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摘 要： 随着中外文化交流日益频繁，影视作品成为主要文化负载体之一，字幕翻译就显得格外重要。字幕翻译的质量就影响着观众的欣赏和理解，字幕翻译的工作就显得极为重要。有关字幕翻译的研究也需引起学者们的关注，探究字幕翻译有关的问题，为译者的工作指明方向。
关键词： 外国影视作品；字幕翻译；特点与难点
起初，国外电影被引到另一个国家时，经常采用的方法是配音，并没有采用字幕翻译，其后，随着社会的发展、科技的进步和观众需求的增加，配音已经无法满足观众的需求，于是在保留原声的前提下配上字幕翻译。与电影配音相比较，电影字幕更能保留英语电影的特色，因此，外国影视作品在引进国内时，字幕翻译比配音更容易让观众接受，它更需得到学术界和译者的关注和重视。
按照字幕在影视作品中出现的位置，将字幕三分为三大类，分别是片头字幕、主字幕和片尾字幕。顾名思义，出现在影视作品开头的字幕叫片头字幕，它主要包括片名、导演和主要演员等，有时以简短文字介绍剧情或故事背景。影视作品正片播放过程中出现的字幕叫主字幕，播放结束，出现在结尾的字幕叫片尾字幕，一般包括工作人员信息、影视作品中的歌曲信息、演员表和赞助商等。
从语言的角度来看，钱绍昌教授（2000）总结了影视语言的五大特点：聆听性、综合性、瞬时性、通俗性和无注性。而由于影视语言的这些特点，影视字幕翻译也相应地具有瞬间性、通俗性与综合性等特点。瞬间性是指观众在观看影视作品时，字幕受时间因素的限制，在屏幕上停留的时间很短，可以说是一闪而过，因此观众用来思考的时间就很短，不可能反复阅读其下面的字幕，也不能像阅读书面作品时那样前后翻阅并对照。通俗性的要求则来自于电影自身，影片的目标受众有着不同教育背景或来自不同的社会阶层，因此字幕语言应该照顾到大众的文化水平（麻争旗，1997：18-21）。所以，字幕译者往往需要用最简练的语言传达原文的意思给不同的观众，以帮助他们理解影视作品的内容。综合性则是指影视作品中，人物语言与动态画面是相互影响并相互补充的。因此，影视字幕要兼顾到片中人物的动作表情，并与之结合，如此才能表达出准确的意思。
从其功能的角度来看，影视作品字幕翻译还有同步性的特点，就是字幕必须和声音与画面同步，这就涉及到了口语和书面语的转换，可以对其对白进行适当的删减，但是这样就会不可避免地丢失影视作品对白的信息量，因此，译者要寻求一个平衡点，尽量减少因翻译时的删减而带来的负面影响。而且，由于字幕不是独立存在的，它必须与影视作品的画面、声音等结合在一起才具有意义。单看一段字幕的内容，是无法理解它真正的内涵意义的，由此可见，字幕翻译还有具有语境依赖性的特点。
字幕翻译有别于文学翻译的两点是字幕翻译受到形式和内容上的限制。形式上的限制主要是指字幕翻译在时间和空间上有限制，而这两点就大大增加了字幕翻译的难度。在上文中提到的字幕翻译具有同步性的特点，就是字幕和声音与画面同步，这样的话，就绝对不允许影片中的人物已经停止讲话而字幕滞后仍然陆续出现在屏幕上，同样，如果后一个人已经开始讲话，但是字幕上却没有及时出来相对应的字幕，这个也是观众不能够所接受的。另一难点关于内容上的局限性，翻译出来的字幕文字受到空间上的限制，如果翻译出来的内容过长就会占据屏幕过多的空间，从而导致观众漏掉屏幕画面上的信息内容，区建龙教授提议每行不超过13个汉字，而舒琪提倡包括标点符号在内最多14个汉字。有学者认为一行台词最多35个英文单词，或者最多两行70个单词。也有学者提倡每行最多出现40个英文单词。关于中文字幕的字数，香港城市大学教授区建龙以及香港资深电影人舒琪都一致认为中文字幕应该每次只出现一行。这些对于字幕字数的讨论，显示出的问题就是过多的字幕会影响观众对于影片画面的观看效果及对语言信息的理解。所以，基于这两个方面的限制，所以就要求译者必须选用常用词，常用字，用短小精悍的句式和表达，使译文简洁明了，一目了然，在有限的时间和空间里，将影片信息传递给观众，同时保证信息的连贯性，使观众能很容易地获得清晰的信息。
