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内容摘要：随着网络科技的普及，网络文学的出现在很大程度上迎合了当代普通大众的文学审美。匪我思存的小说是网络小说的代表。其作品叙事在多种叙述手法中展开，成就了其独特的小说结构，如“以非顺序为主进行结构叙事”、“蕴含着宿命结局的结构安排”以及“颠覆了传统才子佳人小说的结构”等。
關键词：叙事角度 网络小说 匪我思存 结构
网络新型媒体的出现丰富着人们的精神生活，也为更多的作家提供了另类的生存土壤[1]。匪我思存作为新时代网络作家的典型代表，她的作品唯美清新，文字精致华丽。更主要的是，她的作品叙事结构尤为独特，如一股清风刮过文坛，令人耳目一新。这也是其作品能于网络长盛不衰的主要原因。无论是原著，还是依据原著叙事结构改遍的影视作品，均不会使读者或观众产生疲倦厌倦的情绪。其中，《寂寞空庭春欲晚》便是此方面的典型代表。通过深入分析可以发现，其根本原因在于变化。在匪我思存的近20部网络小说中，不断变化的叙事结构是最为主要的特色。无论其哪一部作品，她总是恰当地把各种叙事手法糅合于其中。无论“插叙”、“预叙”、还是“倒叙”，只要出现，总不会显得突兀，总体上，其作品结构具有这样一些特点。
一.叙事结构的时空顺序多样化
匪我思存有一类小说在时空上采用模糊概念——主人公的过去、未来仿佛均与现在融为一体。例如《千山暮雪》在描述童雪现在的生活时，通过“插叙”把童雪与萧山以前的点滴生活融合在现在的时间里。在匪我思存的所有网络小说中，其均能娴熟地以追忆的形式，通过“插叙”把往昔融于现在。同时，这种“插叙”还表现于对未来的想象。正是通过这种手法，生活于当下的主人公通过记忆沉浸于过往里，但同时又以想象生活于明天的虚幻里。这种叙事结构渲染了文章悲情的基调。现实残酷无情，令人感到窒息，只得通过回忆过往、想象明天使自己重温一丝曾经有过的快乐，增添一束未来的光亮，实现自我麻痹的目的。但梦想终归是虚幻，醒来后一切均是镜中月、水中花，苦难依旧继续。这种不按顺序叙事的方式在匪我思存的多部作品中均有体现。
但非顺序的手法还表现为“预叙”。童雪对未来的想象其实便是“预叙”。匪我思存的作品总不满足于某单一叙事手法的使用。例如，《寂寞空庭春欲晚》里刻画的主人公卫琳琅。成人后的琳琅总爱发呆。一个人时，她默默发呆。不是一个人时，她也默默发呆。她的确是在发呆，但她在默默地回想自己当年与玄烨繁花似锦，青梅竹马，两小无猜，赌词默韵。而如今高墙深院，四角天井，咫尺天涯，相见已是奢望。一桩桩美好的事件如流水般在“插叙”中汩汩而出。但现实中，她深陷于宫墙之中，没有未来。如果有未来，那便是为人奴婢，没有自由，独立，自尊。“预叙”中，琳琅的下半生逐一揭开，却也是孤苦凄凉，如一潭偶尔泛起一丝涟漪的死水。
在匪我思存作品的叙事手法中，与“预叙””相对应的是“倒叙”。对于悲情、凄惨的作品，“倒叙”如同把苦涩的青果直接拿出，让人好奇于什么样的花朵才能结出如此恶果。这种手法的运用在《如果这一秒，我没遇见你》中体现的淋漓尽致。小说开始时，任素素去世多年，女儿不经意间看到母亲遗留的字迹，并觉察到其中的情绪，试图一探究竟，几经周折，终使父亲回忆起幕幕往事。整个作品便以“倒叙”为主要叙事手法，并不时地夹杂着“插叙”，使过往与现在融为一体。深入分析匪我思存的全部作品，便会发现，非顺序的叙事方法是其作品常态，情节结构也因此显得跌宕起伏，产生了令人意想不到的美学效果。得益于这种结构安排，在匪我思存的作品，时间无过去、现在及未来之分，读者的思维不由自主地沉浸于其中，穿梭于不同的时空维度里，收获不同的情感享受。
