【摘 要】
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本文以中国著名作曲家、音乐理论家杨立青先生1980年留学德国时创作的钢琴四手联弹作品《山歌与号子》为研究对象。以音级集合理论原则为基础,将作品中五声音阶的音组划分关
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本文以中国著名作曲家、音乐理论家杨立青先生1980年留学德国时创作的钢琴四手联弹作品《山歌与号子》为研究对象。以音级集合理论原则为基础,将作品中五声音阶的音组划分关系作为切入点,从多声材料、写作技术、和声运动、结构布局等不同角度,对作品的音高组织逻辑形式关系进行分析和探究,力求能够对杨立青先生早期新音乐作品的创作观念与技术方法进行解读与剖析,以此为基础,进一步探究作曲家在现当代音乐语境中,通过五声性纵合化技术手段,实现"本土化"特征的方法与路径。
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