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【摘要】民国时期，有大量流寓在宁夏的京剧艺人，他们的出现对宁夏秦腔的发展做出了重要贡献。京剧的艺术魅力开始在民国渲染开来，陕西梆子、河北梆子等班社开始改学京剧，这股热潮席卷了陕北地区，甚至发生了京剧与梆子两种剧目同下锅的情况。二十世纪三十年代，宁夏有了土生土长的京剧伶人，从各地流寓到宁夏的京剧名角汇合演出，直至中后期，出现了京剧、秦腔合作演出的格局，京剧规范的表演模式和精湛的技艺对秦腔剧目有所启发，秦腔艺人开始重视提高技艺，促进了其在民间的传播，推动了宁夏秦腔的进步，扩大了其影响力。
【关键词】民国时期;京剧艺人;宁夏;秦腔
【中图分类号】J0 【文献标识码】A
民国初期，一批流寓在宁夏的陕西梆子、河北梆子等班底的艺人，开始在宁夏地区表演京剧，因此开启了京剧与秦腔并存的局面。京津冀地区的京剧艺人流寓在宁夏，甚至许多曾经北京著名的班社艺人也开始在宁夏表演，在宁夏民间掀起一股京剧浪潮[1]，为宁夏观众呈现出精彩的演出，同时对于宁夏地区京剧的发展扮演着开蒙导师角色，为宁夏地区培养出大批本地戏曲人才。这些流寓在宁夏的京剧艺人长期受宁夏地区秦腔影响，开始产生自身的独特理解，对秦腔的剧目及技艺都起到积极作用，因此在后来出现了京秦合演的情景。京剧艺人因其精湛的技艺不断带动了秦腔的良性发展，同时也在民间上演一出戏曲演出史话。
一、陕西梆子、河北梆子艺人改演京剧
二十世纪，初京剧几乎风靡整个北方地区，谭鑫培作为老生戏代表在当时受到追捧，梅兰芳作为旦角戏的代表在当时兴起，京剧艺人充满激情，不断编演新戏，准备竞技，因此，形成了北京“京派”和上海“海派”统治南北两方戏曲的局面，京剧达到了鼎盛繁荣时代。但处于偏远地区的宁夏似乎最不受影响，在当地还是以秦腔为主，外地剧中在宁夏属梆子出名。但是随着梆子名角的逝世，梆子开始走向低迷，班社艺人为了养家糊口开始改学京剧。尤其是以河北梆子艺人为代表，在民国初期遇到生存危机后，受到市场影响，逼迫班社艺人改唱京剧。根据资料记载：“民国初年，河北梆子并不单一演出，基本上采取的是与京剧、山西梆子‘两下锅’的形式（即京剧、河北梆子、陕西梆子同台演出。或一个晚会，梆子戏与京剧的戏码各占一半;或一出本戏，京剧、梆子各演半出）。”在这种形势下，京剧发展一片大好，逐渐登上了宁夏演出的舞台，流寓在宁夏的京剧艺人，如王德胜、李德如、张合堂等人为宁夏戏曲发展做出了重要贡献[2]。他们不断创新，开始编制自己的代表性京剧剧作，丰富了宁夏戏曲舞台演出形式。例如张合堂，艺名为十三红，尤其擅长关羽戏，在宁夏地区具有极高的知名度，他的《白马坡》坐无空席，在当时极受喜爱。
民国初期，京剧开始传入宁夏，但是宁夏当地没有专业京剧演员来传播京剧，因此京剧在最初传入宁夏时并不受欢迎，而且演出地区仅限于银川，和京津冀地区成熟的京剧有着天壤之别，几乎处于懵懂学语的阶段。但是陕西梆子和河北梆子班底功底深厚，具备精湛的技艺和熟练的唱腔，因此学习起京剧来十分上手，吸引了大批的宁夏观众，这也从侧面印证了京剧唱腔已经是不可阻挡的发展潮流。这些京剧艺人对宁夏京剧的发展贡献巨大，其中流寓在宁夏的京剧艺人主要以山东人、河北人、河南人、北京人、天津人为主[3]，宁夏本地人群不是京剧的主要观众群，正是由于北方各个地区人群流寓在宁夏，并且热烈地追捧京剧，才促进了宁夏地区京剧的发展和传播。
二、流寓的京剧艺人对宁夏秦腔的贡献