二.小说结局趋向宿命化
纵览匪我思存的小说，非顺序的叙事结构中总是蕴含着“人命天定”的宿命结局。各种叙事手法把美好的往昔、未来与惨淡的现在形成了鲜明的对比，也因此形成了“虐恋”式的才子佳人小说模式。但从小说开始，直至结尾总是弥漫着一股浓浓的宿命观点。其每一部小说无不如此，《佳期如梦》如此，《寂寞空庭春欲晚》如此，《千山暮雪》、《来不及说我爱你》也是如此。在其每部“虐恋”式的作品中，每个主人公的命运均已被安排了应有的结局，无论是卫琳琅，还是童雪，抑或任素素，每个人均始终逃不过命运的安排。无论是“插叙”、“倒叙”或者其他叙事手法的运用，每一位主人公无不反抗、挣扎，但终归有一种命运在悄悄地等待。为与这种宿命式的爱情观点相呼应，匪我思存总会通过一件偶然的事件强调另一事件的必然。但这种偶然通常是因为离奇式的邂逅而展开，任由时间往来于过去与现在之间。在各种有利或无利的物理空间里，男女主人公想尽一切办法探讨爱情如何美满、如何使爱情有一个完美的结局。但无论如何，即便皇子玄烨，即便后来已成为皇帝，贵为九五之尊，但也无法掌控他与卫琳琅的爱情。最终，其感情只能以悲剧收场。
在匪我思存的小说里，《寂寞空庭春欲晚》中的玄烨代表的是一类人，即那些拥有神乎其技、通天本领，高高在上而被人羡慕的豪门显贵，他们衣食无忧，自由自在。但在面对自己心仪的女子时，却束手无策，终归不能给她一个应有的名分。从此“生死两茫茫，不思量，自难忘”。即便拥有了天下江山，锦衣玉食，但对于情感，却依然是无限遗憾。《寂寞空庭春欲晚》中的皇帝康熙如此，《千山暮雪》中腰缠万贯的莫绍谦也是如此。需要指出的是，在匪我思存的有些作品中，其中的男主人公更是直接以语言揭示了其情感上的宿命，如《佳期如梦》中的阮正东。际正东是高干子弟，要风得风，要雨得雨，但在感情方面，却依然屈从于命远的安排。比如，他反复进行着自我暗示，“如果这都是命，那我认命好了”。在匪我思存的作品中，这种自我暗示“宿命”的观点并不少见。
在历来的文学创作中，在东西方的文学巨著中，“命运”主题常现，如西方的《俄狄浦斯王》以及我国的《红楼梦》。这些文学作品能经久不衰，也在某种程度上表明了“命运”题材的创作具有的生命力。在当代网络小说中，特别是在潮流小说的创作中，同样的题材更为多见。或者在某种程度上来讲，匪我思存仅仅是对文学题材中常见的“宿命”进行了删改，但却迎合了现代读者的心理诉求[2]。实际上，如果单纯地从其小说的标题中，便可窥探其蕴含于整个叙事结构中的宿命结局。其中最为典型的如《寂寞空庭春欲晚》、《佳期如梦》以及《千山暮雪》等。 三.颠覆传统“才子佳人”的小说结构
“才子佳人”历来是我国文学创作的重要叙事主体。古代典型的此类小说《玉娇梨》以及《平山冷燕》等為才子佳人的凄美故事演绎奠定了基本叙事结构与模式。但在古代的此类小说中，“才子”通常为落魄的文人，而“佳人”常为大家闺秀。才子落魄，偶遇佳人，并予以银两相赠，然后功成名就，再遇佳人，便成就了一段风流的“才子佳人”的佳话[3]。但匪我思存在极大程度上颠覆了传统的才子佳人的叙事结构。与中国传统文学审美中的“才子佳人”小说完全不同的是，在匪我思存的小说中，佳人与才子并非是在自然而然的环境中相遇。相反，他们通常是在一种被动的情节中遇到了彼此。例如，在《佳期如梦》中，尤佳期为逃避公司同事郭进的纠缠而阴差阳错遇到了“公子哥”阮正东。而在《千山暮雪》中，童雪原本一心想逃离莫绍谦，但为了救舅舅，只得委身于他。同时，为更好地推动情节发展，满足现代人不甘平庸的审美诉求，匪我思存的作品通常开始便是高潮，完全改变了以往才子与佳人“花园私会定下终身”的叙事结构。若按传统的“才子佳人”小说来看，这种开局便是结局的叙事手法将导致情节无处行进。但在匪我思存的作品里，高潮却仅是开始，随着“倒叙”、“插叙”等不同描述手法的运用，情节又在曲折中展开。但行至最后，才子与佳人却已是天各一方，生死不相见，故事也就此戛然而止，留给读者的只是唏嘘与哀叹。匪我思存的作品以“虐恋”著作原因也在于此。
