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摘要：随着音乐艺术的迅速发展，可以最大限度的丰富社会公众的精神世界，为其带来与众不同的享受。就声乐演唱而言，是音乐艺术的重要类型之一，对音色运用有着较高的要求，进而展现不同类型的音乐内涵。音色是声乐演唱效果的重要影响因素，因而有关人员应加强对音色的研究，使其能够在声乐演唱中有着更为合理的运用，以表现更强烈的艺术效果。对此，本文主要分三部分进行论述：一是对音色的内涵做阐述；二是分析音色在声乐演唱中的作用；三是深入探究音色在声乐演唱中的有效运用和具体表现。
关键词：音色 声乐演唱 运用 表现
中图分类号：J616.1 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）03-0073-03
在声乐演唱中，音色发挥着重要作用，只有合理调控音色变化，才能丰富音乐表现形式与内容，使音乐艺术达到渐入佳境的效果，提高声乐演唱效率。在国内外声乐演唱艺术发展中，更多人逐渐意识到音乐运用的重要性，进而对其加以合理运用，以增强表现力。对于声乐演唱艺术而言，要求演唱人员的音色技能水平更高，而对其理论认知水平要求较少。但是，在声乐演唱中，音色是如何运用和表现的，这是相关人员需要明确的重要问题之一。对此，作者从该问题着手，旨在对问题进行深入的探究。
一、关于音色的概述
所谓的音色，是指声音的明暗、软硬等方面，作为表情术语形式存在，与音乐旋律、和声调式色彩等方面相关。童忠良先生曾经对音色做界定，认为其是指音的色彩，由发音体振动方式、形状等而决定；刘永福也对音色定义做了阐述，与童忠良先生所述相一致。作者认为，音色，一方面是属于声音的性质，有着音响色彩，连噪音也不例外；另一方面，声音是发音体振动而产生的声波，通过传至受众耳朵内，在受众大脑中形成的一种听觉感知效果，不同声波下，音色有差异。就声乐演唱艺术中的音色而言，对其进行定义和界定时，不应死板，应从多层次、灵活性的层面加以考虑，进而将音色有效运用于声乐演唱中，彰显其艺术表现功能[1]。
二、音色在声乐演唱中的作用
音乐是一门听觉艺术，在音乐表现中，音色发挥着重要作用，能够增强音乐表演的起伏感，可引导受众进入最佳的意境空间中。对于声乐演唱者而言，要将音色加以有效运用和表现，必须具备较高的技能水平，进而将音乐曲目中最为动人之处，作用于受众的灵魂深处。但是，如果声乐演唱中，音色使用存在问题，即便能夠为受众带来视觉和听觉方面的刺激，但不能作用于人的内心，也难以释放音乐艺术的魅力。可见，音色在声乐演唱中的作用是较大的，具体可表现在以下三个方面：
首先，音色的变化能够增强声乐演唱的感染力。音乐是抽象的艺术活动，在音乐创作中，要求创作者具备一定的人生体验、文化素养，进而能够将情感、内涵融入于音乐创作中。演唱者在演唱过程中，通过对音色的变化调控，可增强音乐作品的层次感，有利于调动受众内心深处的情感，使受众产生共鸣，对感染受众群体发挥重要作用。其次，音色能够激发受众的情感共鸣，提高声乐演唱艺术的表现力。以《黄河怨》为例，演唱者利用微弱的音色，将当时社会背景下的妇女饱经侮辱的悲伤情绪演绎；加重音色后，可表现仇恨交织的气度。当演唱者融入情感后，能够将歌曲的起伏节奏表现得淋漓尽致，可激发受众的共鸣感。最后，音色在声乐演唱中的运用，能够具有不同的反应。在音色表现中，视觉传递和感染是重要的因素，更要求演唱者对歌词加以深刻记忆和音色的灵活运用，能够进一步反映出人的不同情绪，如紧张、忧郁、兴奋等。
三、音色在声乐演唱中的运用及表现
（一）基于声部的音色运用和表现
