【摘 要】
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<正>水彩画这几年来的发展,在我看来,似乎是圈内关心的多,外界其实并不太关心它。水彩画在西方是最有“玩味”的画种,最为贵族化,但在中国,它却是最为大众化的画种,工具材料
【机 构】
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湖北美院 教授、中国美协水彩画艺委会副秘书长
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<正>水彩画这几年来的发展,在我看来,似乎是圈内关心的多,外界其实并不太关心它。水彩画在西方是最有“玩味”的画种,最为贵族化,但在中国,它却是最为大众化的画种,工具材料最低廉、最普及也最平民化。正因如此,它受到了美术爱好者的普遍欢迎。在中国,水彩画高而不贵,似乎谁都可以拿它玩弄两下子。而实际上,水彩画是所有画种中技术含量最高的画种之一,没有一定的技术支撑,水彩画是无法施展开的。难怪一些水彩画的研讨会多在水彩画技术层面徘徊,而影响了对水彩画深层次问题的探讨。水彩画自身的发展也遇到了前所未有的问题——水彩画本体语言的问题。我们的水彩画越来越不像水彩画了,这要从两方面来分析。一是画家自身的能力问题。画家自身的素养、能力跟不上,往往想找一些简便的方式,如玩肌理、找材料替代水彩工具等,希望藉此达到最佳效果,结果却忽略了水彩本体语言的表达,这是画家对自己的能力不自信所造成的。二是对
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