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摘要：建筑的存在形式是可感知可触摸到的一种实体，在城市的建筑群中，建筑造型的艺术作用于城市，人们对其形式的美感的追求是一个重点，事物的存在往往是辩证容易的，对于建筑也是这样。在对建筑的造型形式美注重的过程中，其内在的精神内容也是人们所关注的。它们之间构成了精神与形式的辩证关系。
关键词：建筑造型；形式美；精神内涵
中图分类号：J06文獻标识码： A
一、建筑造型的概念
建筑造型的含义，有狭义和广义之分。狭义的是指，建筑物内部和外部空间的表现形式，是被人直观感觉的建筑空间的物化形态，包括立面、体型、质感、色彩、细部等；广义的是指，建筑物创作的整个过程和各个方面，包括经济、技术、功能和审美等内容。
建筑造型具有显著的空间特征和环境特征。由于建筑本身的固定性，要求建筑造型要与周围环境或其他建筑有机配合，相映成趣。是园林景观、城市美化、建筑空间和建筑艺术形象的组成部分。从建筑物的外观看，它是三维的立体形态，其立体构成必须受内部空间的制约。从中外建筑史来看，建筑造型形式虽有继承传统和发展创新的关系，但由于不同的时代背景、生产方式、社会制度、民族传统、自然条件、生活习惯、技术条件，及建筑师的气质、修养等，形成不同建筑造型形式。
建筑造型的基本原则，在构思和设计时必须从整体出发，在宏观的制约下经营部分乃至细部的设计，这样才能使规划、设计的一些建筑物，既新颖独特，由于整体统一协调，给人们有一种整体感、尺度干和节奏感。从古今中外诸多建筑来看，建筑造型的类别十分繁多，主要有结构类、组合类、装饰类、雕塑类、广告型、拟人型、未来型等等。
二、建筑形式美的表现
(一)对称与均衡
美的法则之一就是对称美，对称通常是在一个中心轴的两侧有着相同特点的形式。我国是建筑造型形式中通常都是有着对称的形式。比如，北京故宫中的房屋和天安门城楼都是利用堆成的形式。我国传统的建筑和民居布置中都是利用传统的手法。对称一般包括四种形式，分别是反射、平移、旋转、扩大。在一定空间范围内的均衡，可以使构图在各个方面都能保持一定的平衡，能在视觉中产生安定感。形态也就是点、线、面的平衡，涉及数量以及重量和色彩等几个方面。在两点之间的支点是平衡点；水平线能给人们带来安定感；堆城中心的面，带来的安定感更强。建筑物以及其装饰，大的表示中，小为轻，暗色为重，亮色则为轻；粗糙的表示中、光洁的表示轻。在建筑物的立面四周之间的关系，应该给人的感觉是平衡的感觉，可以在造型上安排一边用一个大体积和一边用几个小体积，或一边竖向高起和一边低矮平铺，以取得数量和体积上的均衡。
(二)比例与稳定
比例和尺度是建筑物与人体、建筑物的整体与局部自检产生的一种关系，比如，中国的庙宇是横长形，而西方的是纵长型，在一定形式上都有很好的比例。合适恰当的尺度能给人带来一种美感。通常，尺度的效果可以分为三种：第一种就是按照人体的大小来衡量建筑的大小。第二种就是夸张性的尺度，一般就是具有纪念意义的建筑和大型公共建筑，利用凝重以及崇高的效果来满足需要。第三种就是亲切尺度，和实际的生活尺度相比比较小，能够显示出亲切以及舒适和温和。
对于建筑来说，稳定也是一项比较重要的原则。通常，建筑在人们的视觉中的感受是：建筑上小下大以及上轻下重的表现形式是具有一定的稳定杆。比如，古埃及的金字塔等，给人感觉是具有稳定庄重的感觉。包括上海的金茂大厦等都是按照层次向上慢慢的收缩，不仅丰富了建筑的形象，还给人带来稳定高耸的感觉。
(三)节奏与韵律
节奏的表现都是有规律的进行重复，然而韵律是在节奏的基础上发展起来的。节奏主要表现在长短、大小以及强弱等，然而韵律则是表现在高高低低、低高低高的形式，所以，韵律更生动，也更具有感情色彩。