随着叙事的进行，读者也会发现，传统“才子佳人”中人们较为熟悉的角色与情节均已无踪影。在匪我思存的作品里，无论是角色，还是情节，均无“贴近生活”、“贴近实际”、“贴近群众”的安排。相反，帝王、公子的生活，甚至“佳人”们生活的场景均为普通读者感觉陌生。但正因为其叙事颠覆了传统情感、爱情小说的审美，生活在现代快节奏、繁忙中的人们才有可能通过阅读抽身而出，实现“自我”的释放，从而得到另类的情感体验与审美感受。
综上所述，匪我思存的小说在叙事方面没有摆脱网络小说通常模式，但其作品却拥有一定的读者基础：一方面，与其独特的叙事结构有很大关系;另一方面，也说明了网络文学创作应符合人们的心理诉求。所谓“一花独秀不是春”，社会主义文艺的繁荣是促进有思想、有价值、有理念的作品百花齐放。
参考文献
[1]单小曦."作家中心"·"读者中心"·"数字交互"——新媒介时代文学写作方式的媒介文艺学分析[J].学习与探索，2018（8）：156-162.
[2]陈伶俐.当代网络修真小说中女性书写的创作特点和写作惯性——以云芨《一仙难求》为例[J].当代文坛，2013，000（003）：126-129.
[3]王锐.传奇《莺莺传》的批判指向与审美建构——兼析《莺莺传》"影响甚大"的原因[J].戏剧文学，2018，000（012）：100-103.
基金项目：2019年广西高校中青年教师科研基础能力提升项目《文化安全视域下网络文学对中华传统文化传承研究》（项目编号：2019KY1342）研究成果之一。
（作者介绍：潘媛媛，广西交通职业技术学院副教授，研究方向：中国语言文学、中华优秀传统文化、文秘、口才、礼仪等）
關键词：叙事角度 网络小说 匪我思存 结构
网络新型媒体的出现丰富着人们的精神生活，也为更多的作家提供了另类的生存土壤[1]。匪我思存作为新时代网络作家的典型代表，她的作品唯美清新，文字精致华丽。更主要的是，她的作品叙事结构尤为独特，如一股清风刮过文坛，令人耳目一新。这也是其作品能于网络长盛不衰的主要原因。无论是原著，还是依据原著叙事结构改遍的影视作品，均不会使读者或观众产生疲倦厌倦的情绪。其中，《寂寞空庭春欲晚》便是此方面的典型代表。通过深入分析可以发现，其根本原因在于变化。在匪我思存的近20部网络小说中，不断变化的叙事结构是最为主要的特色。无论其哪一部作品，她总是恰当地把各种叙事手法糅合于其中。无论“插叙”、“预叙”、还是“倒叙”，只要出现，总不会显得突兀，总体上，其作品结构具有这样一些特点。
一.叙事结构的时空顺序多样化
匪我思存有一类小说在时空上采用模糊概念——主人公的过去、未来仿佛均与现在融为一体。例如《千山暮雪》在描述童雪现在的生活时，通过“插叙”把童雪与萧山以前的点滴生活融合在现在的时间里。在匪我思存的所有网络小说中，其均能娴熟地以追忆的形式，通过“插叙”把往昔融于现在。同时，这种“插叙”还表现于对未来的想象。正是通过这种手法，生活于当下的主人公通过记忆沉浸于过往里，但同时又以想象生活于明天的虚幻里。这种叙事结构渲染了文章悲情的基调。现实残酷无情，令人感到窒息，只得通过回忆过往、想象明天使自己重温一丝曾经有过的快乐，增添一束未来的光亮，实现自我麻痹的目的。但梦想终归是虚幻，醒来后一切均是镜中月、水中花，苦难依旧继续。这种不按顺序叙事的方式在匪我思存的多部作品中均有体现。
