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【摘要】在电视文艺界当中，纪录片是其中最为重要的内容。在纪录片当中，我们也能够学到各种各样的知识，能够让我们的生活变得更加丰富。因此电视纪录片受到了诸多观众的喜爱，本文在研究过程当中将对于电视纪录片的拍摄艺术进行探究。
【关键词】电视纪录片;拍摄艺术;创作技巧
引言：电视纪录片的总体内容相对比较丰富，在影片当中所涉及的各类题材也极为广泛。能够在很大程度上给予观众以精神上的享受。一般而言，在纪录片当中更多的通过使用电子采集的方法，能够对于大千世界进行全方位的描述。对于人类真实的活动进行宣传，人们在观看纪录片的过程当中，能够对于相关的人文知识以及地理知识有更加深层次的了解。因此电视纪录片的创作过程要尽可能的把握真实把握直观的原则，这无疑对于电视纪录片的拍摄艺术技巧提出了更高的要求。当前我国的电视纪录片种类是多种多样的，电视纪录片的拍摄内容以及拍摄形式都存在着一定程度的不同。因此对于电视纪录片也有着不同的分类。需要认识到的是电视纪录片所呈现出来的艺术效果不仅仅体现在画面上，也体现在摄影师个人的艺术技巧，同时也应当包括摄影艺术家个人的摄影技巧，以及在摄影过程当中所表现出来的意识。因此本文在研究的过程当中，将进一步的对于电视纪录片的拍摄艺术进行分析，希望给予行业相关工作人员一定的参考。
1. 不同类型电视纪录片的拍摄艺术分析
1.1 人物纪录片拍摄的艺术
在人物纪录片的拍摄方面，需要结合人物纪录片的实际特点，人物纪录片的拍摄应当是忠于原文，加强人文关怀的。在拍摄的过程当中，应当更加的把握对于冲击力感染力的塑造，更加忠实人物最为原生的状态。通过手中的镜头来表现出人日常生活的常态，作为基础来不断的引发观众的思考。在这个过程当中，摄影师需要通过镜头将一些自然的生活状态自然地记录下来，把握图像的基本规律。以此作为基础，以拍摄的方式将其记录下来。
在人物纪录片拍摄的过程当中，需要把握一定的层次感。通过层次感的把握来最大限度的去提升整个纪录片的实际拍摄效果。摄影师需要结合一定的规律，结合纪录片拍摄的基本原则，根据自己所想要表达的情感和内容，来有目的性的进行拍摄。尽可能的将人生活的常态最大限度的呈现出来。在人物纪录片诞生之初，就会给人一些思想的情感的交流，而纪录片在很大程度上也是将功利性最大限度的从影片当中抛离出去。人们更加希望通过纪录片看到最为自然，最为真实的生活态度。而不是刻意的去将一些好的东西拍摄出来，将一些作者认为不好的东西进行剖析。以最真实的態度，最真实的情感去直面主人公的日常生活，这才是人物纪录片拍摄的艺术性所在。
1.2 自然类纪录片的拍摄艺术
相对于人物纪录片而言，自然纪录片的题材就相对比较广泛。而正是基于这样的现实情况，根据需求的不同在对于纪录片的选择和取景上会存在着一定程度的不同。自然景观类的纪录片，更加讲究纪录片拍摄的多维度特征。以不同的角度，不同的层次来进行有效的识别，进行有效的判断。加入一些更加具有美感的画面，以不同的拍摄手段拍摄方式，将这些画面展现出来，营造出更加良好的拍摄效果。这就需要摄影师既能够按照传统的纪录片拍摄手法来进行拍摄，也应当在拍摄的过程当中，把握一定的思想内涵和叙事特征，更加贴近大自然的常态来展现出拍摄的效果。将自然类的纪录片的全景展现给观众。但是一般而言由于自然类纪录片的拍摄过程相对较长，在拍摄的过程当中，也会受到诸多主观或者客观条件的限制，所以纪录片的质量呈现出十分明显的层次性。相对于人物纪录片的拍摄，自然类纪录片的拍摄需要更加重视团队的力量，只有发挥团队的合力，才能够拍出上乘的作品。所以对于自然纪录片的拍摄艺术的分析，不仅仅只是某一个人的美感和艺术素养，更多的应当体现在团队的合力，体现在团队的价值。