在声乐演唱的音色分析中，应从人的声部视角着手。受人体声带长短、宽窄、薄厚等方面的影响，使人的声音有一定的区别，因而人声声部是多种类型的。尽管声部十分复杂多样，但其具有共同的特点，如：女声和男声相比较，声带较短、较窄、较薄，而声音较高，但个体女声或男声都有其独特的声部。所以，在声乐演唱中，将人的声部主要分为女高音、中音、低音和男高音、中音、低音六种。对各种声部进行细分时，还有许多种类，如女低音可分为明亮与深沉女低音两种；男高音可分为抒情与戏剧高音等。对声部的分类，主要依据人体声部的音质、色彩等，不同类型的声音能够更好表达不同类型的声乐作品。抒情类型的女高音能够更好表现艺术歌曲、浪漫歌曲；戏剧类型的男高音更适宜演唱比较豪放、嘹亮的歌曲。在音色的声部运用和表现中，各具不同的声部掺杂，构成了合唱声乐艺术，不仅能够增强声乐作品的艺术感染力，而且可突出音乐艺术效果[2]。
（二）基于角色的音色运用和表现
在不同的音色表达中，能够塑造有差异的角色形象，这是声乐演唱艺术表演中的必要环节。例如，王丹丹曾说过：“扮演犹大的人物，必须具有尖锐难听的声音；天使的声音必须甜美；妇人的声音要谦卑”。可见，音色对角色有重要影响。就音色和角色的对应关系而言，许多专家和学者纷纷展开一次又一次的探讨，在长期艺术实践中，不断总结出经验，强调角色塑造在声乐艺术表现中的重要性。在声部的基础上进行音色和角色的关系对应划分，其结果为：女高音凸显女青少年的角色；女低音扮演老年、妇女角色；男高音扮演正派角色；诙谐类型的男低音可以扮演丑角。在不同声乐作品中，由于表现手法不同，音色和角色的对应关系并不是一成不变的。可见，音色的不同表现，能够使声乐作品的角色具有不同变化。例如，在京剧的唱腔表演中，有大嗓和小嗓之分，对演唱者的唱腔音域有不同要求，可以塑造差异化的角色。再如，我国艺术歌曲《槐花几时开》主要刻画了母女两人的形象，演唱者利用不同音色而对两个角色加以塑造[3]。
（三）基于情感的音色运用和表现
在声乐演唱中，情感运用和表现是重要的。人类情感十分复杂多样，如快乐、悲伤、忧郁等，在声乐作品表现中，演唱者通过对音色的变化，将复杂的情感展现。在音色和情感的对应关系中，明亮爽朗的音色代表着人类精神振奋、高兴、愉悦的情感；低沉的音色代表人类悲伤等负面情绪；尖锐干涩的音色代表紧张等[4]。对于声乐演唱者而言，在演唱过程中，应注重对声乐作品情感的酝酿，进而通过不同音色而表达复杂情感，这就对演唱者提出了较高的要求。表情音色技巧运用于声乐演唱中至关重要，是表现歌曲情感的重要手法，如喜用a的音色表现；痛苦情绪用u的音色表现等。音色和情感的关系在声乐演唱中得到有效的表现，在不同声乐作品中，情感表现有不同，进而对演唱者的音色变化有不同要求。就我国声乐作品内容而言，十分丰富，更具备复杂的情感，诸如友谊、赞美、快乐、苦闷等，在复杂情感的表现中，演唱者必须有效处理音色，并融入表情音色，以表现复杂多样的情感。如在《唱支山歌给党听》演唱中，演唱者必须运用丰富的表情音色，进而将深刻的思想情感内容传递给受众[5]。 （四）基于歌唱语言的音色运用和表现
音色和歌唱语言之间有着密切的联系，在声乐演唱中，音高、音强的变化，情感变化，心理变化等都是音色作用下的结果。从歌唱语言方面看，音色可表现在两个方面，即歌词本身的色调和演唱者发音咬字的风格。前者属于客观存在形式，后者的主观性色彩浓厚，受不同歌唱者自身因素的影响，能够将声乐作品表现得更为多样化。基于歌唱语言的音色在声乐演唱中的运用，有规律可循，不仅能够赋予声乐作品以丰富的色彩，而且可凸显迥异的风格，还能进一步调节音色的艺术表现力[6]。一方面，中心韵母发挥调节性作用，在歌唱者的咬字发音时，中心韵母具有主色调的色彩，可增强声乐作品的整体韵律感，同时对强化声乐演唱艺术表现有重要作用；另一方面，重点字突出和强调时，能够使声乐作品的色调感更强，具有良好的艺术表现力，因而歌者在演唱时，必须对歌曲的音色运用和表现给予高度重视，以塑造艺术形象，利用合理的歌唱语言而表现音乐艺术[7]。
（五）基于风格的音色运用和表现
