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摘要 本文提出了镶料配色是中国书画装裱工艺的灵魂。为了能使镶料配色与画心融为一体、相得益彰，增强书画的艺术感染力，必须从画心的画品、画气、画色、画意、画幅多方面审视而定，也就是根据画心的品格、品位、艺术价值和新旧气色程度、色彩基调以及画心的情、画幅尺寸，进行综合审视合理配色。镶料配色还需要考虑书画作品装裱后的用途。
关键词：镶料配色 中国书画 装裱工艺
中图分类号：J52 文献标识码：A
一 镶料配色在书画装裱中的作用
中国书画的装裱程序，有托心和覆背上墙以及镶料配色等工序。有装裱技艺和装裱品式以及镶料颜色三要素。镶料颜色是以最直接的方式给观赏者传递视觉感受。如果说精工细作是书画作品装裱成功的基础，那么镶料配色就是装裱成功的关键，也可以说镶料颜色是裱件的灵魂。镶料配色是为了衬托作品，并使它与作品相得益彰。恰如其分地为书画作品配色，既能突出作品的风格和意境，又能在一定程度上弥补作品的瑕疵，使之成为一件格调高雅而完美的艺术品。配色能使作品增强艺术感染力和视觉冲击力，让人们得到艺术上的享受。相反，则会破坏或冲淡书画作品的感染力，降低作品的观赏价值，使作品丧失其生命力。
中国书画艺术源远流长，博大精深。其中有泼墨写意、重彩工笔、山水人物和珍禽异草的国画，有甲骨、金文、篆、隶、正、草、行等书法。各式各样的国画，是画家用五颜六色的颜料，或浓墨重彩，或轻描淡写，或勾勒皴擦创作出的作品；风格各异的书法，是书法家用浓淡和干润的墨色变化，流畅和飘逸的行笔书写出的作品。书画作品是离不开装裱工艺的美化和保护的，在装裱的过程中，既要突出作品主题，使其在内容和色调上得到补充、延伸和协调的作用，又要实现理想的艺术效果，其中镶料配色起着决定性的作用。
二 镶料配色必须根据书画之气、色、品、意和幅的大小确定
书画者创作完成但未装裱的原作叫画心。镶料配色的原则是突出画心，为了能使镶料颜色与画心的整体搭配达到完美而统一的艺术效果，镶料配色就必须根据画心的气、色、品、意以及幅的大小确定。
1 根据书画之气进行镶料配色
书画之气是画心所呈现出的新旧气色程度。明代周嘉胃在装磺志中说“书画付装，必先审视气色。”也就是说，在对古旧画进行揭裱时，必须先查看书画的陈旧程度。
古旧画由于存放时间久远的缘故，一般多呈现浅土黄色或者浅灰色，气色较为陈旧，应用比较显旧而又能提高明度的米色、玉色和浅淡青等镶料加以搭配，才能使整体协调统一。旧画心与颜色新的镶料搭配不协调，这时我们就要把所配绫绢的颜色适当做旧，降低其颜色的纯度。在给旧画心配色的时候，颜色浅淡的画心，也可以配较浅的镶料，但需要加深色的镶细线，增加其稳重和古韵之感，也可在画幅两侧镶不同色彩的通天小边加以调剂。镶料颜色的选择多，就能使裱成的画幅色彩丰富，而且使其更加和谐。气色较旧的画心，根据气色旧的程度来配色，若与颜色深的镶料相配，气色不能过于新，而且还要留有湿润的气色，这样，就能使作品达到温和古朴，且不失原来特色的艺术效果。正如周嘉胃在装磺志中认为，成功托好的一副古旧画心，似一个老病除尽，元气得到恢复的人，好比得到了名医华佗、扁鹊的帮助，其风华气韵和艺术效果都能得到增强和提高。如果是一副旧气程度不大的书法作品，用香灰色的镶料，就会有古朴大方的感觉。例如一副以古代人物为主的古画，在装裱配色上，选用色绫应以旧米色为主，采用宣和装的装式，加锦牙来点缀，使整个装裱与画心浑然一体，突出了画心的古色古香，使作品更加亮丽。气色较新的画心，由于是书画家新近完成的，一般画面洁净，墨色新鲜，色彩艳丽，只有搭配新的浅色镶料，才能使新画心的气色调和，并给人新鲜清秀之气。
2 根据书画之色进行镶料配色
