论文部分内容阅读
最特别的一款大闹天宫，啼笑皆非的跨物种对决。外星人把地球人当猴耍，美国人把中国人当猴耍，中国人最后又耍了外星人。一场别开生面的“星战”，在中国某海边城市激情上演。
当了十几年龙套的小镇大龄女青年如梦努力追逐演员梦想的过程中，和如今已过气的演员马可之间发生的故事。
人妖共处的背景下，成龙饰演的蒲松龄作为捉妖能手，可以把不降服的恶妖收进名录中。他与捕决严飞联手追踪金华镇少女失踪案，带领一众小妖深入案情，在找寻真相的过程中，牵扯出一段旷世奇恋。
带你重回严肃港片破案高潮。香港廉政公署一桩重要案件的证人出逃，负责案件的调查员需想尽办法将其找回，却不料，证人在回港之际，出现了意想不到的波折。
中国电影解读
《飞驰人生》：爱你所爱，人生飞驰
影片其实讲了一个很简单的故事：遭遇变故的冠军车手沉寂五年后踏上复出之路。用导演韩寒的话来说，“讲的就是和你所爱的一切在一起以及爱的代价”。
从巅峰跌至谷底，如果你的人生面临这样断崖式的落差，你会从此一蹶不振，还是会就地逆风翻盘？影片的主人公便正经历如此窘境。沈腾饰演的张驰本是赛车界叱咤风云的人物，却因非法飙车被禁赛五年。一时间墙倒众人推，昔日风光的冠军成为人人声讨质疑的落水狗。他只能为了生计支起摊子，颠勺炒饭来养家糊口。正片就从张驰决定重返车坛、嚣张地喊出“灭了林臻东”的口号开始，一路下来演绎着不断被现实打脸的搞笑与残酷——没钱没车没队友，就连驾照都得重新考。
如果看过韩寒之前的电影，我们很容易就能摸清他的风格。比起讲述好一个故事，用段子和台词来制造密集的笑点他更擅长。我们依旧能从《飞驰人生》里发现“韩式幽默”的影子，“一顿操作猛如虎，定睛一看原地杵…哥哥好，爷爷再见”“我科目二也挂了”……这样充满梗和包袱的台词时不时会出现，配合着演员的表演有着令人捧腹的奇效。
但在这部片子中，搞笑台词和喜剧意味退居成次要元素，韩寒选择把最熠熠生辉的部分留给所热爱的赛車。从考驾照、组装车子，再到拉赞助、参加比赛，张驰的逐梦之路好比慢慢打怪通关，不管是打造装备时展现出来的车体构造、专业参数，还是魔鬼赛道上狂飙突进的刺激场面，每一帧画面都让人感受到血脉贲张的“燃”感。
“你不想索然无味地过完这一生，而反派就是那索然无味的一生。”影片一反常态，没有反派作对，也没有终极Boss需要打败，包括张驰的对手林臻东在内，每个人好像都是善意的，每个人也都在与自己的生活做着奋力的抗争。张驰揽着领航员孙宇强说出的那句话让人印象深刻：“你是没有故事，想要一个故事，而我是故事太多，想要一个结局。”事业遭受巨大打击的张驰，同时也面临着颓废挫败的中年危机，赛车成为他唯一的希望;而孙宇强则是想要寻找故事的人，那意味着他将为过去几十年索然无味的人生填入新的挑战和奇迹;新一代车王林臻东，拥有“富二代”的优越条件却仍执着于努力，想要打败张驰证明自己……每个人都在寻找着自己内心的支点和梦想，联系起他们的，便是赛车，便是真正的热爱。
的确，电影存在故事太平、叙事乏力的缺陷，但这并不妨碍它让我们热泪盈眶，那种不顾一切去追寻所热爱所在乎的东西时的横;中直撞，那种“爱你所爱，人生飞驰”的热血张扬，都令人动容。
影片的结局，伴随着张驰;中向太阳和大海而戛然而止，“张驰到底是生还是死”困扰了很多人，也拥有了很多种不同的回答。但我们可以确定的是，那五年里的日日夜夜，他用锅盖和玩具在脑海中的巴音布鲁克赛道上驾驶了三万六千多遍，他从未放弃过自己的梦想。正如影片最后映出的字幕，“Heroesnever die”一英雄不死！
