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摘要：
色彩是一切视觉艺术中的核心元素，不仅呈现出作品的外貌，更蕴含着作品的内涵和灵魂。动画中的色彩遵循一般的创作规则更具有自身的独特性，通过对色彩的分析并结合经典案例总结其在动画创作中的作用，研究应用的方法与规律，使之更好的服务于动画创作。
关键词：色彩；动画；应用
一、引 言
色彩是自然界中最神奇的存在，也是一切艺术创作的重要核心。近期由美国蓝天工作室创作的《森林战士》一经放映便获得广泛关注与好评，除去故事本身聚焦于微观世界特殊群体的独特视角，绿色为主的绚丽色彩更是为全球观众送来一股沁人心扉的清新温暖之风。已为无数动画作品的成功立下汗马功劳的色彩，再一次完美证明了其所拥有的伟大力量和不可撼动的特殊地位。
动画这种同时具备绘画和影视双重特性的非现实幻想艺术，带领观众在不断的运动中感受影片的魅力，并且由于本身在题材上的广泛性，内容所呈现的也更加丰富。动画中色彩的运用必须在持续运动着的画面中达到和谐统一的效果，逐格而动的一幅幅画面不仅要具备独立的色彩属性，又要符合全局的叙事需要。因此与前两种艺术形式相比，动画在色彩的选择和处理上要发挥创作者更大的能动性和主观性。
二、动画中色彩的作用
（一）奠定基调，服务主题
色彩心理学指出不同色彩象征着不同含义，可以通过对色彩的组合搭配表现出富有意义的色彩倾向，再现创作者的感情经历。在动画创作中，要考虑到剧本设定的情绪基调或情感倾向，但表现在具体画面时很重要的一点就是把色彩的运用与作品的主题、情境及氛围等结合起来，将感情色彩和情绪变化通过色彩基调来落实，从而带给观众强烈的视觉冲击和精神共鸣。如曾获奥斯卡最佳外语片提名等多项殊荣的以色列导演阿里.福尔曼动画作品《和巴什尔跳华尔兹》，除了其纪录片性质的叙事手法外，独具风格化的黑、白、黄色彩基调运用是其中的最大亮点，难民营大屠杀历史事件下的人性拷问、战争反思和民族问题等都在不那么斑斓的色彩之间得到淋漓尽致的呈现。再如国产动画作品《大鱼.海棠》发布的先行预告片，在开场之初整个环境便沉浸在一片蓝色汪洋之中，再加上漂浮不定的人体与极富感染力的老人配音结合，瞬间将观众引入到了深邃的人生思考上；进入正片后整体画面的大红色调与造型设计又凸显出浓烈的中国文化韵味；其后冷暖色调开始相互点缀并交替占据画面主体，将影片的神秘与奇幻描绘的淋漓尽致。
（二）塑造角色，表述剧情
色彩充满着任何事物都无法具备的独特魅力，它可以带领观者进入一个充满欢乐、温情、光明抑或悲伤、冰冷、阴暗的世界，而这些魅力的产生需要依附于有形的载体之上并服务于该载体，在动画的世界里，角色性格、情绪变化、剧情发展等都在色彩的辅助下得以完美呈现。如在国产动画片《葫芦兄弟》的角色设定中，葫芦娃大都采用明快、亮丽的色彩进行搭配，给人以强烈的正义感与亲和力；而对于蛇精等反面角色的处理则采用降低纯度等方式，使观众通过外貌即会产生厌恶之感。又如在美国动画影片《狮子王》中，对于荣耀石这一相同场景，为了突出表现木法沙和刀疤两位不同统治者所带来的世界变化，设计者分别以冷色调和暖色调进行渲染，同时配合音乐、特效等一系列元素，营造出了宏伟、振奋和落魄、颓废两种截然不同的心理感受。
（三）展现风格，传承个性