画色就是画心的基本色彩。绘画相对于书法作品，题材广泛，色彩丰富。不同风格的绘画虽然在主题内容和表现形式上都各有特色，但它们最大共同点是色调鲜明。色彩基调分为三类：以红色、橙色、黄色以及类似色为主的暖色基调，以青色、绿色、蓝色以及类似色为主的冷色基调和以灰色、紫色、白色为主的中性基调。
给暖色基调的作品配色时，如果选择相同暖色的镶料，就无法形成对比，以至于无法突出画心。但也不能选配对比过于明显的冷调深色镶料，这样会破坏与画色的和谐。当一张画心的主色调是暖调红色时，应配以暖色的黄色，如米色、杏黄色，使之与画色和谐统一，也可以选配冷色的淡青色或蓝色的绫子，用以调节冷暖，突出画心。
冷色基调的作品，在注意颜色对比的同时，还要注重主次分明，但对比不能过于强烈。比如画色是淡冷色，可采用二色、三色的装裱方式，采用与画色相近的过渡色，来渲染衬托画心。画心的主色为冷调的绿色，可以配偏红的暖调绫子。如果一色裱时，可配以浅咖啡色或者牙色。如果两色裱时，圈即边和隔界可用米色，天地头用橙色搭配。这样能使画心与镶料有机联合，得到调和雅观的效果。
中性色的书法作品，是用墨书写而成的，颜色单一但对比强烈，画面除了白纸黑字外，还有点缀的朱红印款，它起到了画龙点睛的作用。在配色时，要用暖调子的浅色衬托，配字体小的作品暖色要稍浅些，配字体大的作品暖色要稍深些。书法作品最常用的装裱是单色的一块玉法。作为四尺中堂和大条幅的书法作品装裱时，选配单色绩和复色锦装裱比较合适，使之显得素雅大方。
同为中性色的拓片，是用墨拓下来的，画色即为墨色，配色时应考虑墨色的深暗，可选择浅色的绫料，起到提高画色明度的作用。如果需一色裱时，可配以冷调的湖色；如果需两色裱时，圈可配以偏暖色而明度较高的米色，天地头配以明度高的玉色。
3 根据书画之品进行镶料配色
画品是画心的品质、品格及其艺术价值。一般的画品作品，可用纸镶绫边或者半绫装裱，颜色搭配以美观大方为前提。现代中、高档画品，且具有收藏价值的作品，可选用复色的锦绫或花绫装裱，颜色搭配力求稳重大方，不能有轻佻之感。如果是流传下来的珍贵作品，装裱的优劣就尤为重要。周嘉胃在装磺志中说：“其书画高值者，装善，则可倍值”。所以画品高的珍品，应选择与之相匹配的且具有古色韵味的优质宋锦或锦绫装裱。若是具有一定的史料价值、研究价值和收藏价值的书法作品，可用三色全续装裱，装裱时圈档选用纯白色，可使镶料与画心有所对比，在画心的四周可加镶古铜色的助条，在上下副隔水选用中米色绫子，可起到色彩过渡的作用，在画幅两边天地头之间，可加镶咖啡色的小边，使之具有整体感。在浅色调的圈档和隔水中，线和面的结合，形成了鲜明的对比，突出了书法作品的珍贵。装裱所选用镶料的色彩，由浅至深，使人的注意力全部集中在作品上，且有古色古香、赏心悦目之感。
4 根据书画之意进行镶料配色
画意是画心的情和景。画心往往借景抒情或借色抒情、借书抒情，既能畅神又能达意。为使选配的镶料颜色与画中的情和景相协调，必须审视书画之画意后，再予以确定。如果作品是描绘雪景的，若用暖色镶料装裱，显然与雪景的意境不适宜。再如一幅彩色荷花图，在天头上镶红色的装饰图案，就会有“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的意境。如把一幅兰花图镶在黄色的镶料上，就会使人有“能白更兼黄，无人亦自芳”的感受。又如夏季山水画或描写夏季山水的书法，若镶料采用绿色，则使人产生浓荫翠绿之感；若把描写山水雪景的书画作品，镶在白色镶料上，就会有“雪岭界天白”的苍茫之感。如果说现在有两幅梅花图，一幅为红梅，另一幅为墨梅。那么红梅为暖色调，有红梅报春喜之寓意，为突出此意，就需要用较淡的暖色调来衬托，这才能取得较好的艺术效果。墨梅则属冷色调，有“梅花香自苦寒来”的高洁之意，为突出梅花不畏冰雪严寒的高贵气质，圈档可用清淡的月白色，天地头用中灰或中绿等冷色调，更能暗示画意。在装裱山水人物、写意花鸟和工笔草虫时，可触类旁通，先审视作品，再确定装裱格式和选料配色，使装裱的每幅书画作品，都成为具有高艺术水平的作品。