2. 电视纪录片拍摄艺术的分析
结合上文的分析，我们可以发现，由于电视纪录片的类型较多，拍摄的过程当中所需要掌握的技巧以及所需要把握的原则和角度，都存在着一定程度的不同。正是基于这样的现实情况，在拍摄电视纪录片的过程当中所需要把握的艺术原则存在着明显的不同。
首先，拍摄当中的知觉艺术。在电视纪录片当中，需要把握纪录片拍摄的基本原则，必须清楚的认识到纪录片的素材是真实有效的，这就要求摄影师在进入拍摄场地之后，不可能之前对于摄像的对象以及摄像的内容进行提前的预设，更多的是对于摄影师瞬间的反应，对画面的抓拍要求更高。这在很大程度上也就能够很好的体现出电视纪录片的知觉艺术。摄像师在不同一个具备不同的知觉体验和层次体验。因此在纷繁复杂的拍摄环境下，摄影师需要根据自身的感觉，自身的理解以及自身的美学感受来进行拍摄。而拥有不同技术不同美学素养的摄影师对于艺术的理解以及拍摄手法的理解存在着不同，所以他们拍摄出来的影片质量也存在着明显的不同。因此在拍摄的过程当中，应当充分的结合电视纪录片最为真实的最为有效的拍摄原则，作为基础制定更加切实更加可行的拍摄体系，通过这样的方式才能够使得拍摄更加具有实践性，使得整体的拍摄内容更加合理，更加能够展现出当事人的真情实感，更加能够体现出摄影师的美学感受。
其次，在进行拍摄的过程当中，电视纪录片需要对于一些事物之间的关系进行进一步的分析。除了看到不同事物之间是或多或少存在着联系的，把握这一点，才能够把纪录片拍摄的叙事性以及技术性拍摄出来。使得他们真正的意义和真正的价值能够更好的体现出来。在纪录片拍摄的过程当中，摄影师要清楚的认识到，在拍摄当中，任何事物之间都是存在着关联，任何事物都不是孤立存在的这就需要充分的把握事物之间的联系，以此作为基础来进行拍摄。在拍摄的过程当中，切实的了解到事物之间的因果关系、递进关联等等内容，通过画面来展现出事物之间的联系，这也反映出了拍摄的艺术性。
最后，在进行纪录片拍摄的过程当中，需要充分的结合，充分的了解整个纪录片的实际变化艺术。与动态变化的过程进行清楚的分析，对于各类动作进行精准的把握。结合事物的实际变化情况以及事物的实际需求，对于各种可能使用到的一系列方法进行分析。通过这样的方式，既能够满足纪录片的动态需求，也能够很大程度上体现出摄影师个人的审美情趣。但是这样的一种方式，确实对于电视纪录片摄影师随机应变拍摄的能力提出的更高的要求。
结语：综上所述我们可以看出，在电视纪录片当中，电视纪录片的拍摄过程，不同的场景，不同的环境变化以及地点的变化都存在着一定程度的不确定性。纪录片要求原本真实的反映出被拍摄事物的真实状态。而所有的纪录片的拍摄都是不可预测的。所以拍摄的过程当中，摄影师应当结合实际的情况来使用自己的摄像技术，更多的认识到纪录片的核心本质，这是我发展的方向来进行控制和变化，这是纪录片拍摄最为根本的途径。通过这样的方式才能够去细致入微的，发现别人所看不到别人拍不到别人了解不到的内容。以此作为基础来进一步的提升总体的拍摄效果，使得所拍摄出来的影片更加合理，更加真实，更加具有艺术性，从而能够更好的满足观看者的实际需求。而要达到这样的目的，摄影师在日常工作过程当中就需要不断的磨练自己的基本功，更多的去应对拍摄过程当中所可能发生的意外，清楚的了解到拍摄对象以及其他事物之间的不同联系，问的客服在拍摄过程当中所遇到的种种困难。进一步的突出拍摄艺术性，进一步的突出自身的拍摄意识。
参考文献：
[1]曲波.拍摄的艺术——浅谈对电视纪录片拍摄的认识[J].中国电视，2016（3）：90-92.