在声乐演唱中，演唱者运用不同音色，能够演绎不同风格的声乐作品。可见，作品风格在音色表现方面有差异。音色和音乐风格演唱之间有着密切的联系，一方面，音色决定风格，另一方面，音乐风格也由音色来决定。所以，对于演唱者而言，在演唱之前，有必要对声乐作品的风格加以体会，進而明确自己应如何运用音色而表现音乐艺术。例如，通俗声乐作品中，要求演唱者使用亲切自然的音色，以表现声乐自然美；宗教声乐作品中，要求演唱者使用干净、均匀、统一的音色来表现；曲艺音乐中，不同风格流派对音色有不同要求，主要源于唱腔方面的差异性。此外，受不同歌唱技艺水平的影响，演唱者的音色与风格表现可能有不同，即使通过同样的歌唱方法，但发声方式、发声状态的差异，直接导致音色的差异性，进而作用于声乐艺术的风格，可见，气息、咬字吐字方式对音色的影响也较大。因此，不同风格主题的音乐作品中，对音色运用和表现有不同要求[8]。
四、结语
声乐演唱中，音色的运用和表现是尤为重要的，能够充分反映声乐的内容、情感、语言、风格等方面，这就构成了形式不一的音色，因而演唱者在演唱过程中，必须对音色加以合理的调整，才能向受众更好地传递音乐内涵，激发受众共鸣感，达到拨人心弦和挑动心跳的艺术效果。因此，在音色的声乐演唱中，应对音色进行明确的运用和表现，可弥补传统音乐中情感的缺失，同时更好释放和表达音乐。综上，音色在声乐演唱中具有重要作用，应对其加以有效运用和表现，对推动声乐演唱艺术的健康可持续发展有利。
参考文献：
[1]富雪.浅析音色在通俗声乐演唱中的运用与表现[A].《决策与信息》杂志社，北京大学经济管理学院.“决策论坛——管理科学与工程研究学术研讨会”论文集（下）[C].《决策与信息》杂志社，北京大学经济管理学院，2016：1.
[2]石蕊.声乐演唱中音色的运用及表现分析[J].黄河之声，2016，（01）：69.
[3]常喆.浅析音色在通俗声乐演唱中的运用与表现[J].戏剧之家，2015，（22）：76.
[4]郭莹.探析音色在声乐演唱中的美学特质[J].戏剧之家，2015，（08）：76.
[5]王飞宇.浅谈音色审美观在民族声乐演唱情感中的运用[J].戏剧之家，2015，（02）：65.
[6]于峰.音色在声乐演唱中的美学特质[J].黄河之声，2013，（17）：15.
[7]樊华.钢琴伴奏在声乐演唱中的音色初探[J].大舞台，2010，（12）：30.
[8]郑璐.试论音色在声乐演唱中的美学特质[J].南昌大学学报（人文社会科学版），2010，（06）：122-125.
关键词：音色 声乐演唱 运用 表现
中图分类号：J616.1 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）03-0073-03
在声乐演唱中，音色发挥着重要作用，只有合理调控音色变化，才能丰富音乐表现形式与内容，使音乐艺术达到渐入佳境的效果，提高声乐演唱效率。在国内外声乐演唱艺术发展中，更多人逐渐意识到音乐运用的重要性，进而对其加以合理运用，以增强表现力。对于声乐演唱艺术而言，要求演唱人员的音色技能水平更高，而对其理论认知水平要求较少。但是，在声乐演唱中，音色是如何运用和表现的，这是相关人员需要明确的重要问题之一。对此，作者从该问题着手，旨在对问题进行深入的探究。
一、关于音色的概述
所谓的音色，是指声音的明暗、软硬等方面，作为表情术语形式存在，与音乐旋律、和声调式色彩等方面相关。童忠良先生曾经对音色做界定，认为其是指音的色彩，由发音体振动方式、形状等而决定；刘永福也对音色定义做了阐述，与童忠良先生所述相一致。作者认为，音色，一方面是属于声音的性质，有着音响色彩，连噪音也不例外；另一方面，声音是发音体振动而产生的声波，通过传至受众耳朵内，在受众大脑中形成的一种听觉感知效果，不同声波下，音色有差异。就声乐演唱艺术中的音色而言，对其进行定义和界定时，不应死板，应从多层次、灵活性的层面加以考虑，进而将音色有效运用于声乐演唱中，彰显其艺术表现功能[1]。
二、音色在声乐演唱中的作用
