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摘 要：油画属于一种绘画方式，博物馆要想对其艺术魅力予以更好的展现，达到画龙点睛的效果，就必须确保馆藏油画能够维持在健康的状态。如何运用科学知识与技术来对馆藏油画进行科学维护，延长其寿命，并让其能够完整地呈现在公众面前，是博物馆人需要深入探究的问题。
关键词：博物馆;油画;保管;保护
现阶段，我国博物馆事业发展十分迅速，大量拥有极高价值的油画作品被博物馆收藏。但在油画收藏、保管与展示的过程中，受各方面因素的影响会出现损坏的情况。为了将油画维持在健康状态，就必须对这些负面因素进行较好的控制。
1 馆藏油画的保管与保护策略
1.1 控制室内温度
高温状态下油画涂层极易出现化学反应，颜料便会慢慢地变黑或变色[1]。如颜色层中的沥青颜料，当温度大于40摄氏度时，则会变成黑色的瘢痕，影响油画的整体画质感。同时，由于画布、胶层、底子与底色等由于冷热收缩或扩展的程度不一样，画面的色层极易产生脱落、隆起、龟裂的现象。气候急剧变化，特别是极冷天气，放置于暖气房间的绘画会出现同心圆式的龟裂现象，从而渐渐延伸到光油保护层、色层、底子和胶层，从而出现断裂现象，不利于画面的整体品质。为了对油画藏品进行有效管理，韶山毛泽东同志纪念馆从提升硬件设施到严格管理，多管齐下对油画库房的温度进行有效控制，全年保持在18～25摄氏度，以此来预防绘画涂层和其他材质由于温度的改变而出现伸缩现象，避免物理和化学因素对画面的不良影响。
1.2 控制干湿度
对于油画而言，木框与麻布是重要支撑点，其吸水性较强。然而，底子和油画色层对于水的吸收较慢。如果画布长时间处于潮湿状态，则会渐渐膨胀，相对湿度得以控制时则会迅速收缩，而色层及底子的变化较小，这一种吸水性的差异会造成物体伸缩性的不同。画布背面张力迅速变化，正面颜色层变化较小，从而使画布与底子、色层张力变化不一，造成底子与颜色层出现龟裂现象，严重情况下画布基底会完全脱落。韶山毛泽东同志纪念馆文物库房选用的是手摇式密集柜，呈双面拉网式结构，能双面存放大幅油画作品。每个柜子间有橡胶缓冲条装置，底部还设有防虫、防潮、防火功能。韶山春季雨水较多，冬天低温少雨，需要用恒温机控制库房湿度的时间较长，所以韶山馆油画库房的恒温机组基本保持全年不间断运行。而馆藏油画的保存环境相对其他文物更为严格，每天会对库房的湿度变化进行监测，湿度尽量保持在50%。特殊情况下，还采用加湿机、除湿机、干燥剂进行调节。
1.3 防止油画的虫蛀、霉烂
霉菌属于一种典型的真菌，往往生长于温湿度适宜、阴暗的环境中，在涂过胶的油画布上、木框上、颜色层上都能够看到霉菌袍子的身影，再加上温暖、避光、潮湿的环境，霉菌迅速繁殖，严重情况下会出现霉烂情况。如果采用浸渍过10%的镁氟硅酸盐溶液的脱脂棉轻轻地擦拭油画表面，然后再用蘸蒸馏水的棉花漂净溶液，便能彻底清除霉菌。这一种方法能够使油画画面上残留一些化学物质，从而预防霉菌的再次生长。油画布和内框如果没有经过高温杀菌处理，则会滋生大量寄生害虫虫卵。如果油画布上出现破洞或木框上出现大约2毫米直径的小洞，这说明已经出现了虫害。一般情况下，先使用细毛刷将霉菌清除，然后再采用樟脑丸和其他防虫蛀剂来杀死或驱除害虫。另外，值得注意的是，我们应注重室内的通风，确保干燥，有效避免霉菌的滋生。
2 油画的修复工作
韶山毛泽东同志纪念馆馆藏油画共101件，其中已定级的文物有20件，很大一部分是20世紀六七十年代一批青年画家怀揣着对毛泽东的崇敬与热爱在韶山以毛泽东为主题创作的优秀作品。做好对油画的修复工作十分重要，让这批油画得到长期有效的保护。
2.1 油画画面的清洗