盖连仲当属流寓宁夏的京剧艺人中的第一人，他是正经以唱京剧出身、最早赶赴宁夏演出京剧。他生长在梨园世家，拥有深厚的戏剧功底，因其外貌魁梧、体型高大，在关羽戏表演中占有一席之地。他拥有自己的独特绝活，例如变脸和吹火。他的绝活主要表现在两个方面，首先体现在他的出名表演《灞陵桥》中，从小深受戏曲文化的熏陶，他的基础功底扎实牢固，从勒马三加鞭后一个箭步飞跃上桥，然后转身背刀捋髯亮相，动作挥洒自如，速度风驰电掣，令观赏京剧的观众赞不绝口。其次他在扮演关羽时使用的是青龙偃月刀，整个刀身之长、分量之重，完全超过同行们使用的青龙刀。因此受到当时观众的追捧，他扎实的功底和精湛的技艺震撼了无数观众，在宁夏广为流传，无形中也传播了京剧艺术。盖连仲曾经多次来宁夏演出，不仅在民国初期在宁夏流寓，而且还流寓在河北、内蒙古等地，他的戏班在包头“西北戏影”社建成后作为首台演出，并开始长达两年之久的演出。在受梨花大鼓艺人王子君的邀请再次来到宁夏后，为宁夏京剧的发展打下坚实的基础，并且最终终老于宁夏[4]。虽然他的戏班兼具演出河北梆子和评剧，但是京剧是主要演出形式。在晚年将自己的一身技艺毫无保留地传授给宁夏秦腔艺人。宁夏有名的秦腔艺人康正中的关羽戏正是盖连仲所授，因此，宁夏秦腔舞台上开始出现关羽戏，开拓了宁夏秦腔的剧目，丰富了秦腔的表演形式，同时不断提升秦腔演出技艺，对于后来京剧和秦腔的发展都做出了重大贡献。
三、京剧、秦腔合演局面出现
流寓宁夏的梨花大鼓艺人王子君最初是梨花大鼓出身，但是流寓宁夏时苦于没有观众，转而学习当时广受欢迎的河北梆子和京剧，由此踏入戏坛，正是由于她的努力，宁夏京剧在二十世纪三十年代出现了京秦合演的局面。首先在流寓宁夏初期，王子君创办京梆科班学校，培训京剧伶人，主要教习河北梆子和京剧，她邀请后来享有盛名的盖宝义和王德胜来教习她们，她们在当时成为宁夏京剧表演的新兴力量。王月楼被王子君买来后开始学习京剧演唱，逐渐从配角出色为主角，成为一名土生土长的宁夏京剧艺人，开始登台演出[5]。受到王子君在宁夏戏曲界的地位影响，河北梆子的部分重要名角改唱京剧后流寓宁夏，是京秦合演局面的中坚演出力量。其次是邀请外地京剧戏班演员入月华社演出，外地京剧戏班对秦腔具有深远影响。1938年王子君加入了“觉民学社”的振声舞台，成就了宁夏第一次京秦合演舞台的诞生。京剧演员和秦腔演員相互配合，如果秦腔演出大轴线，那么京剧在前边垫演;如果是京剧出演大轴戏，那么秦腔在前边垫演。这种演出模式受到了宁夏观众的喜爱。民国时期，流寓宁夏的京剧、梆子艺人都为秦腔的发展做出了贡献。
五、结语
综上所述，本文通过阐述民国时期流寓宁夏的京剧艺人相关演出成就，宁夏京剧的发展依赖于流寓宁夏的京剧艺人，同时对宁夏突出的秦腔带来影响，尤其是“京秦合演”局面让两者同时呈现在一个舞台，不仅将京剧传播到偏远宁夏地区，而且在当红名角的教习和技艺传授下，宁夏秦腔剧种的唱腔、剧目和技艺等都得到极大的提升。
参考文献
[1]刘衍青.民国时期流寓宁夏的京剧艺人——兼述其对宁夏秦腔的贡献[J].民族艺林，2016（4）：5-10.
[2]刘衍青.宁夏秦腔经典剧《玉凤簪》流变考论[J].宁夏社会科学，2016（5）：251-256.
[3]宁上杉，惠冰，钟培源，et al.功不唐捐，玉汝以成——记宁夏首批“塞上文化名家”、梅花奖得主刘京[J].宁夏画报（生活版），2016（1）：42-49.
[4]中国作家网.倡议书;演员;德艺双馨;文艺工作者;艺术总监[J].中国作家网，2015.