动画片根据不同的艺术表现形式可以分为不同的种类，在每一大类中又可包括多样的表现手段，同时有着不同的色彩表现倾向。例如水墨动画极其强调色块之间所产生的韵律，一黑一白融入中国传统文化，渲染出清新、唯美的色彩氛围，充分体现了中国画情景交融的美学特征。除此之外，同一种形式，不同创作者尤其是成熟的动画导演更是有着充满自身特点的色彩使用习惯，这种习惯不仅成为其特定符号，更成为一种经典的形式得以延续。比如宫崎骏的动画作品永远都是清新、自然为主，蓝天、白云、绿草地……所有色彩都给人以心旷神怡之感；而押井守的作品则是充满了黑暗、灰色、寒冷，强烈的用色将其要表达的人性、科技、杀戮、生命等主题呈现的淋漓尽致。
每一种色彩都有着自身特有的象征意义，可引起观者特殊的心理感受，如红色是充满能量的颜色，象征热情、冲动；黄色有着太阳一样的光芒，是一种对灿烂、权利和财富的表达；蓝色是永恒的象征，是最冷的色彩，表现出一种美丽、文静、理智、安祥与洁净；绿色是一种可以让人放松、消除疲倦的色彩，象征着和平、安静、生命、理想......除了单色彩的意义，不同色彩的组合更是可延伸出不同意义，如绿色中渗入黄色为黄绿色，代表单纯、年轻；而渗入蓝色为蓝绿色，代表清秀、豁达；绿色与浅红色相配，象征着春天的到来……。
因此，动画创作要充分把握色彩的象征意义，不仅在设定上对不同性格的角色使用不同的色彩搭配，更要注意在叙事过程中场景色彩的差异，如角色情绪的变化、时间的变化、剧情的变化等，做到合理选择、恰当使用。
【参考文献】
[1]爱娃.海勒，色彩的性格[M]，北京：中央编译出版社，2008
[2]田晓菲，基于色彩心理学的动画角色设计的应用研究[D]，陕西科技大学，2012
[3]王丹，浅析色彩在动画设计中的运用[J] ，中国商界，2010（05）
【作者单位：西华大学艺术学院】
色彩是一切视觉艺术中的核心元素，不仅呈现出作品的外貌，更蕴含着作品的内涵和灵魂。动画中的色彩遵循一般的创作规则更具有自身的独特性，通过对色彩的分析并结合经典案例总结其在动画创作中的作用，研究应用的方法与规律，使之更好的服务于动画创作。
关键词：色彩；动画；应用
一、引 言
色彩是自然界中最神奇的存在，也是一切艺术创作的重要核心。近期由美国蓝天工作室创作的《森林战士》一经放映便获得广泛关注与好评，除去故事本身聚焦于微观世界特殊群体的独特视角，绿色为主的绚丽色彩更是为全球观众送来一股沁人心扉的清新温暖之风。已为无数动画作品的成功立下汗马功劳的色彩，再一次完美证明了其所拥有的伟大力量和不可撼动的特殊地位。
动画这种同时具备绘画和影视双重特性的非现实幻想艺术，带领观众在不断的运动中感受影片的魅力，并且由于本身在题材上的广泛性，内容所呈现的也更加丰富。动画中色彩的运用必须在持续运动着的画面中达到和谐统一的效果，逐格而动的一幅幅画面不仅要具备独立的色彩属性，又要符合全局的叙事需要。因此与前两种艺术形式相比，动画在色彩的选择和处理上要发挥创作者更大的能动性和主观性。
二、动画中色彩的作用
（一）奠定基调，服务主题