节奏美以及韵律美在当前的建筑艺术中是比较常见的。比如，建筑物的阳台以及门窗和楼梯灯都是有规律的进行重复。例如，北京人们大会堂整齐的柱廊就给人在水平方向带来节奏感。
(四)对比与调和
对比是对差异进行对比，然而调和是表现一致。
在建筑艺术中，不能没有对比，对比是建筑物中各个部分之间表现出的差异，起到作用是进行强调和夸张。表现对比的主要有长短、多少、大小以及厚薄、黑白等等。如果对比使用的好就会产生一种清新、鲜明的感觉，让建筑物的形象表现的特别突出。调和的作用是为了能达到一致性，和对比比较，其强调的是共同因素，追求一致。一致性也就是进行统一性，使得建筑的内部空间以及外部形象和其使用功能进行有机的统一，建筑形式的基本规律就是统一，但是建筑在统一的基础上还会产生变化，又有在变化中华追求统一，这样就不会导致其显得比较单调。
三、精神内涵
建筑作为一种艺术， 利用其艺术形象的独特吸引着人们的目光，但是，如果仅仅只将目光停留在其外在形式，只不过是一个没有精神的外壳而已，形象要深入人心，一定要在其内在具备特有的精神属性。人们对建筑的审美是一种感性认识到理性认识的过程。由于在建筑内在的精神表达的是艺术的层次，对社会面貌以及时代精神进行反应，表现着人类的发展以及进步。从多个方面进行对建筑的感染力进行强化，将一系列信息与素质蕴涵在建筑语汇之中，带给人精神上的文化濡染与熏陶，让建筑作为一种城市的语言活跃了人们的意识里。
四、建筑造型的形式美与精神内涵的相互渗透关系
(一) 从功能使用要求来看, 建筑造型的形式美与精神内涵相互作用, 共同反映功能
建筑最基本的就是对个人或者家庭生活需要的一种满足，以及对整个社会需求的满足。当前，随着社会的发展，对建筑的功能的要求也不断提高，不同形式的建筑造型纷纷出现。由于建筑的功能差别很大，对功能的表现形式也有其独特的功能。比如说，医院、学校等建筑，按照功能的特点来设置一条走道来对各个房间进行连接；而对于火车站或者展览馆等建筑，需要以穿套的形式以及连续的形式来进行组织，以满足其功能的需求。而在精神内涵方面，供居住的建筑的平静轻松，学校等的文化建筑内在的幽雅清朗，政治性的建筑的庄严以及体育类的建筑都表现的活泼有力，这些都是人们对各建筑造型的内在精神面貌的感受。
(二) 从物质材料方面来看，建筑技术材料的运用体现着人类的精神文明
随着技术以及经济的发展，对建筑材料和构造的展示慢慢的成为建筑造型设计的表现方法，更表达着精神内涵的意义。西方古典建筑时期应用最多的两种建筑材料分别是石材和砖，它所构成的建筑，所表现的质感给人一种亲切，具有自然气息以及真实感，它所表现出的形象具有很强大的地域特性，在新建筑中，使用这两种建筑材料，可以使建筑在与老旧建筑之间的形象表现的很是协调，同样，也能表现出现代的建筑气质。除了精神层面上的表达的意义之外，其实，砖、石也是表现建筑形式的有效元素, 精神与形式得到了很好的配合。
结语
在当前时代的发展中，对新建筑改造以及旧建筑的改造层出不穷,很多建筑都表现的比之前更具有美感，利用当前现代化的技术，使其更具有技术含量。但是，我们却有一种只见外形不明内涵的感觉。其实这些模式化的建筑因为没有民族、地域文化关怀等精神内容,没有创造者的人文追求与特色, 存在的只是建筑空间造型、意象的雷同, 才会让建筑呈现无特色的“个性”。所以, 建筑造型对精神内涵的“塑造”刻不容缓, 它要与形式紧密结合, 互相支配, 才能创造出特定时代的建筑艺术形象。
参考文献
[1]谢浩. 建筑造型的形式美——兼谈现代岭南建筑的造型设计特点[J]. 上海建材,2013,03:34-36.
[2]张兴亚. 高层居住建筑造型设计研究[D].重庆大学,2003.
