【摘 要】
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毛笔是中国文房四宝之一,是书写和描绘中华传统文化的重要载体.毛笔的制作工艺也是古老中国先民的发明创造和智慧结晶.江西文港地处赣抚平原,人多地狭,家庭手工业传统兴盛,文港毛笔虽历经漫长的发展改进过程,但由于中国毛笔制造工具简便,工艺复杂且稳定,所以毛笔制作技艺能够传承千年而绵延不绝.通过对文港毛笔制造的传统工艺特征进行剖析,并以《考工记》中的“天时、地气、材美、工巧”理论为依据,探讨我国传统造物设计思路,分析中国传统造物理念的造物准则与价值标准.
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毛笔是中国文房四宝之一,是书写和描绘中华传统文化的重要载体.毛笔的制作工艺也是古老中国先民的发明创造和智慧结晶.江西文港地处赣抚平原,人多地狭,家庭手工业传统兴盛,文港毛笔虽历经漫长的发展改进过程,但由于中国毛笔制造工具简便,工艺复杂且稳定,所以毛笔制作技艺能够传承千年而绵延不绝.通过对文港毛笔制造的传统工艺特征进行剖析,并以《考工记》中的“天时、地气、材美、工巧”理论为依据,探讨我国传统造物设计思路,分析中国传统造物理念的造物准则与价值标准.
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一去二三里,烟村四五家.亭台六七座,八九十枝花.rn欣赏乔钟泓先生的作品之时,这首儿时常念的诗歌便不自觉地浮现在脑海之中.乔先生颇爱写生,这山间村景便是他最钟爱的意象.缘于对民间文化的热爱,所以他善于描绘这样的山间村景,在湖光山色与山村的结合上下了一番独到的功夫.rn在乔钟泓先生看来,以山间村景为描绘对象的画作,重点在于山和村的相得益彰,山景是主体,要描绘出山的特色、山的风格,而村是点睛之笔,位置要恰到好处,既要符合整幅画的风格,不突兀,也不能喧宾夺主,而要为山景增添灵动、闲适之感.
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