链接：
18岁的韩寒，用《三重门》的版税买车并改装成了他的第一辆赛车，从此开始赛车生涯。27岁的韩寒，拿下场地拉力双料年度总冠军。现在37岁的韩寒，则以中国最好的车手身份拍了一部含有他赛车情怀的喜剧电影《飞驰人生》。片尾曲《奉献》这样唱道：“长路奉献给远方，江河奉献给海洋，雨季奉献给大地，我拿什么奉献给我自”，答案或许就是我们所热爱的一切。
《流浪地球》：希望是比钻石还要珍贵的东西
☆☆带着地球去流浪
如果有一天太阳发生灾变，将要炸毁和吞没太阳系，地球会遭遇彻底的毁灭，这时人类该何去何从？延续同名小说的核心设定，电影《流浪地球》用突破天际的想象力，展现了一部残酷灾祸之下人类自我拯救的壮丽史诗。面对生存绝境，人类开启了“流浪地球”计划——在地球表面装载上万座发动机，试图带着地球一起逃离太阳系，奔往新的栖息之地。
故事发生在几十年后的未来，地球正处于逃离太阳的逃逸时代。海啸、地震、火山喷发、零下八十摄氏度的酷寒……相继引发的灾祸让地球变得满目疮痍、触目惊心，人类躲进地下城，把蚯蚓干当作不可缺少的食物，用模拟屏来还原自然的花草树木，而学校里依旧充满着应试教育枯燥呆板的知识。刘启和妹妹韩朵朵对外面的世界充满着渴望，于是他们偷偷潜到地表，却不料此刻地球正遭遇危机与灾难。影片以小主角们的所遇为线索，开启了修补发动机、点燃木星等一系列救援任务。
从刹车时代到新太阳时代，从地球停止自转、逃离太阳系到进入预定的星系，整个移民过程将分为五个步骤进行，共持续两千五百年的时间，经历一百代人。在带着地球去流浪的艰辛征程中，在与时间赛跑的危急关头中，无数像主角们一样的人前仆后继，只为延续百代子孙生存的微渺希望。
☆☆希望是比钻石还要珍贵的东西
“希望是比钻石还要珍贵的东西。”类似的话在影片中一共出现了两次。第一次是在开头的课堂上，女同学用夸张的语气朗诵这个比喻句;第二次则是影片的高潮部分，韩朵朵带着哭腔呼吁全球的支援：“希望，是像钻石一样珍贵的东西……”在前后的对比中，这句话蕴藏的含义也不言而喻。
是啊，它在老生常谈和机械麻木的重复之下，一度成为套话空话的代名词，甚至让人嗤之以鼻。而当绝境真的降临、绝望的气息弥漫之时，这句话的力量却得到重塑，就如停电后唯一亮着的烛光，它自然而然地成为当前语境下的真理。 救援小分队不惜性命地运送火石：刘启在千钧一发中修复卡住的发动机;工程师在死亡前的最后一秒连接硬件;Moss计算出人类必亡的命运，决定牺牲全地球时，刘培强却用酒点燃空间站，倔强不屈地带着三十万吨燃料撞向木星……
影片中每一个微茫却又紧紧攫住的希望，大概就是中国精神的绝佳体现。愚公移山、精卫填海、夸父逐日、大禹治水，从这些古老神话开始，坚持就成为我们最简单却也最有效的智慧，因此我们存续了绵延数千年的文明。
好莱坞的特效团队看完剧本后曾惊叹：“当太阳系都要完蛋的时候，我们美国人肯定会想到建飞船逃离地球，而你们中国人，却想带着家园一起离开。”费尽全力把地球这个“家”背在肩上一起躲避灾难，这种坚持不懈的、“子子孙孙无穷匮也”的精神已经深深地熔铸在中华民族的骨子里，成为最佳的中国式浪漫。
☆☆全人类对自我的拯救
这是一部“终于轮到中国人拯救地球”的电影，但不由分说地敲定它是一部爱国电影，其实显得狭隘。电影并不奉行个人英雄主义，它最终体现的，是全人类协同起来对自我的拯救。
