在2014年贺岁档，卡通电影首次出现12部影片接踵上映，照比往年（2011年3部、2012年5部）呈现出爆棚的趋势。从《熊出没之夺宝熊兵》、《青蛙王国》、《喜羊羊与灰太狼之飛马奇遇记》到《巴啦啦小魔仙之魔法的考验》、《火鸡总动员》……这其中，有超过一半数量的国产卡通，如此高的比重在历年贺岁档中算是首次。
　　我们带着对动画片的纯美记忆，回到久违的童年。从国产经典《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《三毛流浪记》到来自美国的《唐老鸭和米老鼠》、《猫和老鼠》，从被好莱坞搬上银幕的功夫熊猫到催生诸多产业的喜羊羊，动画片超越国界、种族、性别、贫富，关乎正义、童趣、冒险、爱，关乎每个人柔软的记忆，对未来的向往。
　　从某个角度说，一个国家的动漫史、童话史，也就是一个民族的梦想史。只是，这些年，我们的梦想好像出了问题。
　　《喜羊羊》以及《巴啦啦》等国产动画的高歌猛进掩饰不了弊病丛生的动漫产业，无法形成中国动漫产业的救星。制作粗糙、内容幼稚、剧情单调缺创意等都是其致命伤，这部作品是无法改变中国动画的现状的。
　　从上世纪40年代第一部动画片《铁扇公主》开始，时至今日，中国动漫产业不断下滑，最终逃不掉只能靠模仿、山寨维持的“中国特色动漫道路”。
　　动画片，以及以文字形式呈现的“动画片”——童话，往往是我们的另一面，心灵虚构，意境相通，属于人类想象的一部分。从某个角度，动画就是一个民族的“梦想史”。动画面临的问题，实质上就是童话的问题、童心的问题，一个民族想象力和梦想的问题。
　　童话与功利无关，享受童话其实就是在享受快乐本身，没有任何外延，仅仅只是快乐而已。“童年梦”超越时间，米老鼠横空出世，之后的80多年这只老鼠赢得了无数孩子和成人的欢心；“童年梦”超越政治，1934年12月，漫画《父与子》在《柏林画报》问世，这个被政治冻僵了表情的国家，露出了久违的笑容。
　　童话传递给我们的，是人类共通的情感：爱、责任、恐怖状态下的温馨。与其问中国为什么没有好动画、好童话？不如问我们失去了什么？我们从什么时候开始距离童年越来越远？孩子们的想象力为什么越来越贫乏？一个缺乏想象力的民族，究竟要怎样才能找回这些年失去的青春？