[5]周仕华.宁夏秦腔与陕西、甘肃秦腔的亲缘关系[J]. 宁夏大学学报（人文社会科学版），2009，31（4）：168-171.
作者简介：吉喆（1988—），女，宁夏人，硕士，宁夏大学，研究方向：大提琴演奏与教学及中国近现代音乐史。
【关键词】民国时期;京剧艺人;宁夏;秦腔
【中图分类号】J0 【文献标识码】A
民国初期，一批流寓在宁夏的陕西梆子、河北梆子等班底的艺人，开始在宁夏地区表演京剧，因此开启了京剧与秦腔并存的局面。京津冀地区的京剧艺人流寓在宁夏，甚至许多曾经北京著名的班社艺人也开始在宁夏表演，在宁夏民间掀起一股京剧浪潮[1]，为宁夏观众呈现出精彩的演出，同时对于宁夏地区京剧的发展扮演着开蒙导师角色，为宁夏地区培养出大批本地戏曲人才。这些流寓在宁夏的京剧艺人长期受宁夏地区秦腔影响，开始产生自身的独特理解，对秦腔的剧目及技艺都起到积极作用，因此在后来出现了京秦合演的情景。京剧艺人因其精湛的技艺不断带动了秦腔的良性发展，同时也在民间上演一出戏曲演出史话。
一、陕西梆子、河北梆子艺人改演京剧
二十世纪，初京剧几乎风靡整个北方地区，谭鑫培作为老生戏代表在当时受到追捧，梅兰芳作为旦角戏的代表在当时兴起，京剧艺人充满激情，不断编演新戏，准备竞技，因此，形成了北京“京派”和上海“海派”统治南北两方戏曲的局面，京剧达到了鼎盛繁荣时代。但处于偏远地区的宁夏似乎最不受影响，在当地还是以秦腔为主，外地剧中在宁夏属梆子出名。但是随着梆子名角的逝世，梆子开始走向低迷，班社艺人为了养家糊口开始改学京剧。尤其是以河北梆子艺人为代表，在民国初期遇到生存危机后，受到市场影响，逼迫班社艺人改唱京剧。根据资料记载：“民国初年，河北梆子并不单一演出，基本上采取的是与京剧、山西梆子‘两下锅’的形式（即京剧、河北梆子、陕西梆子同台演出。或一个晚会，梆子戏与京剧的戏码各占一半;或一出本戏，京剧、梆子各演半出）。”在这种形势下，京剧发展一片大好，逐渐登上了宁夏演出的舞台，流寓在宁夏的京剧艺人，如王德胜、李德如、张合堂等人为宁夏戏曲发展做出了重要贡献[2]。他们不断创新，开始编制自己的代表性京剧剧作，丰富了宁夏戏曲舞台演出形式。例如张合堂，艺名为十三红，尤其擅长关羽戏，在宁夏地区具有极高的知名度，他的《白马坡》坐无空席，在当时极受喜爱。
民国初期，京剧开始传入宁夏，但是宁夏当地没有专业京剧演员来传播京剧，因此京剧在最初传入宁夏时并不受欢迎，而且演出地区仅限于银川，和京津冀地区成熟的京剧有着天壤之别，几乎处于懵懂学语的阶段。但是陕西梆子和河北梆子班底功底深厚，具备精湛的技艺和熟练的唱腔，因此学习起京剧来十分上手，吸引了大批的宁夏观众，这也从侧面印证了京剧唱腔已经是不可阻挡的发展潮流。这些京剧艺人对宁夏京剧的发展贡献巨大，其中流寓在宁夏的京剧艺人主要以山东人、河北人、河南人、北京人、天津人为主[3]，宁夏本地人群不是京剧的主要观众群，正是由于北方各个地区人群流寓在宁夏，并且热烈地追捧京剧，才促进了宁夏地区京剧的发展和传播。
二、流寓的京剧艺人对宁夏秦腔的贡献