按照好莱坞大片的设定，世界眼巴巴地等着自带光环的主角们来拯救，离开主角一切都不能运转。而在《流浪地球》里，你会发现主角们想做的事，别人也想到了。重启苏拉威西转向口，主角团队还未到达就已经完成修复，因为采取的是饱和式救援：刘培强飞跃空间站以反抗火种计划，发现还有其他人在爆破舱门;主角们提出点燃火星计划，联合政府告诉他们以色列科学家已经提出这个想法……电影里的一个小奇迹，其实背后是全人类的挣扎。这完全打破了英雄史观的套路，集体主义在这里发出光芒：我们人类的命运，不是靠个别英雄去拯救的，历史也从来不是一个人的奋斗，而是需要我们人类共同努力去完成的。
在最大限度地降低主角光环的同时，影片也体现着现实的残酷。在面对天灾时，人类的脆弱展露无遗。杭州地下城开始岩浆倒灌，35万人瞬间失去生命;刚子用自己的生命救下韩子昂，结果韩子昂只多活了几分钟。电影中冷酷的镜头还有很多，它仿佛在告诉你，在广袤的宇宙面前，在以光年为单位的度量之中，人类微不足道，死亡也赋予不了生命意义。我们能做的，大概就是影片中所提到的那句话：“无论最终结果将人类历史导向何处，我们决定，选择希望！”链接：
郭帆和他的《流浪地球》走得并不容易。7000人的团队齐心协力，饱和式拍摄，3000多张概念图，高强度劳动，几十斤的装备很多人为此牺牲，卖房卖车，还面临被撤资的窘境，关键时候是吴京投资6000万元给予支持。电影外面发生的事，跟电影的内容，在形式上产生了非常奇妙的呼应。
对中国电影保持信心：
中国科幻元年的启航
2019年的春节档电影里，《流浪地球》无疑是最亮眼的存在。从最开始的弱势地位，一路披荆斩棘，最终逆袭成为现象级的国产电影。
作为中国真正意义上的第一部硬科幻大片，它的出现让所有关注着科幻、关注着电影的人们为之振奋。有人亲切地叫它“小破球”，有人形容它是一封给所有科幻迷们的情书，有人用“中国科幻的里程碑”“中国科幻元年启航”这样华丽的词汇来热烈赞美它。在知乎、豆瓣等平台上，也出现了各式各样的点评和讨论。可以说，历经四年的打磨，《流浪地球》提交了一份出乎意料的优秀答卷，甚至标志着国产电影工業水准又迈入了一个新台阶。
从过去到现在，国产科幻片在数量和质量上都处于极为尴尬的状态，以至于一提到科幻片，我们脑海中浮现的多半是特效酷炫的好莱坞大片。值得庆幸的是，《流浪地球》这支起弓之箭，让大家看到了这个类型片成功的可能性，也会鼓励更多的导演尝试去拍科幻片。现在这个嗷嗷待哺的襁褓婴儿，即将在众人的关注和期待中蓄力生长。
导演郭帆在接受采访时说，这是一部拍给中国人看的电影，带着地球去流浪的故事拥有真正属于中国人的文化内核。如果把电影比作一个人，那么文化内核才是他的灵魂和本身，而特效、剪辑、故事结构这些都是外在的包装。这启示我们，想要在好莱坞的成熟特效和英雄主义灌输之外打开市场，我们需要的是真正符合中国国情的、具有中国特色的、有中华文化作为沃土滋养的剧本和故事，对内来说是文化认同感的需要，对外则能够成为促进文化输出的关键一环。
“刘慈欣的存在，是中国科幻小说的大幸，但如果只有一个刘慈欣，却又是中国科幻小说的不幸。《流浪地球》的诞生，是中国科幻电影的大幸，但如果只有一部《流浪地球》，却又是整个中国电影的不幸。”《流浪地球》制作者们的努力，最终呈现给我们一部虽然仍有差距，但是可以对标好莱坞的科幻大制作电影。我们期待有更多优秀的作品出现，以将整个中国科幻电影带入到一个良性循环的领域。因为科幻电影的崛起，不仅是在为中国电影蓄势，也是在促进中国的电影工业越来越完善。