外国影片输入到国内，语言障碍中文化的障碍是最大的因素，一定程度上来说，字幕翻译不仅仅是对语言的翻译，也是对文化的翻译，英汉两种语言都具有自己独特的民族色彩，从形式上来看，汉字形意结合，有形象性和可解性，而英语是由字母组成的表音文字，具有抽象性和不可解性。从内容上来看，英语两种语言对某种事物或现象有基本相似或相同的释义，但是在对隐形内容的联想和延伸意义却有着极大的差别，比如，“red”在汉语是红色的意思，代表吉祥，热烈，奔放和喜气，但是“red”一词在英语中却有危险，暴乱和革命。再比如“龙”在中国文化中，是皇权的代表，象征的天赋皇权，表明皇帝权力的至高无上，在民间，龙主要是吉祥、喜庆、神兽、力量、腾飞的象征。在西方文化中，在基督教产生之前，部分地区对dragon的信仰还是偏向正面性，但是随着基督教的产生，十字军东征和基督教的传播，西方龙被贬斥为邪恶的象征，它们的出现，通常预示着灾难、恐慌、暴力和血腥。由些可见，东西方文化思维上的不同导致语言上的差异，虽然这些差异随着文化交流的深入和互相影响很多已经能够被广大观众理解，但是在影视作品中，仍存在一些观众不曾接触过的差异，如果译者仅仅采取直译的方法，不加以处理的话，这样翻译出来的字幕可能会让中国观众产生误解，所以这个时候，就要求译者充分了解其中的文化内涵，翻译时做适当的处理，采用适当的翻译策略和方法，将涉及到观众难以理解的文化用恰当的方式翻译出来，使观众能够理解。
参考文献
[1]麻争旗.论影视翻译的基本原则[J].现代传播-北京广播学院学报，1997（05）：81-84.
[2]钱绍昌.影视翻译──翻译园地中愈来愈重要的领域[J].中国翻译，2000（01）：61-65.
[3]邓微波.中西字幕翻译之历史“沉浮”[J].广东外语外贸大学学报，2018，29（02）：45-50+57.
[4]宋志光.On the Translation Methods of the Subtitle in English Movies[J].海外英語，2014（12）：139-143.
关键词： 外国影视作品；字幕翻译；特点与难点
起初，国外电影被引到另一个国家时，经常采用的方法是配音，并没有采用字幕翻译，其后，随着社会的发展、科技的进步和观众需求的增加，配音已经无法满足观众的需求，于是在保留原声的前提下配上字幕翻译。与电影配音相比较，电影字幕更能保留英语电影的特色，因此，外国影视作品在引进国内时，字幕翻译比配音更容易让观众接受，它更需得到学术界和译者的关注和重视。
按照字幕在影视作品中出现的位置，将字幕三分为三大类，分别是片头字幕、主字幕和片尾字幕。顾名思义，出现在影视作品开头的字幕叫片头字幕，它主要包括片名、导演和主要演员等，有时以简短文字介绍剧情或故事背景。影视作品正片播放过程中出现的字幕叫主字幕，播放结束，出现在结尾的字幕叫片尾字幕，一般包括工作人员信息、影视作品中的歌曲信息、演员表和赞助商等。
从语言的角度来看，钱绍昌教授（2000）总结了影视语言的五大特点：聆听性、综合性、瞬时性、通俗性和无注性。而由于影视语言的这些特点，影视字幕翻译也相应地具有瞬间性、通俗性与综合性等特点。瞬间性是指观众在观看影视作品时，字幕受时间因素的限制，在屏幕上停留的时间很短，可以说是一闪而过，因此观众用来思考的时间就很短，不可能反复阅读其下面的字幕，也不能像阅读书面作品时那样前后翻阅并对照。通俗性的要求则来自于电影自身，影片的目标受众有着不同教育背景或来自不同的社会阶层，因此字幕语言应该照顾到大众的文化水平（麻争旗，1997：18-21）。所以，字幕译者往往需要用最简练的语言传达原文的意思给不同的观众，以帮助他们理解影视作品的内容。综合性则是指影视作品中，人物语言与动态画面是相互影响并相互补充的。因此，影视字幕要兼顾到片中人物的动作表情，并与之结合，如此才能表达出准确的意思。
