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摘 要：我们在欣赏一部影视作品时，往往会有遇到这样一种情况：一首配乐有时候会在同一部作品的不同地方（或者不同作品）出现，而这两个地方所表达的情绪差异很大。奇妙的是，对于同一首配乐却能将二者不同的情绪差异分别完美地表达出来。因此，我认为，对于影视作品的配乐，在风格同一化的基础上是存在情绪的多元化的，即一首樂曲可以放在不同的地方以表达不同情感的。因此，针对这一问题，本文将对影视配乐的情感多元化进行深入分析与探讨，在分析原理的情况下，结合实际影视作品加以解析，将其中所包含的原理与相关问题研究透彻。
关键词：影视声音；配乐；情感表现；多元化
1 配乐与画面的关系简述
音乐与画面的关系按照情感表现划分大体包括以下三种情况：同步、并行和对位。
（1）同步。我们在进行电影配乐的创作中往往是按照电影的风格进行的。最普通的情况就是“什么样的风格配以什么样的音乐”。《加勒比海盗》中的场景多是恢宏的大海与刺激的战斗，配乐往往是恢宏的交响乐；而对于《海上钢琴师》，虽然也有对于大海的交代，但是电影的侧重点毕竟是主人公和他的钢琴家人生，所以作品配乐多配以波折的钢琴曲以表达他起起伏伏的钢琴家一生。配乐风格基本上是要与画面所传达的情感“同一”的，也就是我们常说的“同步”。
（2）对位。“对位”是我们刚才所说的配乐作为影视作品内涵表现手段的重要印证，这就像文学里面的“反语”，往往用一种表现意义的画面配以另一种表现意义的音乐，通过二者的结合，将导演所表达的第三种含义或另一种情感凸显出来。例如：在《辛德勒名单》中，当纳粹逼迫犹太人掘出自己同胞的尸体，并把成千上万的遗骨投入焚尸炉的时候，背景响起了颂歌一般的配乐，在神圣唱诗曲的铺垫下，纳粹党近似疯狂的嬉笑和以此为乐的态度与音乐形成完全相反的情绪，更大的反衬出纳粹丑恶得如魔鬼般的嘴脸，以此将整个“野兽”般的情绪烘托到了极致。因此，在这里，音乐的作用就不仅仅是烘托气氛了，更为重要的在于，它与画面配合，将导演所表达的那种“第三层”含义表现了出来，音乐完完全全地成为了一种叙事的要素。
（3）并行。所谓的“并行”即：音乐不局限于某一段画面的情绪范围之内，而是超越了具体的画面、人物行为、甚至具体的情节之上，完全成为了独立的“背景”似的作用，只有“形式美”的功能。
2 影视配乐情感的多元化
2.1 配乐情感多元化的基本概念
非常清晰地记得王扶林导演的《三国演义》中，当曹操官渡之战后回到益州，发现郭嘉已死，终日哀叹之时，背景音乐先是出现点点箫声，镜头给出帷幕之中郭嘉冰冷身躯，体现出深深的压抑之感，之后，弦乐响起，镜头先是拍岸的大海，随后大远景给出曹操站在悬崖之上暗自惆怅的画面。整段过程流畅，情绪丰富，《滚滚长江东逝水》的弦乐般大气恢宏又带有一丝的凄凉，正能精准地表现出曹操当时之境：对于郭嘉死亡的悲痛、对霸业未成而心腹先去的哀伤，同时又衬托出曹操满腹韬略与广大胸襟的英雄气概。此时，这首配乐所代表的含义多数在于体现“伤”；另外，在赤壁之战曹操战败之后，曹操到达南郡缓歇时，痛哭完“哀哉奉孝，痛哉奉孝，惜哉奉孝”后，这首音乐再次响起，一是起到呼应作用，先是表达了曹操对郭嘉的怀念之情。二来，当弦乐一铺起，画面切到曹操走出南郡的画面，呈现出一种“大气”之感。当曹操于赤壁中百万大军一夜之间化为齑粉时，仍能说出“胜败乃兵家常事，来日必重整旗鼓回来报仇”之豪言壮语，可见曹操大气的胸襟。此时弦乐的出现，配以曹操重回许都的画面，正是给人一种广大之感。曹操的英雄气概、韬略胸襟在音乐的衬托下突显极致。因此，此时，《滚滚长江东逝水》的配乐所代表的含义多为广大的胸襟和曹操之“气节”。