在对油画作品进行修复的过程中，需结合实际情况来选择清洗措施[2]。在进行实际清洗前需对修复前的油画作品进行拍照，并保存。应对作品所产生的年代、创作背景、创作手法进行深入的研究。修复一件作品，是传承和保护这段文化与历史。在清洗的过程中，应秉承不破坏原画颜料层的基本原则，将油画表层的各类污渍清除干净。在清洗的过程中，应先对某个较为次要的小区域进行实验，然后再明确通过哪些化学材料及方式来对其予以清洗。在材料方面运用医用棉，并分区域开展小面积作业。例如，在对《延安整风》《青年毛泽东看世界坤宇大地图》《毛泽东在作报告》等油画作品进行修复时，这些作品有它的特殊性。这些油画表面发黄、画布僵硬、破损严重等，表面看起来是个别现象，如果只是修复局部问题，就犯了头痛医头、脚痛医脚的毛病。应该把这些问题串联起来，找到根本原因。如《毛泽东在作报告》这幅作品除了画布破损和画面污损外，在主席的头部上方有一圈亮的色环，按理说这圈亮的色环不属于画面的色彩，可以祛除也可以覆盖。在馆领导与专家共同商议下，最终确定一个更合理的修复方案。画面所产生的亮环有几种可能：一是画家（其他人）修补这块颜色，由于修复色彩掌握不好，所以造成色差过大形成环状色圈;二是当时画家（其他人）修补颜色时色彩比较接近，但是由于时间的推移，老化的劣质光油迅速氧化，而后来补过的颜色部位就没有光油层，它们之间形成色差。基于这两点原因考虑，我们对色环的边缘进行了清洗，结果洗出来老化光油层与色环颜色比较接近了。把存在画布中的老化光油清除掉后，画布就不再僵硬了，同时再去除正面画层中的老化光油，使整个油画焕然一新。清洗过后的油画就恢复了以往的生机，画布有了弹性，画面的色彩得到了有机修复。
将油画清洗完成后，需结合油画的损坏程度进行不同的处理。若油画情况较好，那么可利用油画光亮保护剂对其予以喷刷保护。若油画颜料出现开裂与剥落的状况，那么需通过热裱工作台来进行抽真空热裱操作。一些油画会出现剥落与开裂的状况，若直接对其进行清洗会加大对其的损坏，可先对作品予以热裱处理后再进行清洗。
2.2 油画热裱修复
在对油画进行热裱修复的过程中，首先应将画布反面与托裱的布或板的正面涂刷上蜂蜡及达玛树脂的黏合媒介，在叠放到位之后把损坏的油画和托裱层平铺在热裱工作台中，避免空气进入，然后将工作台打开进行加热，一般为50～60摄氏度，在将蜡和树脂粘合剂熔化之后，把损坏的油画裱在新画布上，并对松动颜料层予以固定。同时，在蜡熔化后还需要通过真空泵来抽真空，橡胶覆盖的画面上开裂或卷皮的颜料层在大气压力下将被压平，甚至有些裂痕会完全粘合而看不到痕迹。此步骤在完成之后，停止加热，并让工作台迅速降温，等到油画上蜡冷却之后，将覆盖的橡胶打开，取出油画，此时画面和托裱部分应该完美地粘合在一起。这一部分的工作中，对温度的把控是热裱修复的关键，不仅需要有加热台抽真空泵等先进的设备，更需要修复师的操作经验和团队配合，才能达到完美的修复效果。
2.3 油画的补色
对油画予以热裱之后，需使用医用棉将油画表面的蜡清除干净，此时油画表面已经变得十分平整，且完全粘和在底板上[3]。若油画未缺失颜料且完整，则不需要进行补色。在进行实际补色前，同样需要将油画以影像的形式保存下来，便于和补色后进行对比。对于补色而言，应先再用光油喷刷油画，如此老油画层与新补上的油层之间形成了有效的隔离，以此来有效去掉补色新画层颜料。对于补色颜料的选取，最好选择艺术家专用油画颜料或水溶性油画颜色，如此才能够确保颜色更持久。值得注意的是，不得对原画色彩完善的地方予以破坏与覆盖，只需要补充缺失地方的颜色。假设画面缺失十分严重，应基于图像资料进行针对性修补。2011年我们对馆藏的33件油画进行修复时遇到大难题，即这批油画所产生的年代并没有可以参照的图片和印刷物等，只有原作，我们只能根据原作者的创作风格试行。在进行补色作业的过程中，需要修复师具备良好的绘画基础，可对各类绘画效果予以正确的辨别，诸如缺失笔触走向等。完成颜色修补后，待画面完全干燥后将整副作品喷刷上光油以保护画面，然后装裱外框。这样，一件油画作品的完美修复就完成了。
总而言之，馆藏油画保管与保护工作在传承油画作品方面发挥着极其重要的作用。伴随着大量珍贵作品的展示，越来越多的人对油画的保护与修复给予了更多的关注与探讨，并寻求着更科学有效的管理方法，这对博物馆藏品的保护意义深远。
参考文献
[1]汪全武.浅谈博物馆藏品管理和保护[J].艺术评鉴，2017（13）：135-136.
