自从父亲去世后，母亲就一个人住在故乡的那套一百多平方米的大房子里。房子很大，更衬托出她一个人的寂寞。
　　 可是又有什么办法呢?她把四个儿女养育长大，都各自成家立业了。大多数的时候，只有她一个人守着大房子，还有一只猫，过着让人心慌的安静日子。
　　 有一次，那只陪伴她多年的猫挠了邻居家的小孩子，结果孩子得了破伤风，送到医院打针才好，这令她忐忑不安。她一生害怕惹事，更害怕伤害到别人，结果赶紧把那只猫送给别人，不敢养了。
　　 以前，还有那只猫陪伴的时候，母亲夏日午睡醒来，猫轻轻地跑过客厅的声音或者偶尔的一声叫，还能让她感觉到屋里有动静；现在，猫没有了，我想那种宁静仿若让她感到自己是这个世界唯一的生灵。
　　 因此，接听子女的电话，成了她每天重要的兴奋时刻。
　　 为了配合她的作息规律，我们基本上是在傍晚或者午餐的时候给她打电话，但电话再多，能缓解她的寂寞吗?
　　 所以，在很长一段时间里，我尽可能多抽时间回去看她。有一天早上，我睡在隔壁的屋里，被一阵轻微的噼啪声吵醒，似乎是母亲的动静。我从卧室看过去，那时天还没亮，母亲在剥篮子里的一些花生，大概是准备早餐时吃的，一弯拂晓前的明月高悬在天空，母亲在月光下的身影让人动容。
　　 我披着衣服走过去，帮她剥花生，责怪她起得这么早。她说人老了，睡眠也少了，一个人经常早早地醒来，睡不着的时候，就起来做点什么事情，打发时光。
　　 她还提到她傍晚时分喜欢一个人站在阳台上，看着大街上车流如水的情景。
　　 车灯和街灯慢慢地亮了，很多人回家了，但没有人回到她那里。大多数的时候，她一个人在那套大房子里静静地生活。
　　 我把母亲的孤独和寂寞跟兄弟姐妹们讲了，在家庭会议上，大家沉默不语。做生意的哥哥说，他不明白母亲还有什么不开心的——不缺钱，生活衣食无忧。做子女的做到这个份上，已经尽到孝道了。
　　 我不知道怎样向他们解释母亲的孤独和寂寞，那是和金钱无关的一种内心感受，它需要设身处地的体味。
　　 我不知道兄弟姐妹们听懂我的话没有，也许，在他们看来，我这个文人过于细腻，把事情搞复杂了。
　　 也是那次家庭会议后，我突然想到，为什么不给母亲拍一部DV呢?我想用DV记录母亲的生活，也许兄弟姐妹看过后就可以真正地从内心理解母亲了。
　　 那个夏天，我利用暑假的时间，带着DV开始这样一部作品的制作。拍摄的过程很简单，大部分时间是偷拍，不让母亲发现。我想尽可能地展现她真实的一面，她那没有儿女在身边时的生活细节。
　　 是的，真实。当我们不在母亲身边时，有没有了解母亲真实的生活?
　　 我用二十多天的时间，拍完了这部母亲的时光DV。在拍这部纪录片的过程中，母亲一个人生活的许多细节让人心疼。她喜欢在沙发的一角，夏天的午后，蜷缩在那里午睡，有时流口水，像个小孩子一样。她经常为不知道吃什么而发愁，虽然做了一桌子的菜，但是一个人吃着吃着，就感觉特别没意思。
　　 2009年的春节，我召集了兄弟姐妹们一起看我拍的有关母亲生活的纪录片，母亲不敢看，用她的话说是“害怕出洋相，拍得太丑”。全家人包括侄儿侄女一起围坐在电视机前看这部片子时，起初大家还有些像看热闹，但片子放到三分之一，大家开始安静下来，每个人包括孩子脸上都写满了沉思，特别是当我拍到母亲一个人站在黄昏的阳台上，看着大街上的车流的孤独背影时，姐姐开始轻轻啜泣。
　　 那天晚上，哥哥告诉我，看了这部片子，他理解年老的母亲了，觉得她真的是太不容易了。
　　 看日本导演小津安二郎的电影《东京物语》时，我哭了。结尾，年老的母亲去世了，生活在大都市里的儿女们匆匆奔完丧后，全都要回到他们的生活中去了，只有丧偶的父亲，一个人摇着蒲扇，坐在客厅里，听着外面的蝉声。风轻轻地吹过父亲的脸庞，安详，寂寥——以后一个人漫长的日子该怎么过呢?
　　 但是，我们又能有什么办法呢？母亲和父亲总有一个人先离开这世界，剩下另一个人，必须要面对丧偶的寂寞。
　　 父母有父母的路，儿女有儿女的路，不能两全其美，只好各走各的吗？所以，如何缓解父母的孤独，小津安二郎在《东京物语》中也不能给出答案。影片的最后，父亲静静地听着风吹过堂屋的声音，时光好像静止了—样。
　　 那是不是全天下丧偶的父母共有的处境呢?我们除了体悯，还能为父母做点什么呢?(曾小亮)