但非顺序的手法还表现为“预叙”。童雪对未来的想象其实便是“预叙”。匪我思存的作品总不满足于某单一叙事手法的使用。例如，《寂寞空庭春欲晚》里刻画的主人公卫琳琅。成人后的琳琅总爱发呆。一个人时，她默默发呆。不是一个人时，她也默默发呆。她的确是在发呆，但她在默默地回想自己当年与玄烨繁花似锦，青梅竹马，两小无猜，赌词默韵。而如今高墙深院，四角天井，咫尺天涯，相见已是奢望。一桩桩美好的事件如流水般在“插叙”中汩汩而出。但现实中，她深陷于宫墙之中，没有未来。如果有未来，那便是为人奴婢，没有自由，独立，自尊。“预叙”中，琳琅的下半生逐一揭开，却也是孤苦凄凉，如一潭偶尔泛起一丝涟漪的死水。
在匪我思存作品的叙事手法中，与“预叙””相对应的是“倒叙”。对于悲情、凄惨的作品，“倒叙”如同把苦涩的青果直接拿出，让人好奇于什么样的花朵才能结出如此恶果。这种手法的运用在《如果这一秒，我没遇见你》中体现的淋漓尽致。小说开始时，任素素去世多年，女儿不经意间看到母亲遗留的字迹，并觉察到其中的情绪，试图一探究竟，几经周折，终使父亲回忆起幕幕往事。整个作品便以“倒叙”为主要叙事手法，并不时地夹杂着“插叙”，使过往与现在融为一体。深入分析匪我思存的全部作品，便会发现，非顺序的叙事方法是其作品常态，情节结构也因此显得跌宕起伏，产生了令人意想不到的美学效果。得益于这种结构安排，在匪我思存的作品，时间无过去、现在及未来之分，读者的思维不由自主地沉浸于其中，穿梭于不同的时空维度里，收获不同的情感享受。
二.小说结局趋向宿命化
纵览匪我思存的小说，非顺序的叙事结构中总是蕴含着“人命天定”的宿命结局。各种叙事手法把美好的往昔、未来与惨淡的现在形成了鲜明的对比，也因此形成了“虐恋”式的才子佳人小说模式。但从小说开始，直至结尾总是弥漫着一股浓浓的宿命观点。其每一部小说无不如此，《佳期如梦》如此，《寂寞空庭春欲晚》如此，《千山暮雪》、《来不及说我爱你》也是如此。在其每部“虐恋”式的作品中，每个主人公的命运均已被安排了应有的结局，无论是卫琳琅，还是童雪，抑或任素素，每个人均始终逃不过命运的安排。无论是“插叙”、“倒叙”或者其他叙事手法的运用，每一位主人公无不反抗、挣扎，但终归有一种命运在悄悄地等待。为与这种宿命式的爱情观点相呼应，匪我思存总会通过一件偶然的事件强调另一事件的必然。但这种偶然通常是因为离奇式的邂逅而展开，任由时间往来于过去与现在之间。在各种有利或无利的物理空间里，男女主人公想尽一切办法探讨爱情如何美满、如何使爱情有一个完美的结局。但无论如何，即便皇子玄烨，即便后来已成为皇帝，贵为九五之尊，但也无法掌控他与卫琳琅的爱情。最终，其感情只能以悲剧收场。
在匪我思存的小说里，《寂寞空庭春欲晚》中的玄烨代表的是一类人，即那些拥有神乎其技、通天本领，高高在上而被人羡慕的豪门显贵，他们衣食无忧，自由自在。但在面对自己心仪的女子时，却束手无策，终归不能给她一个应有的名分。从此“生死两茫茫，不思量，自难忘”。即便拥有了天下江山，锦衣玉食，但对于情感，却依然是无限遗憾。《寂寞空庭春欲晚》中的皇帝康熙如此，《千山暮雪》中腰缠万贯的莫绍谦也是如此。需要指出的是，在匪我思存的有些作品中，其中的男主人公更是直接以语言揭示了其情感上的宿命，如《佳期如梦》中的阮正东。际正东是高干子弟，要风得风，要雨得雨，但在感情方面，却依然屈从于命远的安排。比如，他反复进行着自我暗示，“如果这都是命，那我认命好了”。在匪我思存的作品中，这种自我暗示“宿命”的观点并不少见。
