不到剧组的大型发电车及凌乱交错的电线，进进出出的工作人员不过十几人。剧组每天低调进出，所以也没有引起附近群众围观。一切都在安静中进行，似乎每个人都不自觉地酝酿情绪，配合着这部恐怖片的气氛。
　　 楼内的举架很高，这样的房子原本采光就弱，剧组为了营造气氛，还把很多窗户都用布遮住了，光线很暗。刚入内时眼睛不适应，只能看到射灯光柱下人影晃动，却看不清脸，气氛有点诡异。剧组正在楼梯口的一间屋拍摄，摄影机架在门口，演员似乎在走戏。我们被带到客厅稍作休息，却被限制活动范围，只能在一楼转悠——因为影片要保持神秘感，所以从开机到记者会，关于剧情、场景一直处于保密状态。后来，我们多次证实了影片的保密工作做得到位，一次，在不知情的情况下和同行记者走上二楼，马上就被尾随的工作人员客气地请了下来；还有关于影片内容，从导演到演员，从摄影到道具，兜着圈子问遍了各部门的人，得到的回答都是“打死也不说”。


　　 我们绕着客厅一遍遍地随意参观。这客厅也是片中大宅子的客厅，家具都是老样式，书架上错落地摆着几排书，百叶窗屡屡斜斜地阳光射在地板上，屋内充满祥和，却透着家族气息。若不是那副挂在正墙的“老爷子”遗像的不协调制造了阴森气氛，整间屋子与平常人家没两样。大概这间屋一时没有场景，暂时成了剧组的服装间和休息室，各种戏服及演员换下来的衣服挂在衣架上，一些道具摆在屋角，显得十分缭乱。
　　 楼梯口两间斜对门房间，左边是老太太的佛堂，右边正在拍戏的是老太太的卧房。佛堂窗户是密封的，借着门口的微弱光线望去，里面黑潼潼一片。佛像摆在正中间，在从天花板垂下的幕布中透着神秘的光亮。最有邪气的是窗角下笼子关着的一只黑猫，虽然看不清，但能感觉到它正瞪着眼睛，盯着我们这群外人。我们只是在门口张望了一下便缩回了脑袋，没勇气走进去参观。电影的打板上写的电影名为“黑猫”，还不确定这是不是影片的最后名字，但可以肯定的是，这部电影将和这只笼里的黑猫脱不了干系。
　　 [七夜]剧组是个年轻的剧组，也是个安静的剧组，现场少有闲杂人，大家也少有交流，一切都在沉静中进行。


　　 电影讲的是发生在这栋老宅子里故事，阿水随未婚夫朱超民回到朱家的老宅。老宅里只剩朱家老太太和佣人阿桂，阿水的到来似乎给这房子添了生机。但在每天普通的家常生活中，迎接阿水的却是七个月色凄厉又恐惧的夜晚，引出过往隐藏在朱家的往事……
　　 我们探班的这场戏是电影的第34场，是一段朱老太太和佣人阿桂的对手戏，大意是阿桂给老太太泡茶泡错了，老太太生气地把茶杯摔在地上，训斥着阿桂。阿桂神情木木地，慢悠悠地转身向老太太答话。扮演老太太的是老演员曹翠芬，演阿桂的是张静初。曹翠芬正坐在自己卧室的椅子上，表情有些生气，两手紧裹着披肩；张静初穿着肥大的工装裤，带着凌乱的假发。她站在门口，睁着大眼睛，眼神游离，表情麻木，似乎有点魂不守舍。从演员的状态及神情看，这场戏应该是在“故事”发生之后。
　　 摄影机架在门外，从门口向内取景。从取景器看去，张静初在镜头前正对着，老太太在远景。屋内光线昏黄，带着迷离、压抑的气氛。屋内，演员仍旧在原位，保持原来的状态，只是旁边多了三五个工作人员在各就其位，有的在打反光板，有的在放烟雾，有的在举灯，丝毫找不到刚才镜头内的感觉。
　　 这是我第一次去恐怖片片场，对在一切都是假设的情况下导演和演员是怎样进入状态的很好奇，其实一切如常，外面太阳暖融融，屋内却是黑沉沉，而且每人神情紧张，手脚冰凉。