盖连仲当属流寓宁夏的京剧艺人中的第一人，他是正经以唱京剧出身、最早赶赴宁夏演出京剧。他生长在梨园世家，拥有深厚的戏剧功底，因其外貌魁梧、体型高大，在关羽戏表演中占有一席之地。他拥有自己的独特绝活，例如变脸和吹火。他的绝活主要表现在两个方面，首先体现在他的出名表演《灞陵桥》中，从小深受戏曲文化的熏陶，他的基础功底扎实牢固，从勒马三加鞭后一个箭步飞跃上桥，然后转身背刀捋髯亮相，动作挥洒自如，速度风驰电掣，令观赏京剧的观众赞不绝口。其次他在扮演关羽时使用的是青龙偃月刀，整个刀身之长、分量之重，完全超过同行们使用的青龙刀。因此受到当时观众的追捧，他扎实的功底和精湛的技艺震撼了无数观众，在宁夏广为流传，无形中也传播了京剧艺术。盖连仲曾经多次来宁夏演出，不仅在民国初期在宁夏流寓，而且还流寓在河北、内蒙古等地，他的戏班在包头“西北戏影”社建成后作为首台演出，并开始长达两年之久的演出。在受梨花大鼓艺人王子君的邀请再次来到宁夏后，为宁夏京剧的发展打下坚实的基础，并且最终终老于宁夏[4]。虽然他的戏班兼具演出河北梆子和评剧，但是京剧是主要演出形式。在晚年将自己的一身技艺毫无保留地传授给宁夏秦腔艺人。宁夏有名的秦腔艺人康正中的关羽戏正是盖连仲所授，因此，宁夏秦腔舞台上开始出现关羽戏，开拓了宁夏秦腔的剧目，丰富了秦腔的表演形式，同时不断提升秦腔演出技艺，对于后来京剧和秦腔的发展都做出了重大贡献。
三、京剧、秦腔合演局面出现
流寓宁夏的梨花大鼓艺人王子君最初是梨花大鼓出身，但是流寓宁夏时苦于没有观众，转而学习当时广受欢迎的河北梆子和京剧，由此踏入戏坛，正是由于她的努力，宁夏京剧在二十世纪三十年代出现了京秦合演的局面。首先在流寓宁夏初期，王子君创办京梆科班学校，培训京剧伶人，主要教习河北梆子和京剧，她邀请后来享有盛名的盖宝义和王德胜来教习她们，她们在当时成为宁夏京剧表演的新兴力量。王月楼被王子君买来后开始学习京剧演唱，逐渐从配角出色为主角，成为一名土生土长的宁夏京剧艺人，开始登台演出[5]。受到王子君在宁夏戏曲界的地位影响，河北梆子的部分重要名角改唱京剧后流寓宁夏，是京秦合演局面的中坚演出力量。其次是邀请外地京剧戏班演员入月华社演出，外地京剧戏班对秦腔具有深远影响。1938年王子君加入了“觉民学社”的振声舞台，成就了宁夏第一次京秦合演舞台的诞生。京剧演员和秦腔演員相互配合，如果秦腔演出大轴线，那么京剧在前边垫演;如果是京剧出演大轴戏，那么秦腔在前边垫演。这种演出模式受到了宁夏观众的喜爱。民国时期，流寓宁夏的京剧、梆子艺人都为秦腔的发展做出了贡献。
五、结语
综上所述，本文通过阐述民国时期流寓宁夏的京剧艺人相关演出成就，宁夏京剧的发展依赖于流寓宁夏的京剧艺人，同时对宁夏突出的秦腔带来影响，尤其是“京秦合演”局面让两者同时呈现在一个舞台，不仅将京剧传播到偏远宁夏地区，而且在当红名角的教习和技艺传授下，宁夏秦腔剧种的唱腔、剧目和技艺等都得到极大的提升。
参考文献
[1]刘衍青.民国时期流寓宁夏的京剧艺人——兼述其对宁夏秦腔的贡献[J].民族艺林，2016（4）：5-10.
[2]刘衍青.宁夏秦腔经典剧《玉凤簪》流变考论[J].宁夏社会科学，2016（5）：251-256.
[3]宁上杉，惠冰，钟培源，et al.功不唐捐，玉汝以成——记宁夏首批“塞上文化名家”、梅花奖得主刘京[J].宁夏画报（生活版），2016（1）：42-49.
[4]中国作家网.倡议书;演员;德艺双馨;文艺工作者;艺术总监[J].中国作家网，2015.
[5]周仕华.宁夏秦腔与陕西、甘肃秦腔的亲缘关系[J]. 宁夏大学学报（人文社会科学版），2009，31（4）：168-171.
作者简介：吉喆（1988—），女，宁夏人，硕士，宁夏大学，研究方向：大提琴演奏与教学及中国近现代音乐史。