[2]陈晓琳，张拓.馆藏纸板油画的揭裱修复与保护[J].中原文物，2016（3）：125-128.
[3]曾峥.浅议军博馆藏油画的维护与修复[J].军事史林，2016（5）.
关键词：博物馆;油画;保管;保护
现阶段，我国博物馆事业发展十分迅速，大量拥有极高价值的油画作品被博物馆收藏。但在油画收藏、保管与展示的过程中，受各方面因素的影响会出现损坏的情况。为了将油画维持在健康状态，就必须对这些负面因素进行较好的控制。
1 馆藏油画的保管与保护策略
1.1 控制室内温度
高温状态下油画涂层极易出现化学反应，颜料便会慢慢地变黑或变色[1]。如颜色层中的沥青颜料，当温度大于40摄氏度时，则会变成黑色的瘢痕，影响油画的整体画质感。同时，由于画布、胶层、底子与底色等由于冷热收缩或扩展的程度不一样，画面的色层极易产生脱落、隆起、龟裂的现象。气候急剧变化，特别是极冷天气，放置于暖气房间的绘画会出现同心圆式的龟裂现象，从而渐渐延伸到光油保护层、色层、底子和胶层，从而出现断裂现象，不利于画面的整体品质。为了对油画藏品进行有效管理，韶山毛泽东同志纪念馆从提升硬件设施到严格管理，多管齐下对油画库房的温度进行有效控制，全年保持在18～25摄氏度，以此来预防绘画涂层和其他材质由于温度的改变而出现伸缩现象，避免物理和化学因素对画面的不良影响。
1.2 控制干湿度
对于油画而言，木框与麻布是重要支撑点，其吸水性较强。然而，底子和油画色层对于水的吸收较慢。如果画布长时间处于潮湿状态，则会渐渐膨胀，相对湿度得以控制时则会迅速收缩，而色层及底子的变化较小，这一种吸水性的差异会造成物体伸缩性的不同。画布背面张力迅速变化，正面颜色层变化较小，从而使画布与底子、色层张力变化不一，造成底子与颜色层出现龟裂现象，严重情况下画布基底会完全脱落。韶山毛泽东同志纪念馆文物库房选用的是手摇式密集柜，呈双面拉网式结构，能双面存放大幅油画作品。每个柜子间有橡胶缓冲条装置，底部还设有防虫、防潮、防火功能。韶山春季雨水较多，冬天低温少雨，需要用恒温机控制库房湿度的时间较长，所以韶山馆油画库房的恒温机组基本保持全年不间断运行。而馆藏油画的保存环境相对其他文物更为严格，每天会对库房的湿度变化进行监测，湿度尽量保持在50%。特殊情况下，还采用加湿机、除湿机、干燥剂进行调节。
1.3 防止油画的虫蛀、霉烂
霉菌属于一种典型的真菌，往往生长于温湿度适宜、阴暗的环境中，在涂过胶的油画布上、木框上、颜色层上都能够看到霉菌袍子的身影，再加上温暖、避光、潮湿的环境，霉菌迅速繁殖，严重情况下会出现霉烂情况。如果采用浸渍过10%的镁氟硅酸盐溶液的脱脂棉轻轻地擦拭油画表面，然后再用蘸蒸馏水的棉花漂净溶液，便能彻底清除霉菌。这一种方法能够使油画画面上残留一些化学物质，从而预防霉菌的再次生长。油画布和内框如果没有经过高温杀菌处理，则会滋生大量寄生害虫虫卵。如果油画布上出现破洞或木框上出现大约2毫米直径的小洞，这说明已经出现了虫害。一般情况下，先使用细毛刷将霉菌清除，然后再采用樟脑丸和其他防虫蛀剂来杀死或驱除害虫。另外，值得注意的是，我们应注重室内的通风，确保干燥，有效避免霉菌的滋生。
2 油画的修复工作
韶山毛泽东同志纪念馆馆藏油画共101件，其中已定级的文物有20件，很大一部分是20世紀六七十年代一批青年画家怀揣着对毛泽东的崇敬与热爱在韶山以毛泽东为主题创作的优秀作品。做好对油画的修复工作十分重要，让这批油画得到长期有效的保护。
2.1 油画画面的清洗