音乐是一门听觉艺术，在音乐表现中，音色发挥着重要作用，能够增强音乐表演的起伏感，可引导受众进入最佳的意境空间中。对于声乐演唱者而言，要将音色加以有效运用和表现，必须具备较高的技能水平，进而将音乐曲目中最为动人之处，作用于受众的灵魂深处。但是，如果声乐演唱中，音色使用存在问题，即便能夠为受众带来视觉和听觉方面的刺激，但不能作用于人的内心，也难以释放音乐艺术的魅力。可见，音色在声乐演唱中的作用是较大的，具体可表现在以下三个方面：
首先，音色的变化能够增强声乐演唱的感染力。音乐是抽象的艺术活动，在音乐创作中，要求创作者具备一定的人生体验、文化素养，进而能够将情感、内涵融入于音乐创作中。演唱者在演唱过程中，通过对音色的变化调控，可增强音乐作品的层次感，有利于调动受众内心深处的情感，使受众产生共鸣，对感染受众群体发挥重要作用。其次，音色能够激发受众的情感共鸣，提高声乐演唱艺术的表现力。以《黄河怨》为例，演唱者利用微弱的音色，将当时社会背景下的妇女饱经侮辱的悲伤情绪演绎；加重音色后，可表现仇恨交织的气度。当演唱者融入情感后，能够将歌曲的起伏节奏表现得淋漓尽致，可激发受众的共鸣感。最后，音色在声乐演唱中的运用，能够具有不同的反应。在音色表现中，视觉传递和感染是重要的因素，更要求演唱者对歌词加以深刻记忆和音色的灵活运用，能够进一步反映出人的不同情绪，如紧张、忧郁、兴奋等。
三、音色在声乐演唱中的运用及表现
（一）基于声部的音色运用和表现
在声乐演唱的音色分析中，应从人的声部视角着手。受人体声带长短、宽窄、薄厚等方面的影响，使人的声音有一定的区别，因而人声声部是多种类型的。尽管声部十分复杂多样，但其具有共同的特点，如：女声和男声相比较，声带较短、较窄、较薄，而声音较高，但个体女声或男声都有其独特的声部。所以，在声乐演唱中，将人的声部主要分为女高音、中音、低音和男高音、中音、低音六种。对各种声部进行细分时，还有许多种类，如女低音可分为明亮与深沉女低音两种；男高音可分为抒情与戏剧高音等。对声部的分类，主要依据人体声部的音质、色彩等，不同类型的声音能够更好表达不同类型的声乐作品。抒情类型的女高音能够更好表现艺术歌曲、浪漫歌曲；戏剧类型的男高音更适宜演唱比较豪放、嘹亮的歌曲。在音色的声部运用和表现中，各具不同的声部掺杂，构成了合唱声乐艺术，不仅能够增强声乐作品的艺术感染力，而且可突出音乐艺术效果[2]。
（二）基于角色的音色运用和表现
在不同的音色表达中，能够塑造有差异的角色形象，这是声乐演唱艺术表演中的必要环节。例如，王丹丹曾说过：“扮演犹大的人物，必须具有尖锐难听的声音；天使的声音必须甜美；妇人的声音要谦卑”。可见，音色对角色有重要影响。就音色和角色的对应关系而言，许多专家和学者纷纷展开一次又一次的探讨，在长期艺术实践中，不断总结出经验，强调角色塑造在声乐艺术表现中的重要性。在声部的基础上进行音色和角色的关系对应划分，其结果为：女高音凸显女青少年的角色；女低音扮演老年、妇女角色；男高音扮演正派角色；诙谐类型的男低音可以扮演丑角。在不同声乐作品中，由于表现手法不同，音色和角色的对应关系并不是一成不变的。可见，音色的不同表现，能够使声乐作品的角色具有不同变化。例如，在京剧的唱腔表演中，有大嗓和小嗓之分，对演唱者的唱腔音域有不同要求，可以塑造差异化的角色。再如，我国艺术歌曲《槐花几时开》主要刻画了母女两人的形象，演唱者利用不同音色而对两个角色加以塑造[3]。
（三）基于情感的音色运用和表现
在声乐演唱中，情感运用和表现是重要的。人类情感十分复杂多样，如快乐、悲伤、忧郁等，在声乐作品表现中，演唱者通过对音色的变化，将复杂的情感展现。在音色和情感的对应关系中，明亮爽朗的音色代表着人类精神振奋、高兴、愉悦的情感；低沉的音色代表人类悲伤等负面情绪；尖锐干涩的音色代表紧张等[4]。对于声乐演唱者而言，在演唱过程中，应注重对声乐作品情感的酝酿，进而通过不同音色而表达复杂情感，这就对演唱者提出了较高的要求。表情音色技巧运用于声乐演唱中至关重要，是表现歌曲情感的重要手法，如喜用a的音色表现；痛苦情绪用u的音色表现等。音色和情感的关系在声乐演唱中得到有效的表现，在不同声乐作品中，情感表现有不同，进而对演唱者的音色变化有不同要求。就我国声乐作品内容而言，十分丰富，更具备复杂的情感，诸如友谊、赞美、快乐、苦闷等，在复杂情感的表现中，演唱者必须有效处理音色，并融入表情音色，以表现复杂多样的情感。如在《唱支山歌给党听》演唱中，演唱者必须运用丰富的表情音色，进而将深刻的思想情感内容传递给受众[5]。 （四）基于歌唱语言的音色运用和表现