在同一部影视作品或者不同的影视作品中，同一首配乐在不同的地方出现而用于表达了不同的情感，这就是我所说的影视配乐情感的多元化。
2.2 配乐情感多元化的艺术原理
（1）音乐艺术形象的主观性。配乐情感之所以具有多元化根本上是由于音乐本身艺术门类的性质所决定的。众所周知，音乐是一种表情艺术，其具体的形象并不是直观的。由于音乐艺术的形象完全是靠不同音符的特定组成关系而确定的，所以我们无法知道贝多芬钢琴前的“爱丽丝”究竟长的什么样；也不能完全理解约翰塞巴斯蒂安巴赫在创作《马太受难曲》时究竟怀着什么样的心情。因此，对于音乐艺术形象的界定完全是主观的、潜在的，这就为配乐情感的多元化提供的“条件”。
（2）视听艺术的听觉情绪引导作用。对于配乐情感多元化的存在，从视听语言方面分析来看是由于配乐具有情绪的引导性。众所周知，配乐作为影视视听要素，具有烘托气氛突出情感的作用。往往观众欣赏影视作品的情绪不是被镜头所带起来的而是音乐。优秀的配乐往往可以引导着观众将自己的情感与审美期待朝着导演想要的方面发展。有时候，一种“声画对位”的配乐也许开始听起来很莫名其妙，但是随着剧情的深入，“对位”的音乐可以引导着观众理解导演的意图，并将观众的兴趣充分的挖掘出来，使其构成自己对剧情的深入理解与期待。因此，音乐的引导性也可以导致配乐的多元化。我们有时候经常尝试，为某些剧作进行配乐，换了很多不同的音乐听起来都是可以接受的。这就是因为音乐本身具有自己的“画外”情绪，而它的引导特性强制着我们让其自己的“情绪”与镜头里的内容结合起来产生一种特定的情感，即一种“被动”的情绪引导。最后，由于影视艺术是一种观众“被动”接受的艺术，所以当观众的审美期待与艺术作品本身的效果产生不一样的情况时，观众会对此进行思考，进而了解导演更深层的意图，从而理解其中的艺术价值。
2.3 配乐情感多元化的心理元素
从心理角度来看，之所以会产生配乐情感的多元化，其主要原因在于情感细节表现的不同。心理学把情感定义为：“人对客观现实的一种特殊反映形式，是人对于客观事物是否符合人的需要而产生的态度的体验”。情绪是身体对行为成功的可能性乃至必然性，多为情感的表现：包括喜、怒、忧、思、悲、恐、惊七种。但是对于其中任何一种情感表现，都还有很多复杂的关系在里面。微观说，每一种情感里面所包含了很多细节差异：新婚之喜与乔迁之喜的心境与情绪是有所不同的，事业受挫之悲与丧亲之悲也是有差异的，正是由于这种差异所导致了影视配乐可以存在多元化。《三国演义》中《滚滚长江东逝水》里面包含了惆怅，用在剧中，郭嘉英年早逝的惆怅与曹操赤壁之败的惆怅是不一样的，因此，这种细节的不一样所产生的感觉会有差异；而从宏观来说，七种情感之间也存在潜在的联系：喜为积极心态；怒、忧、思、悲、恐、惊多为消极心态，因此，有时候忧中会有思，恐中带有惊。《三国演义》中郭嘉英年早逝，曹操站于悬崖之上对故人的思念；曹操壮志未酬，兵败南郡扬言报酬的气魄中包含了不甘，这二者均是消极心态。因此，可以将《滚滚长江东逝水》应用于二者之中，产生很好的效果。 情感是一种主观体验、主观态度或主观反映，属于主观意识范畴，而不属于客观存在范畴。辩证唯物主义认为，任何主观意识都是人对客观存在的反映，情感是一种特殊的主观意识，必定对应着某种特殊的客观存在，问题的关键在于能否找到这种特殊的客观存在。因此，这种细微的“某种特殊”的存在，可以与同样具有艺术形象主观性的音乐来结合，产生这种多元化。姜文的两部电影《太阳照常升起》和《让子弹飞》使用了同一首来自久石让的配乐。对于前者，当女子站在火车顶上对着太阳大喊时，太阳缓缓升起，表达了生活又一次充满了新的希望。这时候，配乐中的管乐响起，伴随着太阳的上升，带着节奏感与希望，使得整个影片在积极的、充满希望的气氛中落下帷幕。而在《让子弹飞》中，这首配乐更多表达那种策马于林中奔腾的豪放之感。剧中，当“张麻子”开枪将白马的绳子打断时，音乐响起，所有的白马四散奔腾。“麻匪”和县长护卫之间展开了激烈的枪战。此时，弦乐响起，“麻匪”们策马奔腾给人一种舒缓与豪放之感，一下将观众带入到情境之中，产生无以名状的美感。因此，正是这种不同积极心态之间的心理差异导致了同一首音乐可以很好地融入不同的电影之中。