从其功能的角度来看，影视作品字幕翻译还有同步性的特点，就是字幕必须和声音与画面同步，这就涉及到了口语和书面语的转换，可以对其对白进行适当的删减，但是这样就会不可避免地丢失影视作品对白的信息量，因此，译者要寻求一个平衡点，尽量减少因翻译时的删减而带来的负面影响。而且，由于字幕不是独立存在的，它必须与影视作品的画面、声音等结合在一起才具有意义。单看一段字幕的内容，是无法理解它真正的内涵意义的，由此可见，字幕翻译还有具有语境依赖性的特点。
字幕翻译有别于文学翻译的两点是字幕翻译受到形式和内容上的限制。形式上的限制主要是指字幕翻译在时间和空间上有限制，而这两点就大大增加了字幕翻译的难度。在上文中提到的字幕翻译具有同步性的特点，就是字幕和声音与画面同步，这样的话，就绝对不允许影片中的人物已经停止讲话而字幕滞后仍然陆续出现在屏幕上，同样，如果后一个人已经开始讲话，但是字幕上却没有及时出来相对应的字幕，这个也是观众不能够所接受的。另一难点关于内容上的局限性，翻译出来的字幕文字受到空间上的限制，如果翻译出来的内容过长就会占据屏幕过多的空间，从而导致观众漏掉屏幕画面上的信息内容，区建龙教授提议每行不超过13个汉字，而舒琪提倡包括标点符号在内最多14个汉字。有学者认为一行台词最多35个英文单词，或者最多两行70个单词。也有学者提倡每行最多出现40个英文单词。关于中文字幕的字数，香港城市大学教授区建龙以及香港资深电影人舒琪都一致认为中文字幕应该每次只出现一行。这些对于字幕字数的讨论，显示出的问题就是过多的字幕会影响观众对于影片画面的观看效果及对语言信息的理解。所以，基于这两个方面的限制，所以就要求译者必须选用常用词，常用字，用短小精悍的句式和表达，使译文简洁明了，一目了然，在有限的时间和空间里，将影片信息传递给观众，同时保证信息的连贯性，使观众能很容易地获得清晰的信息。
外国影片输入到国内，语言障碍中文化的障碍是最大的因素，一定程度上来说，字幕翻译不仅仅是对语言的翻译，也是对文化的翻译，英汉两种语言都具有自己独特的民族色彩，从形式上来看，汉字形意结合，有形象性和可解性，而英语是由字母组成的表音文字，具有抽象性和不可解性。从内容上来看，英语两种语言对某种事物或现象有基本相似或相同的释义，但是在对隐形内容的联想和延伸意义却有着极大的差别，比如，“red”在汉语是红色的意思，代表吉祥，热烈，奔放和喜气，但是“red”一词在英语中却有危险，暴乱和革命。再比如“龙”在中国文化中，是皇权的代表，象征的天赋皇权，表明皇帝权力的至高无上，在民间，龙主要是吉祥、喜庆、神兽、力量、腾飞的象征。在西方文化中，在基督教产生之前，部分地区对dragon的信仰还是偏向正面性，但是随着基督教的产生，十字军东征和基督教的传播，西方龙被贬斥为邪恶的象征，它们的出现，通常预示着灾难、恐慌、暴力和血腥。由些可见，东西方文化思维上的不同导致语言上的差异，虽然这些差异随着文化交流的深入和互相影响很多已经能够被广大观众理解，但是在影视作品中，仍存在一些观众不曾接触过的差异，如果译者仅仅采取直译的方法，不加以处理的话，这样翻译出来的字幕可能会让中国观众产生误解，所以这个时候，就要求译者充分了解其中的文化内涵，翻译时做适当的处理，采用适当的翻译策略和方法，将涉及到观众难以理解的文化用恰当的方式翻译出来，使观众能够理解。
参考文献
[1]麻争旗.论影视翻译的基本原则[J].现代传播-北京广播学院学报，1997（05）：81-84.
[2]钱绍昌.影视翻译──翻译园地中愈来愈重要的领域[J].中国翻译，2000（01）：61-65.
[3]邓微波.中西字幕翻译之历史“沉浮”[J].广东外语外贸大学学报，2018，29（02）：45-50+57.
[4]宋志光.On the Translation Methods of the Subtitle in English Movies[J].海外英語，2014（12）：139-143.