[3]冒亚龙. 高层建筑美学价值研究[D].重庆大学,2006.
[4]张文贵. 对建筑造型艺术的探讨[J]. 河北建筑工程学院学报,2007,04:62-63+66.
关键词：建筑造型；形式美；精神内涵
中图分类号：J06文獻标识码： A
一、建筑造型的概念
建筑造型的含义，有狭义和广义之分。狭义的是指，建筑物内部和外部空间的表现形式，是被人直观感觉的建筑空间的物化形态，包括立面、体型、质感、色彩、细部等；广义的是指，建筑物创作的整个过程和各个方面，包括经济、技术、功能和审美等内容。
建筑造型具有显著的空间特征和环境特征。由于建筑本身的固定性，要求建筑造型要与周围环境或其他建筑有机配合，相映成趣。是园林景观、城市美化、建筑空间和建筑艺术形象的组成部分。从建筑物的外观看，它是三维的立体形态，其立体构成必须受内部空间的制约。从中外建筑史来看，建筑造型形式虽有继承传统和发展创新的关系，但由于不同的时代背景、生产方式、社会制度、民族传统、自然条件、生活习惯、技术条件，及建筑师的气质、修养等，形成不同建筑造型形式。
建筑造型的基本原则，在构思和设计时必须从整体出发，在宏观的制约下经营部分乃至细部的设计，这样才能使规划、设计的一些建筑物，既新颖独特，由于整体统一协调，给人们有一种整体感、尺度干和节奏感。从古今中外诸多建筑来看，建筑造型的类别十分繁多，主要有结构类、组合类、装饰类、雕塑类、广告型、拟人型、未来型等等。
二、建筑形式美的表现
(一)对称与均衡
美的法则之一就是对称美，对称通常是在一个中心轴的两侧有着相同特点的形式。我国是建筑造型形式中通常都是有着对称的形式。比如，北京故宫中的房屋和天安门城楼都是利用堆成的形式。我国传统的建筑和民居布置中都是利用传统的手法。对称一般包括四种形式，分别是反射、平移、旋转、扩大。在一定空间范围内的均衡，可以使构图在各个方面都能保持一定的平衡，能在视觉中产生安定感。形态也就是点、线、面的平衡，涉及数量以及重量和色彩等几个方面。在两点之间的支点是平衡点；水平线能给人们带来安定感；堆城中心的面，带来的安定感更强。建筑物以及其装饰，大的表示中，小为轻，暗色为重，亮色则为轻；粗糙的表示中、光洁的表示轻。在建筑物的立面四周之间的关系，应该给人的感觉是平衡的感觉，可以在造型上安排一边用一个大体积和一边用几个小体积，或一边竖向高起和一边低矮平铺，以取得数量和体积上的均衡。
(二)比例与稳定
比例和尺度是建筑物与人体、建筑物的整体与局部自检产生的一种关系，比如，中国的庙宇是横长形，而西方的是纵长型，在一定形式上都有很好的比例。合适恰当的尺度能给人带来一种美感。通常，尺度的效果可以分为三种：第一种就是按照人体的大小来衡量建筑的大小。第二种就是夸张性的尺度，一般就是具有纪念意义的建筑和大型公共建筑，利用凝重以及崇高的效果来满足需要。第三种就是亲切尺度，和实际的生活尺度相比比较小，能够显示出亲切以及舒适和温和。
对于建筑来说，稳定也是一项比较重要的原则。通常，建筑在人们的视觉中的感受是：建筑上小下大以及上轻下重的表现形式是具有一定的稳定杆。比如，古埃及的金字塔等，给人感觉是具有稳定庄重的感觉。包括上海的金茂大厦等都是按照层次向上慢慢的收缩，不仅丰富了建筑的形象，还给人带来稳定高耸的感觉。
(三)节奏与韵律
节奏的表现都是有规律的进行重复，然而韵律是在节奏的基础上发展起来的。节奏主要表现在长短、大小以及强弱等，然而韵律则是表现在高高低低、低高低高的形式，所以，韵律更生动，也更具有感情色彩。
节奏美以及韵律美在当前的建筑艺术中是比较常见的。比如，建筑物的阳台以及门窗和楼梯灯都是有规律的进行重复。例如，北京人们大会堂整齐的柱廊就给人在水平方向带来节奏感。