3 使用情况
由于配乐的情感具有多元化，同一首音乐经常被用于不同影視作品或者同一影视作品的不同地方。因此，如何合理的使用这种音乐配乐方法是非常重要的，这里提出了以下几个使用情况：
（1）情感具有某些潜在相似或关联的。比如前面举到的姜文电影的例子里面，都包含着一种积极的情绪。管乐的演奏是富有节奏的，而且非常有气势的。因此，它既可以适合充满希望的场景，又适合策马奔腾的场景。但是，试想一下，如果将这首配乐放在《鬼子来了》里面显然是不合适的，因为那显然传达不出电影所有的消极情绪。
（2）表达某种特定的含义。在《三国演义》那段里，《滚滚长江东逝水》弦乐版在剧中的出现都是以思念郭嘉为起始点的。因此在某些方面，使用同一首歌的原因也是在于呼应或表达某些特定的含义。
（3）系列作品或者为了某些特定的目的。对于后者来说，比如为了节约成本，一个导演会把以前自己的经典之作的配乐拿来在他以后的电影中使用。这么做既节省了开销又使得观众在一种熟悉的（经典的）情感烘托下更好的欣赏这位导演的新作。
4 总结
通过对于配乐情感多元化的分析，我们可以看出，由于影视是视听语言结合的综合艺术，画面形象是直观的，声音形象是抽象的。介质的特性导致了影视音乐的情感传达可以是多方面的；而音乐是具有引导性的，音乐的“画外情感”可以与画面结合起来，激发观众产生切合画面的潜在情感。因此，我们将一首乐曲应用到不同的影视作品之中去是合理的也是可行的。
参考文献：
[1] 百度百科.心理学，情感.
作者简介：刘晓迟，中国传媒大学音乐与录音艺术学院在读研究生，师从伍建阳教授，对影视声音有一定研究，参与电影声音制作十余部，其中担任纪录片《云上佛童》的声音创作与设计工作，该片获得国家与国际级大奖若干。
关键词：影视声音；配乐；情感表现；多元化
1 配乐与画面的关系简述
音乐与画面的关系按照情感表现划分大体包括以下三种情况：同步、并行和对位。
（1）同步。我们在进行电影配乐的创作中往往是按照电影的风格进行的。最普通的情况就是“什么样的风格配以什么样的音乐”。《加勒比海盗》中的场景多是恢宏的大海与刺激的战斗，配乐往往是恢宏的交响乐；而对于《海上钢琴师》，虽然也有对于大海的交代，但是电影的侧重点毕竟是主人公和他的钢琴家人生，所以作品配乐多配以波折的钢琴曲以表达他起起伏伏的钢琴家一生。配乐风格基本上是要与画面所传达的情感“同一”的，也就是我们常说的“同步”。
（2）对位。“对位”是我们刚才所说的配乐作为影视作品内涵表现手段的重要印证，这就像文学里面的“反语”，往往用一种表现意义的画面配以另一种表现意义的音乐，通过二者的结合，将导演所表达的第三种含义或另一种情感凸显出来。例如：在《辛德勒名单》中，当纳粹逼迫犹太人掘出自己同胞的尸体，并把成千上万的遗骨投入焚尸炉的时候，背景响起了颂歌一般的配乐，在神圣唱诗曲的铺垫下，纳粹党近似疯狂的嬉笑和以此为乐的态度与音乐形成完全相反的情绪，更大的反衬出纳粹丑恶得如魔鬼般的嘴脸，以此将整个“野兽”般的情绪烘托到了极致。因此，在这里，音乐的作用就不仅仅是烘托气氛了，更为重要的在于，它与画面配合，将导演所表达的那种“第三层”含义表现了出来，音乐完完全全地成为了一种叙事的要素。
