【摘 要】
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<正> 回顾陶瓷纹样的产生和发展,人们会发现,抽象的装饰在审美上占有重要的地位。从原始陶器上的刻划纹、拍印纹;彩陶上的螺旋纹,几何纹;黑陶上的弦纹、绳纹;明清之际的锦地
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<正> 回顾陶瓷纹样的产生和发展,人们会发现,抽象的装饰在审美上占有重要的地位。从原始陶器上的刻划纹、拍印纹;彩陶上的螺旋纹,几何纹;黑陶上的弦纹、绳纹;明清之际的锦地纹、回纹、现代日用陶瓷上的几何图案、宽窄色线;以至艺术陶瓷上不能名状的各种装饰,都属于抽象纹样。既然陶瓷抽象装饰具有如此古老的传统,并沿用至今,因此,对它进行研究和探讨,从中寻求某些具有规律性的东西,也许是有意义的。依照现有的史料分析,最早出现的陶瓷纹样是抽象的。这些抽象纹样,都是由工艺过程无意留下的自然纹路发展而成为有意的纹饰加工。恩格斯说:“可以证明,在许多地方,也许是一切地方,陶器的制造都是由于在编制的或木制的容器上涂上粘土使之能够耐火而产生的。”这不仅指出了陶器产生的重要条件,也证实了抽象纹样与工艺实
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