(四)对比与调和
对比是对差异进行对比，然而调和是表现一致。
在建筑艺术中，不能没有对比，对比是建筑物中各个部分之间表现出的差异，起到作用是进行强调和夸张。表现对比的主要有长短、多少、大小以及厚薄、黑白等等。如果对比使用的好就会产生一种清新、鲜明的感觉，让建筑物的形象表现的特别突出。调和的作用是为了能达到一致性，和对比比较，其强调的是共同因素，追求一致。一致性也就是进行统一性，使得建筑的内部空间以及外部形象和其使用功能进行有机的统一，建筑形式的基本规律就是统一，但是建筑在统一的基础上还会产生变化，又有在变化中华追求统一，这样就不会导致其显得比较单调。
三、精神内涵
建筑作为一种艺术， 利用其艺术形象的独特吸引着人们的目光，但是，如果仅仅只将目光停留在其外在形式，只不过是一个没有精神的外壳而已，形象要深入人心，一定要在其内在具备特有的精神属性。人们对建筑的审美是一种感性认识到理性认识的过程。由于在建筑内在的精神表达的是艺术的层次，对社会面貌以及时代精神进行反应，表现着人类的发展以及进步。从多个方面进行对建筑的感染力进行强化，将一系列信息与素质蕴涵在建筑语汇之中，带给人精神上的文化濡染与熏陶，让建筑作为一种城市的语言活跃了人们的意识里。
四、建筑造型的形式美与精神内涵的相互渗透关系
(一) 从功能使用要求来看, 建筑造型的形式美与精神内涵相互作用, 共同反映功能
建筑最基本的就是对个人或者家庭生活需要的一种满足，以及对整个社会需求的满足。当前，随着社会的发展，对建筑的功能的要求也不断提高，不同形式的建筑造型纷纷出现。由于建筑的功能差别很大，对功能的表现形式也有其独特的功能。比如说，医院、学校等建筑，按照功能的特点来设置一条走道来对各个房间进行连接；而对于火车站或者展览馆等建筑，需要以穿套的形式以及连续的形式来进行组织，以满足其功能的需求。而在精神内涵方面，供居住的建筑的平静轻松，学校等的文化建筑内在的幽雅清朗，政治性的建筑的庄严以及体育类的建筑都表现的活泼有力，这些都是人们对各建筑造型的内在精神面貌的感受。
(二) 从物质材料方面来看，建筑技术材料的运用体现着人类的精神文明
随着技术以及经济的发展，对建筑材料和构造的展示慢慢的成为建筑造型设计的表现方法，更表达着精神内涵的意义。西方古典建筑时期应用最多的两种建筑材料分别是石材和砖，它所构成的建筑，所表现的质感给人一种亲切，具有自然气息以及真实感，它所表现出的形象具有很强大的地域特性，在新建筑中，使用这两种建筑材料，可以使建筑在与老旧建筑之间的形象表现的很是协调，同样，也能表现出现代的建筑气质。除了精神层面上的表达的意义之外，其实，砖、石也是表现建筑形式的有效元素, 精神与形式得到了很好的配合。
结语
在当前时代的发展中，对新建筑改造以及旧建筑的改造层出不穷,很多建筑都表现的比之前更具有美感，利用当前现代化的技术，使其更具有技术含量。但是，我们却有一种只见外形不明内涵的感觉。其实这些模式化的建筑因为没有民族、地域文化关怀等精神内容,没有创造者的人文追求与特色, 存在的只是建筑空间造型、意象的雷同, 才会让建筑呈现无特色的“个性”。所以, 建筑造型对精神内涵的“塑造”刻不容缓, 它要与形式紧密结合, 互相支配, 才能创造出特定时代的建筑艺术形象。
参考文献
[1]谢浩. 建筑造型的形式美——兼谈现代岭南建筑的造型设计特点[J]. 上海建材,2013,03:34-36.
[2]张兴亚. 高层居住建筑造型设计研究[D].重庆大学,2003.
[3]冒亚龙. 高层建筑美学价值研究[D].重庆大学,2006.
[4]张文贵. 对建筑造型艺术的探讨[J]. 河北建筑工程学院学报,2007,04:62-63+66.