5 根据书画之幅进行镶料配色
幅就是画的尺寸大小。书画作品的规格比较繁多，有大到丈二的横幅，也有小至尺余的斗方。凡大于四尺整张宣纸的作品即为大幅作品，凡小于四尺整张宣纸，而大于一尺的即为中等规格的作品，小于一尺的即为小幅作品。小幅作品包括斗方、扇面、圆光、册页、小对联以及特殊规格的异型画心等，小幅书画作品又称小品。大幅作品最好选用较深颜色的织锦作为镶料，能使装裱作品具有厚重沉稳、富丽而不失典雅的艺术效果。装裱中等规格的作品时，既可裱成单色，也可裱成二色或三色。若较短偏宽的画心，就必须使用二色裱或三色裱了，通过添加隔水、诗堂等，加长其画心和整幅裱件的长度，以弥补画心之不足。小幅画心装裱适合尺寸短些，这样样式就显得古典雅致，便于悬挂。如果小幅画心的颜色较深，则适宜用淡雅色的镶料。特别短的小幅画心则采用挖嵌的装裱方法。如小幅的扇面、圆光、斗方等，总数达到八幅至十幅以上时，则可在同种色调的镶料上挖嵌装裱，包边用古铜色皮纸，裱成规格相同的单片册页，另外做锦面函套，便于成套收藏。如果是单幅的斗方、圆光或扇面，可挖镶装裱成镜片。如有二幅或三幅的扇面、圆光，可挖镶合裱为立轴或者横披的格式，挖镶所用的镶料，多选用淡雅的浅米色或月白色，另外用深色镶边，定能获得更好的装饰效果。
三 镶料颜色的选配，还要考虑书画作品装裱成的用途
书画作品完成装裱后，用途各有不同，有的用于作品展览，有的用于场所装饰，有的是为了收藏。用途不同，对装裱的效果要求就不相同，装裱效果要求不同，镶料颜色的选配也该有所变化。
首先用于展览的作品，其数量较多，为避免单调性，那么无论在镶料配色，还是装裱品式上，都不能千篇一律，尽量在裱件品式，特别是镶料配色上，要有所变化，才能起到活跃展览气氛，提高作品艺术魅力，增强观赏兴趣的效果。
其次，用于各种场所装饰的作品，如果在客厅、宾馆、会议室等这种大型公共场悬挂装饰，那么作品装裱时，除选定豪华装裱品式外，最重要的还是镶料配色，应选绚丽的色彩，和名贵的材料来衬托，使其与所装饰场所的气氛和谐统一。在镶料配色时还应考虑与室内颜色的搭配，如悬挂的墙壁为浅色，镶料配色要避免与之相同或相近，否则会有不舒服的感觉。若室内装修的色调为冷调，或黑白相间的中性色，装裱的镶料配色应选用较暖的色调来平衡，调节室内过冷之感，有提升温暖度的作用。如果是镜片，若要悬挂在浅色的墙壁上，想得到古朴而典雅的效果，就必须选择深色的镶料。
最后，关于收藏作品的镶料配色，已在根据书画之品进行镶料配色的内容里叙述，在此不做重复。
四 结语
装裱工作，这门传承已近两千年的传统工艺，凝结着我们祖先的聪明才智，我们既要继承，也要创新，这样装裱业才能充满活力。继承，不等于墨守成规，也不等于把传统作为金科玉律；创新，也不等于完全抛弃传统，也不等于一味地追求新颖和奇特。现在装裱业出现了很多新颖的款式和风格，比如镶料配色的色彩反差大，配色更加明快、艳丽和大胆，很大程度上张扬了装裱设计的个性，乍一看确有耳目一新的感觉，但是如果超出了一定的界限，忽视了与画心的协调，就是在过分地表现和夸大装裱技术，对画心就有喧宾夺主之嫌，必定使书画家产生反感，装裱作品，始终应以衬托表现书画作品为主，以渲染画心为目的，从而达到和谐之美，这样才能成为传世佳作。
参考文献：
[1] 扬正旗：《中国书画装裱大全》，山东美术出版社，2000年版。
[2] 陈辉：《现代室内设计中传统文化的魅力》，《美与时代创意》，2010年第9期。