当了十几年龙套的小镇大龄女青年如梦努力追逐演员梦想的过程中，和如今已过气的演员马可之间发生的故事。
人妖共处的背景下，成龙饰演的蒲松龄作为捉妖能手，可以把不降服的恶妖收进名录中。他与捕决严飞联手追踪金华镇少女失踪案，带领一众小妖深入案情，在找寻真相的过程中，牵扯出一段旷世奇恋。
带你重回严肃港片破案高潮。香港廉政公署一桩重要案件的证人出逃，负责案件的调查员需想尽办法将其找回，却不料，证人在回港之际，出现了意想不到的波折。
中国电影解读
《飞驰人生》：爱你所爱，人生飞驰
影片其实讲了一个很简单的故事：遭遇变故的冠军车手沉寂五年后踏上复出之路。用导演韩寒的话来说，“讲的就是和你所爱的一切在一起以及爱的代价”。
从巅峰跌至谷底，如果你的人生面临这样断崖式的落差，你会从此一蹶不振，还是会就地逆风翻盘？影片的主人公便正经历如此窘境。沈腾饰演的张驰本是赛车界叱咤风云的人物，却因非法飙车被禁赛五年。一时间墙倒众人推，昔日风光的冠军成为人人声讨质疑的落水狗。他只能为了生计支起摊子，颠勺炒饭来养家糊口。正片就从张驰决定重返车坛、嚣张地喊出“灭了林臻东”的口号开始，一路下来演绎着不断被现实打脸的搞笑与残酷——没钱没车没队友，就连驾照都得重新考。
如果看过韩寒之前的电影，我们很容易就能摸清他的风格。比起讲述好一个故事，用段子和台词来制造密集的笑点他更擅长。我们依旧能从《飞驰人生》里发现“韩式幽默”的影子，“一顿操作猛如虎，定睛一看原地杵…哥哥好，爷爷再见”“我科目二也挂了”……这样充满梗和包袱的台词时不时会出现，配合着演员的表演有着令人捧腹的奇效。
但在这部片子中，搞笑台词和喜剧意味退居成次要元素，韩寒选择把最熠熠生辉的部分留给所热爱的赛車。从考驾照、组装车子，再到拉赞助、参加比赛，张驰的逐梦之路好比慢慢打怪通关，不管是打造装备时展现出来的车体构造、专业参数，还是魔鬼赛道上狂飙突进的刺激场面，每一帧画面都让人感受到血脉贲张的“燃”感。
“你不想索然无味地过完这一生，而反派就是那索然无味的一生。”影片一反常态，没有反派作对，也没有终极Boss需要打败，包括张驰的对手林臻东在内，每个人好像都是善意的，每个人也都在与自己的生活做着奋力的抗争。张驰揽着领航员孙宇强说出的那句话让人印象深刻：“你是没有故事，想要一个故事，而我是故事太多，想要一个结局。”事业遭受巨大打击的张驰，同时也面临着颓废挫败的中年危机，赛车成为他唯一的希望;而孙宇强则是想要寻找故事的人，那意味着他将为过去几十年索然无味的人生填入新的挑战和奇迹;新一代车王林臻东，拥有“富二代”的优越条件却仍执着于努力，想要打败张驰证明自己……每个人都在寻找着自己内心的支点和梦想，联系起他们的，便是赛车，便是真正的热爱。
的确，电影存在故事太平、叙事乏力的缺陷，但这并不妨碍它让我们热泪盈眶，那种不顾一切去追寻所热爱所在乎的东西时的横;中直撞，那种“爱你所爱，人生飞驰”的热血张扬，都令人动容。
影片的结局，伴随着张驰;中向太阳和大海而戛然而止，“张驰到底是生还是死”困扰了很多人，也拥有了很多种不同的回答。但我们可以确定的是，那五年里的日日夜夜，他用锅盖和玩具在脑海中的巴音布鲁克赛道上驾驶了三万六千多遍，他从未放弃过自己的梦想。正如影片最后映出的字幕，“Heroesnever die”一英雄不死！