[2]唐建军，叶婧宜.自然类电视纪录片《森林之歌》拍摄艺术浅析[J].电视研究，2012（6）：55-57.
[3]张申，郑喜玲“看”的艺术——纪录片.前期拍摄创作谈[J].当代电视，2009（2）：80-81.
【关键词】电视纪录片;拍摄艺术;创作技巧
引言：电视纪录片的总体内容相对比较丰富，在影片当中所涉及的各类题材也极为广泛。能够在很大程度上给予观众以精神上的享受。一般而言，在纪录片当中更多的通过使用电子采集的方法，能够对于大千世界进行全方位的描述。对于人类真实的活动进行宣传，人们在观看纪录片的过程当中，能够对于相关的人文知识以及地理知识有更加深层次的了解。因此电视纪录片的创作过程要尽可能的把握真实把握直观的原则，这无疑对于电视纪录片的拍摄艺术技巧提出了更高的要求。当前我国的电视纪录片种类是多种多样的，电视纪录片的拍摄内容以及拍摄形式都存在着一定程度的不同。因此对于电视纪录片也有着不同的分类。需要认识到的是电视纪录片所呈现出来的艺术效果不仅仅体现在画面上，也体现在摄影师个人的艺术技巧，同时也应当包括摄影艺术家个人的摄影技巧，以及在摄影过程当中所表现出来的意识。因此本文在研究的过程当中，将进一步的对于电视纪录片的拍摄艺术进行分析，希望给予行业相关工作人员一定的参考。
1. 不同类型电视纪录片的拍摄艺术分析
1.1 人物纪录片拍摄的艺术
在人物纪录片的拍摄方面，需要结合人物纪录片的实际特点，人物纪录片的拍摄应当是忠于原文，加强人文关怀的。在拍摄的过程当中，应当更加的把握对于冲击力感染力的塑造，更加忠实人物最为原生的状态。通过手中的镜头来表现出人日常生活的常态，作为基础来不断的引发观众的思考。在这个过程当中，摄影师需要通过镜头将一些自然的生活状态自然地记录下来，把握图像的基本规律。以此作为基础，以拍摄的方式将其记录下来。
在人物纪录片拍摄的过程当中，需要把握一定的层次感。通过层次感的把握来最大限度的去提升整个纪录片的实际拍摄效果。摄影师需要结合一定的规律，结合纪录片拍摄的基本原则，根据自己所想要表达的情感和内容，来有目的性的进行拍摄。尽可能的将人生活的常态最大限度的呈现出来。在人物纪录片诞生之初，就会给人一些思想的情感的交流，而纪录片在很大程度上也是将功利性最大限度的从影片当中抛离出去。人们更加希望通过纪录片看到最为自然，最为真实的生活态度。而不是刻意的去将一些好的东西拍摄出来，将一些作者认为不好的东西进行剖析。以最真实的態度，最真实的情感去直面主人公的日常生活，这才是人物纪录片拍摄的艺术性所在。
1.2 自然类纪录片的拍摄艺术