音色和歌唱语言之间有着密切的联系，在声乐演唱中，音高、音强的变化，情感变化，心理变化等都是音色作用下的结果。从歌唱语言方面看，音色可表现在两个方面，即歌词本身的色调和演唱者发音咬字的风格。前者属于客观存在形式，后者的主观性色彩浓厚，受不同歌唱者自身因素的影响，能够将声乐作品表现得更为多样化。基于歌唱语言的音色在声乐演唱中的运用，有规律可循，不仅能够赋予声乐作品以丰富的色彩，而且可凸显迥异的风格，还能进一步调节音色的艺术表现力[6]。一方面，中心韵母发挥调节性作用，在歌唱者的咬字发音时，中心韵母具有主色调的色彩，可增强声乐作品的整体韵律感，同时对强化声乐演唱艺术表现有重要作用；另一方面，重点字突出和强调时，能够使声乐作品的色调感更强，具有良好的艺术表现力，因而歌者在演唱时，必须对歌曲的音色运用和表现给予高度重视，以塑造艺术形象，利用合理的歌唱语言而表现音乐艺术[7]。
（五）基于风格的音色运用和表现
在声乐演唱中，演唱者运用不同音色，能够演绎不同风格的声乐作品。可见，作品风格在音色表现方面有差异。音色和音乐风格演唱之间有着密切的联系，一方面，音色决定风格，另一方面，音乐风格也由音色来决定。所以，对于演唱者而言，在演唱之前，有必要对声乐作品的风格加以体会，進而明确自己应如何运用音色而表现音乐艺术。例如，通俗声乐作品中，要求演唱者使用亲切自然的音色，以表现声乐自然美；宗教声乐作品中，要求演唱者使用干净、均匀、统一的音色来表现；曲艺音乐中，不同风格流派对音色有不同要求，主要源于唱腔方面的差异性。此外，受不同歌唱技艺水平的影响，演唱者的音色与风格表现可能有不同，即使通过同样的歌唱方法，但发声方式、发声状态的差异，直接导致音色的差异性，进而作用于声乐艺术的风格，可见，气息、咬字吐字方式对音色的影响也较大。因此，不同风格主题的音乐作品中，对音色运用和表现有不同要求[8]。
四、结语
声乐演唱中，音色的运用和表现是尤为重要的，能够充分反映声乐的内容、情感、语言、风格等方面，这就构成了形式不一的音色，因而演唱者在演唱过程中，必须对音色加以合理的调整，才能向受众更好地传递音乐内涵，激发受众共鸣感，达到拨人心弦和挑动心跳的艺术效果。因此，在音色的声乐演唱中，应对音色进行明确的运用和表现，可弥补传统音乐中情感的缺失，同时更好释放和表达音乐。综上，音色在声乐演唱中具有重要作用，应对其加以有效运用和表现，对推动声乐演唱艺术的健康可持续发展有利。
参考文献：
[1]富雪.浅析音色在通俗声乐演唱中的运用与表现[A].《决策与信息》杂志社，北京大学经济管理学院.“决策论坛——管理科学与工程研究学术研讨会”论文集（下）[C].《决策与信息》杂志社，北京大学经济管理学院，2016：1.
[2]石蕊.声乐演唱中音色的运用及表现分析[J].黄河之声，2016，（01）：69.
[3]常喆.浅析音色在通俗声乐演唱中的运用与表现[J].戏剧之家，2015，（22）：76.
[4]郭莹.探析音色在声乐演唱中的美学特质[J].戏剧之家，2015，（08）：76.
[5]王飞宇.浅谈音色审美观在民族声乐演唱情感中的运用[J].戏剧之家，2015，（02）：65.
[6]于峰.音色在声乐演唱中的美学特质[J].黄河之声，2013，（17）：15.
[7]樊华.钢琴伴奏在声乐演唱中的音色初探[J].大舞台，2010，（12）：30.
[8]郑璐.试论音色在声乐演唱中的美学特质[J].南昌大学学报（人文社会科学版），2010，（06）：122-125.