链接：
18岁的韩寒，用《三重门》的版税买车并改装成了他的第一辆赛车，从此开始赛车生涯。27岁的韩寒，拿下场地拉力双料年度总冠军。现在37岁的韩寒，则以中国最好的车手身份拍了一部含有他赛车情怀的喜剧电影《飞驰人生》。片尾曲《奉献》这样唱道：“长路奉献给远方，江河奉献给海洋，雨季奉献给大地，我拿什么奉献给我自”，答案或许就是我们所热爱的一切。
《流浪地球》：希望是比钻石还要珍贵的东西
☆☆带着地球去流浪
如果有一天太阳发生灾变，将要炸毁和吞没太阳系，地球会遭遇彻底的毁灭，这时人类该何去何从？延续同名小说的核心设定，电影《流浪地球》用突破天际的想象力，展现了一部残酷灾祸之下人类自我拯救的壮丽史诗。面对生存绝境，人类开启了“流浪地球”计划——在地球表面装载上万座发动机，试图带着地球一起逃离太阳系，奔往新的栖息之地。
故事发生在几十年后的未来，地球正处于逃离太阳的逃逸时代。海啸、地震、火山喷发、零下八十摄氏度的酷寒……相继引发的灾祸让地球变得满目疮痍、触目惊心，人类躲进地下城，把蚯蚓干当作不可缺少的食物，用模拟屏来还原自然的花草树木，而学校里依旧充满着应试教育枯燥呆板的知识。刘启和妹妹韩朵朵对外面的世界充满着渴望，于是他们偷偷潜到地表，却不料此刻地球正遭遇危机与灾难。影片以小主角们的所遇为线索，开启了修补发动机、点燃木星等一系列救援任务。
从刹车时代到新太阳时代，从地球停止自转、逃离太阳系到进入预定的星系，整个移民过程将分为五个步骤进行，共持续两千五百年的时间，经历一百代人。在带着地球去流浪的艰辛征程中，在与时间赛跑的危急关头中，无数像主角们一样的人前仆后继，只为延续百代子孙生存的微渺希望。
☆☆希望是比钻石还要珍贵的东西
“希望是比钻石还要珍贵的东西。”类似的话在影片中一共出现了两次。第一次是在开头的课堂上，女同学用夸张的语气朗诵这个比喻句;第二次则是影片的高潮部分，韩朵朵带着哭腔呼吁全球的支援：“希望，是像钻石一样珍贵的东西……”在前后的对比中，这句话蕴藏的含义也不言而喻。
是啊，它在老生常谈和机械麻木的重复之下，一度成为套话空话的代名词，甚至让人嗤之以鼻。而当绝境真的降临、绝望的气息弥漫之时，这句话的力量却得到重塑，就如停电后唯一亮着的烛光，它自然而然地成为当前语境下的真理。 救援小分队不惜性命地运送火石：刘启在千钧一发中修复卡住的发动机;工程师在死亡前的最后一秒连接硬件;Moss计算出人类必亡的命运，决定牺牲全地球时，刘培强却用酒点燃空间站，倔强不屈地带着三十万吨燃料撞向木星……
影片中每一个微茫却又紧紧攫住的希望，大概就是中国精神的绝佳体现。愚公移山、精卫填海、夸父逐日、大禹治水，从这些古老神话开始，坚持就成为我们最简单却也最有效的智慧，因此我们存续了绵延数千年的文明。
好莱坞的特效团队看完剧本后曾惊叹：“当太阳系都要完蛋的时候，我们美国人肯定会想到建飞船逃离地球，而你们中国人，却想带着家园一起离开。”费尽全力把地球这个“家”背在肩上一起躲避灾难，这种坚持不懈的、“子子孙孙无穷匮也”的精神已经深深地熔铸在中华民族的骨子里，成为最佳的中国式浪漫。
☆☆全人类对自我的拯救
这是一部“终于轮到中国人拯救地球”的电影，但不由分说地敲定它是一部爱国电影，其实显得狭隘。电影并不奉行个人英雄主义，它最终体现的，是全人类协同起来对自我的拯救。