在历来的文学创作中，在东西方的文学巨著中，“命运”主题常现，如西方的《俄狄浦斯王》以及我国的《红楼梦》。这些文学作品能经久不衰，也在某种程度上表明了“命运”题材的创作具有的生命力。在当代网络小说中，特别是在潮流小说的创作中，同样的题材更为多见。或者在某种程度上来讲，匪我思存仅仅是对文学题材中常见的“宿命”进行了删改，但却迎合了现代读者的心理诉求[2]。实际上，如果单纯地从其小说的标题中，便可窥探其蕴含于整个叙事结构中的宿命结局。其中最为典型的如《寂寞空庭春欲晚》、《佳期如梦》以及《千山暮雪》等。 三.颠覆传统“才子佳人”的小说结构
“才子佳人”历来是我国文学创作的重要叙事主体。古代典型的此类小说《玉娇梨》以及《平山冷燕》等為才子佳人的凄美故事演绎奠定了基本叙事结构与模式。但在古代的此类小说中，“才子”通常为落魄的文人，而“佳人”常为大家闺秀。才子落魄，偶遇佳人，并予以银两相赠，然后功成名就，再遇佳人，便成就了一段风流的“才子佳人”的佳话[3]。但匪我思存在极大程度上颠覆了传统的才子佳人的叙事结构。与中国传统文学审美中的“才子佳人”小说完全不同的是，在匪我思存的小说中，佳人与才子并非是在自然而然的环境中相遇。相反，他们通常是在一种被动的情节中遇到了彼此。例如，在《佳期如梦》中，尤佳期为逃避公司同事郭进的纠缠而阴差阳错遇到了“公子哥”阮正东。而在《千山暮雪》中，童雪原本一心想逃离莫绍谦，但为了救舅舅，只得委身于他。同时，为更好地推动情节发展，满足现代人不甘平庸的审美诉求，匪我思存的作品通常开始便是高潮，完全改变了以往才子与佳人“花园私会定下终身”的叙事结构。若按传统的“才子佳人”小说来看，这种开局便是结局的叙事手法将导致情节无处行进。但在匪我思存的作品里，高潮却仅是开始，随着“倒叙”、“插叙”等不同描述手法的运用，情节又在曲折中展开。但行至最后，才子与佳人却已是天各一方，生死不相见，故事也就此戛然而止，留给读者的只是唏嘘与哀叹。匪我思存的作品以“虐恋”著作原因也在于此。
随着叙事的进行，读者也会发现，传统“才子佳人”中人们较为熟悉的角色与情节均已无踪影。在匪我思存的作品里，无论是角色，还是情节，均无“贴近生活”、“贴近实际”、“贴近群众”的安排。相反，帝王、公子的生活，甚至“佳人”们生活的场景均为普通读者感觉陌生。但正因为其叙事颠覆了传统情感、爱情小说的审美，生活在现代快节奏、繁忙中的人们才有可能通过阅读抽身而出，实现“自我”的释放，从而得到另类的情感体验与审美感受。
综上所述，匪我思存的小说在叙事方面没有摆脱网络小说通常模式，但其作品却拥有一定的读者基础：一方面，与其独特的叙事结构有很大关系;另一方面，也说明了网络文学创作应符合人们的心理诉求。所谓“一花独秀不是春”，社会主义文艺的繁荣是促进有思想、有价值、有理念的作品百花齐放。
参考文献
[1]单小曦."作家中心"·"读者中心"·"数字交互"——新媒介时代文学写作方式的媒介文艺学分析[J].学习与探索，2018（8）：156-162.
[2]陈伶俐.当代网络修真小说中女性书写的创作特点和写作惯性——以云芨《一仙难求》为例[J].当代文坛，2013，000（003）：126-129.
[3]王锐.传奇《莺莺传》的批判指向与审美建构——兼析《莺莺传》"影响甚大"的原因[J].戏剧文学，2018，000（012）：100-103.
基金项目：2019年广西高校中青年教师科研基础能力提升项目《文化安全视域下网络文学对中华传统文化传承研究》（项目编号：2019KY1342）研究成果之一。
（作者介绍：潘媛媛，广西交通职业技术学院副教授，研究方向：中国语言文学、中华优秀传统文化、文秘、口才、礼仪等）