（3）并行。所谓的“并行”即：音乐不局限于某一段画面的情绪范围之内，而是超越了具体的画面、人物行为、甚至具体的情节之上，完全成为了独立的“背景”似的作用，只有“形式美”的功能。
2 影视配乐情感的多元化
2.1 配乐情感多元化的基本概念
非常清晰地记得王扶林导演的《三国演义》中，当曹操官渡之战后回到益州，发现郭嘉已死，终日哀叹之时，背景音乐先是出现点点箫声，镜头给出帷幕之中郭嘉冰冷身躯，体现出深深的压抑之感，之后，弦乐响起，镜头先是拍岸的大海，随后大远景给出曹操站在悬崖之上暗自惆怅的画面。整段过程流畅，情绪丰富，《滚滚长江东逝水》的弦乐般大气恢宏又带有一丝的凄凉，正能精准地表现出曹操当时之境：对于郭嘉死亡的悲痛、对霸业未成而心腹先去的哀伤，同时又衬托出曹操满腹韬略与广大胸襟的英雄气概。此时，这首配乐所代表的含义多数在于体现“伤”；另外，在赤壁之战曹操战败之后，曹操到达南郡缓歇时，痛哭完“哀哉奉孝，痛哉奉孝，惜哉奉孝”后，这首音乐再次响起，一是起到呼应作用，先是表达了曹操对郭嘉的怀念之情。二来，当弦乐一铺起，画面切到曹操走出南郡的画面，呈现出一种“大气”之感。当曹操于赤壁中百万大军一夜之间化为齑粉时，仍能说出“胜败乃兵家常事，来日必重整旗鼓回来报仇”之豪言壮语，可见曹操大气的胸襟。此时弦乐的出现，配以曹操重回许都的画面，正是给人一种广大之感。曹操的英雄气概、韬略胸襟在音乐的衬托下突显极致。因此，此时，《滚滚长江东逝水》的配乐所代表的含义多为广大的胸襟和曹操之“气节”。
在同一部影视作品或者不同的影视作品中，同一首配乐在不同的地方出现而用于表达了不同的情感，这就是我所说的影视配乐情感的多元化。
2.2 配乐情感多元化的艺术原理
（1）音乐艺术形象的主观性。配乐情感之所以具有多元化根本上是由于音乐本身艺术门类的性质所决定的。众所周知，音乐是一种表情艺术，其具体的形象并不是直观的。由于音乐艺术的形象完全是靠不同音符的特定组成关系而确定的，所以我们无法知道贝多芬钢琴前的“爱丽丝”究竟长的什么样；也不能完全理解约翰塞巴斯蒂安巴赫在创作《马太受难曲》时究竟怀着什么样的心情。因此，对于音乐艺术形象的界定完全是主观的、潜在的，这就为配乐情感的多元化提供的“条件”。
（2）视听艺术的听觉情绪引导作用。对于配乐情感多元化的存在，从视听语言方面分析来看是由于配乐具有情绪的引导性。众所周知，配乐作为影视视听要素，具有烘托气氛突出情感的作用。往往观众欣赏影视作品的情绪不是被镜头所带起来的而是音乐。优秀的配乐往往可以引导着观众将自己的情感与审美期待朝着导演想要的方面发展。有时候，一种“声画对位”的配乐也许开始听起来很莫名其妙，但是随着剧情的深入，“对位”的音乐可以引导着观众理解导演的意图，并将观众的兴趣充分的挖掘出来，使其构成自己对剧情的深入理解与期待。因此，音乐的引导性也可以导致配乐的多元化。我们有时候经常尝试，为某些剧作进行配乐，换了很多不同的音乐听起来都是可以接受的。这就是因为音乐本身具有自己的“画外”情绪，而它的引导特性强制着我们让其自己的“情绪”与镜头里的内容结合起来产生一种特定的情感，即一种“被动”的情绪引导。最后，由于影视艺术是一种观众“被动”接受的艺术，所以当观众的审美期待与艺术作品本身的效果产生不一样的情况时，观众会对此进行思考，进而了解导演更深层的意图，从而理解其中的艺术价值。
2.3 配乐情感多元化的心理元素