[3] 康建国：《中国书画装裱技法》，四川科学技术出版社，2005年版。
作者简介：李玉霞，女，1969—，河南新乡人，硕士，讲师，研究方向：平面设计、装裱技术实验教学，工作单位：河南科技学院艺术学院。
关键词：镶料配色 中国书画 装裱工艺
中图分类号：J52 文献标识码：A
一 镶料配色在书画装裱中的作用
中国书画的装裱程序，有托心和覆背上墙以及镶料配色等工序。有装裱技艺和装裱品式以及镶料颜色三要素。镶料颜色是以最直接的方式给观赏者传递视觉感受。如果说精工细作是书画作品装裱成功的基础，那么镶料配色就是装裱成功的关键，也可以说镶料颜色是裱件的灵魂。镶料配色是为了衬托作品，并使它与作品相得益彰。恰如其分地为书画作品配色，既能突出作品的风格和意境，又能在一定程度上弥补作品的瑕疵，使之成为一件格调高雅而完美的艺术品。配色能使作品增强艺术感染力和视觉冲击力，让人们得到艺术上的享受。相反，则会破坏或冲淡书画作品的感染力，降低作品的观赏价值，使作品丧失其生命力。
中国书画艺术源远流长，博大精深。其中有泼墨写意、重彩工笔、山水人物和珍禽异草的国画，有甲骨、金文、篆、隶、正、草、行等书法。各式各样的国画，是画家用五颜六色的颜料，或浓墨重彩，或轻描淡写，或勾勒皴擦创作出的作品；风格各异的书法，是书法家用浓淡和干润的墨色变化，流畅和飘逸的行笔书写出的作品。书画作品是离不开装裱工艺的美化和保护的，在装裱的过程中，既要突出作品主题，使其在内容和色调上得到补充、延伸和协调的作用，又要实现理想的艺术效果，其中镶料配色起着决定性的作用。
二 镶料配色必须根据书画之气、色、品、意和幅的大小确定
书画者创作完成但未装裱的原作叫画心。镶料配色的原则是突出画心，为了能使镶料颜色与画心的整体搭配达到完美而统一的艺术效果，镶料配色就必须根据画心的气、色、品、意以及幅的大小确定。
1 根据书画之气进行镶料配色
书画之气是画心所呈现出的新旧气色程度。明代周嘉胃在装磺志中说“书画付装，必先审视气色。”也就是说，在对古旧画进行揭裱时，必须先查看书画的陈旧程度。
古旧画由于存放时间久远的缘故，一般多呈现浅土黄色或者浅灰色，气色较为陈旧，应用比较显旧而又能提高明度的米色、玉色和浅淡青等镶料加以搭配，才能使整体协调统一。旧画心与颜色新的镶料搭配不协调，这时我们就要把所配绫绢的颜色适当做旧，降低其颜色的纯度。在给旧画心配色的时候，颜色浅淡的画心，也可以配较浅的镶料，但需要加深色的镶细线，增加其稳重和古韵之感，也可在画幅两侧镶不同色彩的通天小边加以调剂。镶料颜色的选择多，就能使裱成的画幅色彩丰富，而且使其更加和谐。气色较旧的画心，根据气色旧的程度来配色，若与颜色深的镶料相配，气色不能过于新，而且还要留有湿润的气色，这样，就能使作品达到温和古朴，且不失原来特色的艺术效果。正如周嘉胃在装磺志中认为，成功托好的一副古旧画心，似一个老病除尽，元气得到恢复的人，好比得到了名医华佗、扁鹊的帮助，其风华气韵和艺术效果都能得到增强和提高。如果是一副旧气程度不大的书法作品，用香灰色的镶料，就会有古朴大方的感觉。例如一副以古代人物为主的古画，在装裱配色上，选用色绫应以旧米色为主，采用宣和装的装式，加锦牙来点缀，使整个装裱与画心浑然一体，突出了画心的古色古香，使作品更加亮丽。气色较新的画心，由于是书画家新近完成的，一般画面洁净，墨色新鲜，色彩艳丽，只有搭配新的浅色镶料，才能使新画心的气色调和，并给人新鲜清秀之气。
2 根据书画之色进行镶料配色
画色就是画心的基本色彩。绘画相对于书法作品，题材广泛，色彩丰富。不同风格的绘画虽然在主题内容和表现形式上都各有特色，但它们最大共同点是色调鲜明。色彩基调分为三类：以红色、橙色、黄色以及类似色为主的暖色基调，以青色、绿色、蓝色以及类似色为主的冷色基调和以灰色、紫色、白色为主的中性基调。