在对油画作品进行修复的过程中，需结合实际情况来选择清洗措施[2]。在进行实际清洗前需对修复前的油画作品进行拍照，并保存。应对作品所产生的年代、创作背景、创作手法进行深入的研究。修复一件作品，是传承和保护这段文化与历史。在清洗的过程中，应秉承不破坏原画颜料层的基本原则，将油画表层的各类污渍清除干净。在清洗的过程中，应先对某个较为次要的小区域进行实验，然后再明确通过哪些化学材料及方式来对其予以清洗。在材料方面运用医用棉，并分区域开展小面积作业。例如，在对《延安整风》《青年毛泽东看世界坤宇大地图》《毛泽东在作报告》等油画作品进行修复时，这些作品有它的特殊性。这些油画表面发黄、画布僵硬、破损严重等，表面看起来是个别现象，如果只是修复局部问题，就犯了头痛医头、脚痛医脚的毛病。应该把这些问题串联起来，找到根本原因。如《毛泽东在作报告》这幅作品除了画布破损和画面污损外，在主席的头部上方有一圈亮的色环，按理说这圈亮的色环不属于画面的色彩，可以祛除也可以覆盖。在馆领导与专家共同商议下，最终确定一个更合理的修复方案。画面所产生的亮环有几种可能：一是画家（其他人）修补这块颜色，由于修复色彩掌握不好，所以造成色差过大形成环状色圈;二是当时画家（其他人）修补颜色时色彩比较接近，但是由于时间的推移，老化的劣质光油迅速氧化，而后来补过的颜色部位就没有光油层，它们之间形成色差。基于这两点原因考虑，我们对色环的边缘进行了清洗，结果洗出来老化光油层与色环颜色比较接近了。把存在画布中的老化光油清除掉后，画布就不再僵硬了，同时再去除正面画层中的老化光油，使整个油画焕然一新。清洗过后的油画就恢复了以往的生机，画布有了弹性，画面的色彩得到了有机修复。
将油画清洗完成后，需结合油画的损坏程度进行不同的处理。若油画情况较好，那么可利用油画光亮保护剂对其予以喷刷保护。若油画颜料出现开裂与剥落的状况，那么需通过热裱工作台来进行抽真空热裱操作。一些油画会出现剥落与开裂的状况，若直接对其进行清洗会加大对其的损坏，可先对作品予以热裱处理后再进行清洗。
2.2 油画热裱修复
在对油画进行热裱修复的过程中，首先应将画布反面与托裱的布或板的正面涂刷上蜂蜡及达玛树脂的黏合媒介，在叠放到位之后把损坏的油画和托裱层平铺在热裱工作台中，避免空气进入，然后将工作台打开进行加热，一般为50～60摄氏度，在将蜡和树脂粘合剂熔化之后，把损坏的油画裱在新画布上，并对松动颜料层予以固定。同时，在蜡熔化后还需要通过真空泵来抽真空，橡胶覆盖的画面上开裂或卷皮的颜料层在大气压力下将被压平，甚至有些裂痕会完全粘合而看不到痕迹。此步骤在完成之后，停止加热，并让工作台迅速降温，等到油画上蜡冷却之后，将覆盖的橡胶打开，取出油画，此时画面和托裱部分应该完美地粘合在一起。这一部分的工作中，对温度的把控是热裱修复的关键，不仅需要有加热台抽真空泵等先进的设备，更需要修复师的操作经验和团队配合，才能达到完美的修复效果。
2.3 油画的补色
对油画予以热裱之后，需使用医用棉将油画表面的蜡清除干净，此时油画表面已经变得十分平整，且完全粘和在底板上[3]。若油画未缺失颜料且完整，则不需要进行补色。在进行实际补色前，同样需要将油画以影像的形式保存下来，便于和补色后进行对比。对于补色而言，应先再用光油喷刷油画，如此老油画层与新补上的油层之间形成了有效的隔离，以此来有效去掉补色新画层颜料。对于补色颜料的选取，最好选择艺术家专用油画颜料或水溶性油画颜色，如此才能够确保颜色更持久。值得注意的是，不得对原画色彩完善的地方予以破坏与覆盖，只需要补充缺失地方的颜色。假设画面缺失十分严重，应基于图像资料进行针对性修补。2011年我们对馆藏的33件油画进行修复时遇到大难题，即这批油画所产生的年代并没有可以参照的图片和印刷物等，只有原作，我们只能根据原作者的创作风格试行。在进行补色作业的过程中，需要修复师具备良好的绘画基础，可对各类绘画效果予以正确的辨别，诸如缺失笔触走向等。完成颜色修补后，待画面完全干燥后将整副作品喷刷上光油以保护画面，然后装裱外框。这样，一件油画作品的完美修复就完成了。
总而言之，馆藏油画保管与保护工作在传承油画作品方面发挥着极其重要的作用。伴随着大量珍贵作品的展示，越来越多的人对油画的保护与修复给予了更多的关注与探讨，并寻求着更科学有效的管理方法，这对博物馆藏品的保护意义深远。
参考文献
[1]汪全武.浅谈博物馆藏品管理和保护[J].艺术评鉴，2017（13）：135-136.
[2]陈晓琳，张拓.馆藏纸板油画的揭裱修复与保护[J].中原文物，2016（3）：125-128.
[3]曾峥.浅议军博馆藏油画的维护与修复[J].军事史林，2016（5）.