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[摘要] 罗启锐执导的影片《岁月神偷》，以怀旧的影调找回了曾经的港片带给人们的那种感动情绪，用淡淡的伤感打动了所有观众。它告诉人们，人只能偷窃一些外在的东西，只能是“小偷小摸”，而岁月偷走的，却是人，是时光，是过去，是一切记忆。而作为还要生活下去的人们，只能是把握住时间，把握住当下，好好地生活下去。岁月能偷走一切，但是永远偷走不了人性中那种继续生活下去的勇气，偷走不了自由的心，偷走不了生存的欲望和快乐。
[关键词] 《岁月神偷》 影片 感伤 亲情 偷窃
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.09.021
2010年4月18日，第29届香港电影金像奖圆满落幕，各大奖项尘埃落定。《岁月神偷》这部香港电影以怀旧的影调找回了曾经的港片带给人们的那种感动情绪，用淡淡的伤感打动了所有观众。
如果观众第一次看《岁月神偷》，多少会觉得故事的叙述有些简单，甚至简单得没有看下去的欲望。因为影片所反映的无非是小人物的命运，那么单薄那么脆弱。老香港和老故事的串接。但若坚持看下去，一直到影片的结束，人们才会深深地感到一种悲伤，虽然影片最后导演还是给了生活继续的希望与信心，可是这却更加深了影片的绝望感。真的让人觉得，很久没有看过这么纯粹，这么真实的电影了，而且，会从内心感到，这才叫做真正的港片。
影片以上世纪60年代的动荡时局为背景，将镜头对准了香港深水埗的一个非常普通的家庭，叙事的方式很特别，是通过家里的小儿子的视角和对事物的感触来讲述这个家庭所经历的诸多往事。这个孩子相传是导演罗启锐自己的童年时代，因此，这部影片多了一份自传的色彩，既显得真实，又令人感慨，但是至于其中到底有几分是真实的，几分是杜撰的，谁都没法说清。然而也不必说清了，因为故事就是故事，无论真假，只要它感动了我们，就是好的故事，好的电影。
影片前部分一直是温馨美好的。一家人浓浓的亲情，兄弟两人的深厚感情，哥哥对弟弟无比的爱护和宠溺，爸爸妈妈彼此深爱对方，成绩和相貌都出色的大儿子的美好而青涩的恋情，小儿子的顽皮，这些画面和暖暖的色调都让人觉得内心的平静和安定。背景音乐的轻松也表现出生活的幸福感。可是我们不难听出这轻音乐下的一种淡淡的悲伤情绪，所以也带给我们一种期待和紧张。因为害怕这种平静和幸福会随时消失。而事实也是这样。影片后半段，导演开始制造一个个悲剧，把前半段的美好一点点撕碎。悲剧从何开始呢？我认为是从大儿子的初恋对象芳菲的身份被揭开开始。芳菲家庭背景非常好，是家里的大小姐，二者门不当户不对，当哥哥罗进一面露尴尬和局促时，让人心头一紧，悲剧从此产生。其实我们回头想想，前半段当罗进一和芳菲单独相处的时候，罗进一说了一句台词是“这些墓碑好漂亮啊”，当“墓碑”在“漂亮”这个形容词下出现的时候，那是种多么惨烈的形容啊！之后，罗进一患上绝症。当知道要出很大的一笔钱来治疗的时候，罗爸罗妈面对并不富裕的家庭情况选择治疗的那一个瞬间，让人震颤。而这期间，一些社会人物的冷漠无情，加剧了这种悲剧的效果。霸道的警察，冷漠无情的护士，甚至是台风这样的自然性灾害，都把这个家折磨得体无完肤。原本圆满幸福的家庭，随着大儿子的无情病魔而被摧毁。当这些悲惨的情境从小儿子这样一个儿童的嘴里和眼睛里叙说出来的时候，这种孩童的纯真和现实的无情尖锐地冲击到一处，让这种无力挽回的悲剧感更加强了。一种深深的同情之外，更是身临其境的无奈和悲伤。孩子天真的黑色瞳孔里显现出来的却是现实的无情，人的无情，自然的无情。这种打击无疑是深刻的，是悲凉的，是可怜的。其实在这里不得不说，导演是忍着残忍来表现这一切的。