给暖色基调的作品配色时，如果选择相同暖色的镶料，就无法形成对比，以至于无法突出画心。但也不能选配对比过于明显的冷调深色镶料，这样会破坏与画色的和谐。当一张画心的主色调是暖调红色时，应配以暖色的黄色，如米色、杏黄色，使之与画色和谐统一，也可以选配冷色的淡青色或蓝色的绫子，用以调节冷暖，突出画心。
冷色基调的作品，在注意颜色对比的同时，还要注重主次分明，但对比不能过于强烈。比如画色是淡冷色，可采用二色、三色的装裱方式，采用与画色相近的过渡色，来渲染衬托画心。画心的主色为冷调的绿色，可以配偏红的暖调绫子。如果一色裱时，可配以浅咖啡色或者牙色。如果两色裱时，圈即边和隔界可用米色，天地头用橙色搭配。这样能使画心与镶料有机联合，得到调和雅观的效果。
中性色的书法作品，是用墨书写而成的，颜色单一但对比强烈，画面除了白纸黑字外，还有点缀的朱红印款，它起到了画龙点睛的作用。在配色时，要用暖调子的浅色衬托，配字体小的作品暖色要稍浅些，配字体大的作品暖色要稍深些。书法作品最常用的装裱是单色的一块玉法。作为四尺中堂和大条幅的书法作品装裱时，选配单色绩和复色锦装裱比较合适，使之显得素雅大方。
同为中性色的拓片，是用墨拓下来的，画色即为墨色，配色时应考虑墨色的深暗，可选择浅色的绫料，起到提高画色明度的作用。如果需一色裱时，可配以冷调的湖色；如果需两色裱时，圈可配以偏暖色而明度较高的米色，天地头配以明度高的玉色。
3 根据书画之品进行镶料配色
画品是画心的品质、品格及其艺术价值。一般的画品作品，可用纸镶绫边或者半绫装裱，颜色搭配以美观大方为前提。现代中、高档画品，且具有收藏价值的作品，可选用复色的锦绫或花绫装裱，颜色搭配力求稳重大方，不能有轻佻之感。如果是流传下来的珍贵作品，装裱的优劣就尤为重要。周嘉胃在装磺志中说：“其书画高值者，装善，则可倍值”。所以画品高的珍品，应选择与之相匹配的且具有古色韵味的优质宋锦或锦绫装裱。若是具有一定的史料价值、研究价值和收藏价值的书法作品，可用三色全续装裱，装裱时圈档选用纯白色，可使镶料与画心有所对比，在画心的四周可加镶古铜色的助条，在上下副隔水选用中米色绫子，可起到色彩过渡的作用，在画幅两边天地头之间，可加镶咖啡色的小边，使之具有整体感。在浅色调的圈档和隔水中，线和面的结合，形成了鲜明的对比，突出了书法作品的珍贵。装裱所选用镶料的色彩，由浅至深，使人的注意力全部集中在作品上，且有古色古香、赏心悦目之感。
4 根据书画之意进行镶料配色
画意是画心的情和景。画心往往借景抒情或借色抒情、借书抒情，既能畅神又能达意。为使选配的镶料颜色与画中的情和景相协调，必须审视书画之画意后，再予以确定。如果作品是描绘雪景的，若用暖色镶料装裱，显然与雪景的意境不适宜。再如一幅彩色荷花图，在天头上镶红色的装饰图案，就会有“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的意境。如把一幅兰花图镶在黄色的镶料上，就会使人有“能白更兼黄，无人亦自芳”的感受。又如夏季山水画或描写夏季山水的书法，若镶料采用绿色，则使人产生浓荫翠绿之感；若把描写山水雪景的书画作品，镶在白色镶料上，就会有“雪岭界天白”的苍茫之感。如果说现在有两幅梅花图，一幅为红梅，另一幅为墨梅。那么红梅为暖色调，有红梅报春喜之寓意，为突出此意，就需要用较淡的暖色调来衬托，这才能取得较好的艺术效果。墨梅则属冷色调，有“梅花香自苦寒来”的高洁之意，为突出梅花不畏冰雪严寒的高贵气质，圈档可用清淡的月白色，天地头用中灰或中绿等冷色调，更能暗示画意。在装裱山水人物、写意花鸟和工笔草虫时，可触类旁通，先审视作品，再确定装裱格式和选料配色，使装裱的每幅书画作品，都成为具有高艺术水平的作品。