按照好莱坞大片的设定，世界眼巴巴地等着自带光环的主角们来拯救，离开主角一切都不能运转。而在《流浪地球》里，你会发现主角们想做的事，别人也想到了。重启苏拉威西转向口，主角团队还未到达就已经完成修复，因为采取的是饱和式救援：刘培强飞跃空间站以反抗火种计划，发现还有其他人在爆破舱门;主角们提出点燃火星计划，联合政府告诉他们以色列科学家已经提出这个想法……电影里的一个小奇迹，其实背后是全人类的挣扎。这完全打破了英雄史观的套路，集体主义在这里发出光芒：我们人类的命运，不是靠个别英雄去拯救的，历史也从来不是一个人的奋斗，而是需要我们人类共同努力去完成的。
在最大限度地降低主角光环的同时，影片也体现着现实的残酷。在面对天灾时，人类的脆弱展露无遗。杭州地下城开始岩浆倒灌，35万人瞬间失去生命;刚子用自己的生命救下韩子昂，结果韩子昂只多活了几分钟。电影中冷酷的镜头还有很多，它仿佛在告诉你，在广袤的宇宙面前，在以光年为单位的度量之中，人类微不足道，死亡也赋予不了生命意义。我们能做的，大概就是影片中所提到的那句话：“无论最终结果将人类历史导向何处，我们决定，选择希望！”链接：
郭帆和他的《流浪地球》走得并不容易。7000人的团队齐心协力，饱和式拍摄，3000多张概念图，高强度劳动，几十斤的装备很多人为此牺牲，卖房卖车，还面临被撤资的窘境，关键时候是吴京投资6000万元给予支持。电影外面发生的事，跟电影的内容，在形式上产生了非常奇妙的呼应。
对中国电影保持信心：
中国科幻元年的启航
2019年的春节档电影里，《流浪地球》无疑是最亮眼的存在。从最开始的弱势地位，一路披荆斩棘，最终逆袭成为现象级的国产电影。
作为中国真正意义上的第一部硬科幻大片，它的出现让所有关注着科幻、关注着电影的人们为之振奋。有人亲切地叫它“小破球”，有人形容它是一封给所有科幻迷们的情书，有人用“中国科幻的里程碑”“中国科幻元年启航”这样华丽的词汇来热烈赞美它。在知乎、豆瓣等平台上，也出现了各式各样的点评和讨论。可以说，历经四年的打磨，《流浪地球》提交了一份出乎意料的优秀答卷，甚至标志着国产电影工業水准又迈入了一个新台阶。
从过去到现在，国产科幻片在数量和质量上都处于极为尴尬的状态，以至于一提到科幻片，我们脑海中浮现的多半是特效酷炫的好莱坞大片。值得庆幸的是，《流浪地球》这支起弓之箭，让大家看到了这个类型片成功的可能性，也会鼓励更多的导演尝试去拍科幻片。现在这个嗷嗷待哺的襁褓婴儿，即将在众人的关注和期待中蓄力生长。
导演郭帆在接受采访时说，这是一部拍给中国人看的电影，带着地球去流浪的故事拥有真正属于中国人的文化内核。如果把电影比作一个人，那么文化内核才是他的灵魂和本身，而特效、剪辑、故事结构这些都是外在的包装。这启示我们，想要在好莱坞的成熟特效和英雄主义灌输之外打开市场，我们需要的是真正符合中国国情的、具有中国特色的、有中华文化作为沃土滋养的剧本和故事，对内来说是文化认同感的需要，对外则能够成为促进文化输出的关键一环。
“刘慈欣的存在，是中国科幻小说的大幸，但如果只有一个刘慈欣，却又是中国科幻小说的不幸。《流浪地球》的诞生，是中国科幻电影的大幸，但如果只有一部《流浪地球》，却又是整个中国电影的不幸。”《流浪地球》制作者们的努力，最终呈现给我们一部虽然仍有差距，但是可以对标好莱坞的科幻大制作电影。我们期待有更多优秀的作品出现，以将整个中国科幻电影带入到一个良性循环的领域。因为科幻电影的崛起，不仅是在为中国电影蓄势，也是在促进中国的电影工业越来越完善。