当父亲为了给大儿子治病而当去了当年的婚戒时候，母亲轻轻摸着父亲手上的戒痕，那个镜头的特写让观众深深铭刻在心里。那种无奈的心境究竟是多么绝望又是多么悲伤啊。小人物夹缝中生存的不容易，社会的无情和剧中人物暖暖的人情味激烈地碰撞，这种对比非常残酷，又非常真实。
整部影片的剪辑非常紧凑，把故事表现得非常完整。影片的讲述都是缓缓道来的，台词也很有深意。母亲的“一步难，一步佳”和“人总要信，总要信”，父亲的“做人要顶住”，哥哥罗进一的“敢斗鱼”，都在表现一种香港精神，那种在夹缝中不放弃、不抱怨和强烈的求生精神，那种希望和憧憬，小儿子的那种快乐和成长，都代表一种永不妥协，永远淡然的生活方式。
在我觉得，之所以导演“让”小儿子小时候有个不好的习惯，即偷窃，也是有原因的。影片名字叫做“岁月神偷”，而最后有句台词是“在幻变的生命里，岁月，原来是最大的小偷”，而片尾，当长大的小儿子打开曾经的旧手帕时，那些曾经偷过的旧东西无疑都成为了一种怀念的力量，内心的力量，这种力量加速了他的成长，也改了他偷窃的坏毛病，“岁月偷走了哥哥，偷走了爸爸，偷走了妈妈”，人只能偷窃一些外在的东西，只能是“小偷小摸”，而岁月偷走的，却是人，是时光，是过去，是一切记忆。岁月是无情的，而作为还要生活下去的人们，只能是把握住时间，把握住当下，好好地生活下去。
岁月能偷走一切，但是永远偷走不了人性中那种继续生活下去的勇气，偷走不了自由的心，偷走不了生存欲望，偷走不了生存的快乐。而人不能一直回头看，不能活在过去，要往前走，向前看。我想，这才是导演想要告诉我们的。
《岁月神偷》这部影片每一个镜头都很纯粹，很“干净”，叙事方式独特，剪辑除了大哥和芳菲恋爱那一块有点拖沓，其他都很利索明了。影片反映的社会意识丰富，导演对生活的思考非常深刻。最后，借用时光网一个名叫“基督山伯爵”网友的一句评价来结束——在如今的电影市场中，《岁月神偷》的这种纯情是一个少见的另类，现在绝大多数的都市影视作品都以写实为首要创作原则，例如前阵子热播的电视剧《蜗居》以及 《杜拉拉》，他们主要以写实来激发现代人内心的那种共鸣。而《岁月神偷》则是以清新、纯情的风格展示了上世纪60年代的那份“善”与“纯”。
[关键词] 《岁月神偷》 影片 感伤 亲情 偷窃
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.09.021
2010年4月18日，第29届香港电影金像奖圆满落幕，各大奖项尘埃落定。《岁月神偷》这部香港电影以怀旧的影调找回了曾经的港片带给人们的那种感动情绪，用淡淡的伤感打动了所有观众。
如果观众第一次看《岁月神偷》，多少会觉得故事的叙述有些简单，甚至简单得没有看下去的欲望。因为影片所反映的无非是小人物的命运，那么单薄那么脆弱。老香港和老故事的串接。但若坚持看下去，一直到影片的结束，人们才会深深地感到一种悲伤，虽然影片最后导演还是给了生活继续的希望与信心，可是这却更加深了影片的绝望感。真的让人觉得，很久没有看过这么纯粹，这么真实的电影了，而且，会从内心感到，这才叫做真正的港片。
影片以上世纪60年代的动荡时局为背景，将镜头对准了香港深水埗的一个非常普通的家庭，叙事的方式很特别，是通过家里的小儿子的视角和对事物的感触来讲述这个家庭所经历的诸多往事。这个孩子相传是导演罗启锐自己的童年时代，因此，这部影片多了一份自传的色彩，既显得真实，又令人感慨，但是至于其中到底有几分是真实的，几分是杜撰的，谁都没法说清。然而也不必说清了，因为故事就是故事，无论真假，只要它感动了我们，就是好的故事，好的电影。