5 根据书画之幅进行镶料配色
幅就是画的尺寸大小。书画作品的规格比较繁多，有大到丈二的横幅，也有小至尺余的斗方。凡大于四尺整张宣纸的作品即为大幅作品，凡小于四尺整张宣纸，而大于一尺的即为中等规格的作品，小于一尺的即为小幅作品。小幅作品包括斗方、扇面、圆光、册页、小对联以及特殊规格的异型画心等，小幅书画作品又称小品。大幅作品最好选用较深颜色的织锦作为镶料，能使装裱作品具有厚重沉稳、富丽而不失典雅的艺术效果。装裱中等规格的作品时，既可裱成单色，也可裱成二色或三色。若较短偏宽的画心，就必须使用二色裱或三色裱了，通过添加隔水、诗堂等，加长其画心和整幅裱件的长度，以弥补画心之不足。小幅画心装裱适合尺寸短些，这样样式就显得古典雅致，便于悬挂。如果小幅画心的颜色较深，则适宜用淡雅色的镶料。特别短的小幅画心则采用挖嵌的装裱方法。如小幅的扇面、圆光、斗方等，总数达到八幅至十幅以上时，则可在同种色调的镶料上挖嵌装裱，包边用古铜色皮纸，裱成规格相同的单片册页，另外做锦面函套，便于成套收藏。如果是单幅的斗方、圆光或扇面，可挖镶装裱成镜片。如有二幅或三幅的扇面、圆光，可挖镶合裱为立轴或者横披的格式，挖镶所用的镶料，多选用淡雅的浅米色或月白色，另外用深色镶边，定能获得更好的装饰效果。
三 镶料颜色的选配，还要考虑书画作品装裱成的用途
书画作品完成装裱后，用途各有不同，有的用于作品展览，有的用于场所装饰，有的是为了收藏。用途不同，对装裱的效果要求就不相同，装裱效果要求不同，镶料颜色的选配也该有所变化。
首先用于展览的作品，其数量较多，为避免单调性，那么无论在镶料配色，还是装裱品式上，都不能千篇一律，尽量在裱件品式，特别是镶料配色上，要有所变化，才能起到活跃展览气氛，提高作品艺术魅力，增强观赏兴趣的效果。
其次，用于各种场所装饰的作品，如果在客厅、宾馆、会议室等这种大型公共场悬挂装饰，那么作品装裱时，除选定豪华装裱品式外，最重要的还是镶料配色，应选绚丽的色彩，和名贵的材料来衬托，使其与所装饰场所的气氛和谐统一。在镶料配色时还应考虑与室内颜色的搭配，如悬挂的墙壁为浅色，镶料配色要避免与之相同或相近，否则会有不舒服的感觉。若室内装修的色调为冷调，或黑白相间的中性色，装裱的镶料配色应选用较暖的色调来平衡，调节室内过冷之感，有提升温暖度的作用。如果是镜片，若要悬挂在浅色的墙壁上，想得到古朴而典雅的效果，就必须选择深色的镶料。
最后，关于收藏作品的镶料配色，已在根据书画之品进行镶料配色的内容里叙述，在此不做重复。
四 结语
装裱工作，这门传承已近两千年的传统工艺，凝结着我们祖先的聪明才智，我们既要继承，也要创新，这样装裱业才能充满活力。继承，不等于墨守成规，也不等于把传统作为金科玉律；创新，也不等于完全抛弃传统，也不等于一味地追求新颖和奇特。现在装裱业出现了很多新颖的款式和风格，比如镶料配色的色彩反差大，配色更加明快、艳丽和大胆，很大程度上张扬了装裱设计的个性，乍一看确有耳目一新的感觉，但是如果超出了一定的界限，忽视了与画心的协调，就是在过分地表现和夸大装裱技术，对画心就有喧宾夺主之嫌，必定使书画家产生反感，装裱作品，始终应以衬托表现书画作品为主，以渲染画心为目的，从而达到和谐之美，这样才能成为传世佳作。
参考文献：
[1] 扬正旗：《中国书画装裱大全》，山东美术出版社，2000年版。
[2] 陈辉：《现代室内设计中传统文化的魅力》，《美与时代创意》，2010年第9期。
[3] 康建国：《中国书画装裱技法》，四川科学技术出版社，2005年版。
作者简介：李玉霞，女，1969—，河南新乡人，硕士，讲师，研究方向：平面设计、装裱技术实验教学，工作单位：河南科技学院艺术学院。