从心理角度来看，之所以会产生配乐情感的多元化，其主要原因在于情感细节表现的不同。心理学把情感定义为：“人对客观现实的一种特殊反映形式，是人对于客观事物是否符合人的需要而产生的态度的体验”。情绪是身体对行为成功的可能性乃至必然性，多为情感的表现：包括喜、怒、忧、思、悲、恐、惊七种。但是对于其中任何一种情感表现，都还有很多复杂的关系在里面。微观说，每一种情感里面所包含了很多细节差异：新婚之喜与乔迁之喜的心境与情绪是有所不同的，事业受挫之悲与丧亲之悲也是有差异的，正是由于这种差异所导致了影视配乐可以存在多元化。《三国演义》中《滚滚长江东逝水》里面包含了惆怅，用在剧中，郭嘉英年早逝的惆怅与曹操赤壁之败的惆怅是不一样的，因此，这种细节的不一样所产生的感觉会有差异；而从宏观来说，七种情感之间也存在潜在的联系：喜为积极心态；怒、忧、思、悲、恐、惊多为消极心态，因此，有时候忧中会有思，恐中带有惊。《三国演义》中郭嘉英年早逝，曹操站于悬崖之上对故人的思念；曹操壮志未酬，兵败南郡扬言报酬的气魄中包含了不甘，这二者均是消极心态。因此，可以将《滚滚长江东逝水》应用于二者之中，产生很好的效果。 情感是一种主观体验、主观态度或主观反映，属于主观意识范畴，而不属于客观存在范畴。辩证唯物主义认为，任何主观意识都是人对客观存在的反映，情感是一种特殊的主观意识，必定对应着某种特殊的客观存在，问题的关键在于能否找到这种特殊的客观存在。因此，这种细微的“某种特殊”的存在，可以与同样具有艺术形象主观性的音乐来结合，产生这种多元化。姜文的两部电影《太阳照常升起》和《让子弹飞》使用了同一首来自久石让的配乐。对于前者，当女子站在火车顶上对着太阳大喊时，太阳缓缓升起，表达了生活又一次充满了新的希望。这时候，配乐中的管乐响起，伴随着太阳的上升，带着节奏感与希望，使得整个影片在积极的、充满希望的气氛中落下帷幕。而在《让子弹飞》中，这首配乐更多表达那种策马于林中奔腾的豪放之感。剧中，当“张麻子”开枪将白马的绳子打断时，音乐响起，所有的白马四散奔腾。“麻匪”和县长护卫之间展开了激烈的枪战。此时，弦乐响起，“麻匪”们策马奔腾给人一种舒缓与豪放之感，一下将观众带入到情境之中，产生无以名状的美感。因此，正是这种不同积极心态之间的心理差异导致了同一首音乐可以很好地融入不同的电影之中。
3 使用情况
由于配乐的情感具有多元化，同一首音乐经常被用于不同影視作品或者同一影视作品的不同地方。因此，如何合理的使用这种音乐配乐方法是非常重要的，这里提出了以下几个使用情况：
（1）情感具有某些潜在相似或关联的。比如前面举到的姜文电影的例子里面，都包含着一种积极的情绪。管乐的演奏是富有节奏的，而且非常有气势的。因此，它既可以适合充满希望的场景，又适合策马奔腾的场景。但是，试想一下，如果将这首配乐放在《鬼子来了》里面显然是不合适的，因为那显然传达不出电影所有的消极情绪。
（2）表达某种特定的含义。在《三国演义》那段里，《滚滚长江东逝水》弦乐版在剧中的出现都是以思念郭嘉为起始点的。因此在某些方面，使用同一首歌的原因也是在于呼应或表达某些特定的含义。
（3）系列作品或者为了某些特定的目的。对于后者来说，比如为了节约成本，一个导演会把以前自己的经典之作的配乐拿来在他以后的电影中使用。这么做既节省了开销又使得观众在一种熟悉的（经典的）情感烘托下更好的欣赏这位导演的新作。
4 总结
通过对于配乐情感多元化的分析，我们可以看出，由于影视是视听语言结合的综合艺术，画面形象是直观的，声音形象是抽象的。介质的特性导致了影视音乐的情感传达可以是多方面的；而音乐是具有引导性的，音乐的“画外情感”可以与画面结合起来，激发观众产生切合画面的潜在情感。因此，我们将一首乐曲应用到不同的影视作品之中去是合理的也是可行的。
参考文献：
[1] 百度百科.心理学，情感.
作者简介：刘晓迟，中国传媒大学音乐与录音艺术学院在读研究生，师从伍建阳教授，对影视声音有一定研究，参与电影声音制作十余部，其中担任纪录片《云上佛童》的声音创作与设计工作，该片获得国家与国际级大奖若干。