影片前部分一直是温馨美好的。一家人浓浓的亲情，兄弟两人的深厚感情，哥哥对弟弟无比的爱护和宠溺，爸爸妈妈彼此深爱对方，成绩和相貌都出色的大儿子的美好而青涩的恋情，小儿子的顽皮，这些画面和暖暖的色调都让人觉得内心的平静和安定。背景音乐的轻松也表现出生活的幸福感。可是我们不难听出这轻音乐下的一种淡淡的悲伤情绪，所以也带给我们一种期待和紧张。因为害怕这种平静和幸福会随时消失。而事实也是这样。影片后半段，导演开始制造一个个悲剧，把前半段的美好一点点撕碎。悲剧从何开始呢？我认为是从大儿子的初恋对象芳菲的身份被揭开开始。芳菲家庭背景非常好，是家里的大小姐，二者门不当户不对，当哥哥罗进一面露尴尬和局促时，让人心头一紧，悲剧从此产生。其实我们回头想想，前半段当罗进一和芳菲单独相处的时候，罗进一说了一句台词是“这些墓碑好漂亮啊”，当“墓碑”在“漂亮”这个形容词下出现的时候，那是种多么惨烈的形容啊！之后，罗进一患上绝症。当知道要出很大的一笔钱来治疗的时候，罗爸罗妈面对并不富裕的家庭情况选择治疗的那一个瞬间，让人震颤。而这期间，一些社会人物的冷漠无情，加剧了这种悲剧的效果。霸道的警察，冷漠无情的护士，甚至是台风这样的自然性灾害，都把这个家折磨得体无完肤。原本圆满幸福的家庭，随着大儿子的无情病魔而被摧毁。当这些悲惨的情境从小儿子这样一个儿童的嘴里和眼睛里叙说出来的时候，这种孩童的纯真和现实的无情尖锐地冲击到一处，让这种无力挽回的悲剧感更加强了。一种深深的同情之外，更是身临其境的无奈和悲伤。孩子天真的黑色瞳孔里显现出来的却是现实的无情，人的无情，自然的无情。这种打击无疑是深刻的，是悲凉的，是可怜的。其实在这里不得不说，导演是忍着残忍来表现这一切的。
当父亲为了给大儿子治病而当去了当年的婚戒时候，母亲轻轻摸着父亲手上的戒痕，那个镜头的特写让观众深深铭刻在心里。那种无奈的心境究竟是多么绝望又是多么悲伤啊。小人物夹缝中生存的不容易，社会的无情和剧中人物暖暖的人情味激烈地碰撞，这种对比非常残酷，又非常真实。
整部影片的剪辑非常紧凑，把故事表现得非常完整。影片的讲述都是缓缓道来的，台词也很有深意。母亲的“一步难，一步佳”和“人总要信，总要信”，父亲的“做人要顶住”，哥哥罗进一的“敢斗鱼”，都在表现一种香港精神，那种在夹缝中不放弃、不抱怨和强烈的求生精神，那种希望和憧憬，小儿子的那种快乐和成长，都代表一种永不妥协，永远淡然的生活方式。
在我觉得，之所以导演“让”小儿子小时候有个不好的习惯，即偷窃，也是有原因的。影片名字叫做“岁月神偷”，而最后有句台词是“在幻变的生命里，岁月，原来是最大的小偷”，而片尾，当长大的小儿子打开曾经的旧手帕时，那些曾经偷过的旧东西无疑都成为了一种怀念的力量，内心的力量，这种力量加速了他的成长，也改了他偷窃的坏毛病，“岁月偷走了哥哥，偷走了爸爸，偷走了妈妈”，人只能偷窃一些外在的东西，只能是“小偷小摸”，而岁月偷走的，却是人，是时光，是过去，是一切记忆。岁月是无情的，而作为还要生活下去的人们，只能是把握住时间，把握住当下，好好地生活下去。
岁月能偷走一切，但是永远偷走不了人性中那种继续生活下去的勇气，偷走不了自由的心，偷走不了生存欲望，偷走不了生存的快乐。而人不能一直回头看，不能活在过去，要往前走，向前看。我想，这才是导演想要告诉我们的。
《岁月神偷》这部影片每一个镜头都很纯粹，很“干净”，叙事方式独特，剪辑除了大哥和芳菲恋爱那一块有点拖沓，其他都很利索明了。影片反映的社会意识丰富，导演对生活的思考非常深刻。最后，借用时光网一个名叫“基督山伯爵”网友的一句评价来结束——在如今的电影市场中，《岁月神偷》的这种纯情是一个少见的另类，现在绝大多数的都市影视作品都以写实为首要创作原则，例如前阵子热播的电视剧《蜗居》以及 《杜拉拉》，他们主要以写实来激发现代人内心的那种共鸣。而《岁月神偷》则是以清新、纯情的风格展示了上世纪60年代的那份“善”与“纯”。