色彩心理学指出不同色彩象征着不同含义，可以通过对色彩的组合搭配表现出富有意义的色彩倾向，再现创作者的感情经历。在动画创作中，要考虑到剧本设定的情绪基调或情感倾向，但表现在具体画面时很重要的一点就是把色彩的运用与作品的主题、情境及氛围等结合起来，将感情色彩和情绪变化通过色彩基调来落实，从而带给观众强烈的视觉冲击和精神共鸣。如曾获奥斯卡最佳外语片提名等多项殊荣的以色列导演阿里.福尔曼动画作品《和巴什尔跳华尔兹》，除了其纪录片性质的叙事手法外，独具风格化的黑、白、黄色彩基调运用是其中的最大亮点，难民营大屠杀历史事件下的人性拷问、战争反思和民族问题等都在不那么斑斓的色彩之间得到淋漓尽致的呈现。再如国产动画作品《大鱼.海棠》发布的先行预告片，在开场之初整个环境便沉浸在一片蓝色汪洋之中，再加上漂浮不定的人体与极富感染力的老人配音结合，瞬间将观众引入到了深邃的人生思考上；进入正片后整体画面的大红色调与造型设计又凸显出浓烈的中国文化韵味；其后冷暖色调开始相互点缀并交替占据画面主体，将影片的神秘与奇幻描绘的淋漓尽致。
（二）塑造角色，表述剧情
色彩充满着任何事物都无法具备的独特魅力，它可以带领观者进入一个充满欢乐、温情、光明抑或悲伤、冰冷、阴暗的世界，而这些魅力的产生需要依附于有形的载体之上并服务于该载体，在动画的世界里，角色性格、情绪变化、剧情发展等都在色彩的辅助下得以完美呈现。如在国产动画片《葫芦兄弟》的角色设定中，葫芦娃大都采用明快、亮丽的色彩进行搭配，给人以强烈的正义感与亲和力；而对于蛇精等反面角色的处理则采用降低纯度等方式，使观众通过外貌即会产生厌恶之感。又如在美国动画影片《狮子王》中，对于荣耀石这一相同场景，为了突出表现木法沙和刀疤两位不同统治者所带来的世界变化，设计者分别以冷色调和暖色调进行渲染，同时配合音乐、特效等一系列元素，营造出了宏伟、振奋和落魄、颓废两种截然不同的心理感受。
（三）展现风格，传承个性
动画片根据不同的艺术表现形式可以分为不同的种类，在每一大类中又可包括多样的表现手段，同时有着不同的色彩表现倾向。例如水墨动画极其强调色块之间所产生的韵律，一黑一白融入中国传统文化，渲染出清新、唯美的色彩氛围，充分体现了中国画情景交融的美学特征。除此之外，同一种形式，不同创作者尤其是成熟的动画导演更是有着充满自身特点的色彩使用习惯，这种习惯不仅成为其特定符号，更成为一种经典的形式得以延续。比如宫崎骏的动画作品永远都是清新、自然为主，蓝天、白云、绿草地……所有色彩都给人以心旷神怡之感；而押井守的作品则是充满了黑暗、灰色、寒冷，强烈的用色将其要表达的人性、科技、杀戮、生命等主题呈现的淋漓尽致。
每一种色彩都有着自身特有的象征意义，可引起观者特殊的心理感受，如红色是充满能量的颜色，象征热情、冲动；黄色有着太阳一样的光芒，是一种对灿烂、权利和财富的表达；蓝色是永恒的象征，是最冷的色彩，表现出一种美丽、文静、理智、安祥与洁净；绿色是一种可以让人放松、消除疲倦的色彩，象征着和平、安静、生命、理想......除了单色彩的意义，不同色彩的组合更是可延伸出不同意义，如绿色中渗入黄色为黄绿色，代表单纯、年轻；而渗入蓝色为蓝绿色，代表清秀、豁达；绿色与浅红色相配，象征着春天的到来……。
因此，动画创作要充分把握色彩的象征意义，不仅在设定上对不同性格的角色使用不同的色彩搭配，更要注意在叙事过程中场景色彩的差异，如角色情绪的变化、时间的变化、剧情的变化等，做到合理选择、恰当使用。
【参考文献】
[1]爱娃.海勒，色彩的性格[M]，北京：中央编译出版社，2008
[2]田晓菲，基于色彩心理学的动画角色设计的应用研究[D]，陕西科技大学，2012
[3]王丹，浅析色彩在动画设计中的运用[J] ，中国商界，2010（05）
【作者单位：西华大学艺术学院】