相对于人物纪录片而言，自然纪录片的题材就相对比较广泛。而正是基于这样的现实情况，根据需求的不同在对于纪录片的选择和取景上会存在着一定程度的不同。自然景观类的纪录片，更加讲究纪录片拍摄的多维度特征。以不同的角度，不同的层次来进行有效的识别，进行有效的判断。加入一些更加具有美感的画面，以不同的拍摄手段拍摄方式，将这些画面展现出来，营造出更加良好的拍摄效果。这就需要摄影师既能够按照传统的纪录片拍摄手法来进行拍摄，也应当在拍摄的过程当中，把握一定的思想内涵和叙事特征，更加贴近大自然的常态来展现出拍摄的效果。将自然类的纪录片的全景展现给观众。但是一般而言由于自然类纪录片的拍摄过程相对较长，在拍摄的过程当中，也会受到诸多主观或者客观条件的限制，所以纪录片的质量呈现出十分明显的层次性。相对于人物纪录片的拍摄，自然类纪录片的拍摄需要更加重视团队的力量，只有发挥团队的合力，才能够拍出上乘的作品。所以对于自然纪录片的拍摄艺术的分析，不仅仅只是某一个人的美感和艺术素养，更多的应当体现在团队的合力，体现在团队的价值。
2. 电视纪录片拍摄艺术的分析
结合上文的分析，我们可以发现，由于电视纪录片的类型较多，拍摄的过程当中所需要掌握的技巧以及所需要把握的原则和角度，都存在着一定程度的不同。正是基于这样的现实情况，在拍摄电视纪录片的过程当中所需要把握的艺术原则存在着明显的不同。
首先，拍摄当中的知觉艺术。在电视纪录片当中，需要把握纪录片拍摄的基本原则，必须清楚的认识到纪录片的素材是真实有效的，这就要求摄影师在进入拍摄场地之后，不可能之前对于摄像的对象以及摄像的内容进行提前的预设，更多的是对于摄影师瞬间的反应，对画面的抓拍要求更高。这在很大程度上也就能够很好的体现出电视纪录片的知觉艺术。摄像师在不同一个具备不同的知觉体验和层次体验。因此在纷繁复杂的拍摄环境下，摄影师需要根据自身的感觉，自身的理解以及自身的美学感受来进行拍摄。而拥有不同技术不同美学素养的摄影师对于艺术的理解以及拍摄手法的理解存在着不同，所以他们拍摄出来的影片质量也存在着明显的不同。因此在拍摄的过程当中，应当充分的结合电视纪录片最为真实的最为有效的拍摄原则，作为基础制定更加切实更加可行的拍摄体系，通过这样的方式才能够使得拍摄更加具有实践性，使得整体的拍摄内容更加合理，更加能够展现出当事人的真情实感，更加能够体现出摄影师的美学感受。
其次，在进行拍摄的过程当中，电视纪录片需要对于一些事物之间的关系进行进一步的分析。除了看到不同事物之间是或多或少存在着联系的，把握这一点，才能够把纪录片拍摄的叙事性以及技术性拍摄出来。使得他们真正的意义和真正的价值能够更好的体现出来。在纪录片拍摄的过程当中，摄影师要清楚的认识到，在拍摄当中，任何事物之间都是存在着关联，任何事物都不是孤立存在的这就需要充分的把握事物之间的联系，以此作为基础来进行拍摄。在拍摄的过程当中，切实的了解到事物之间的因果关系、递进关联等等内容，通过画面来展现出事物之间的联系，这也反映出了拍摄的艺术性。
最后，在进行纪录片拍摄的过程当中，需要充分的结合，充分的了解整个纪录片的实际变化艺术。与动态变化的过程进行清楚的分析，对于各类动作进行精准的把握。结合事物的实际变化情况以及事物的实际需求，对于各种可能使用到的一系列方法进行分析。通过这样的方式，既能够满足纪录片的动态需求，也能够很大程度上体现出摄影师个人的审美情趣。但是这样的一种方式，确实对于电视纪录片摄影师随机应变拍摄的能力提出的更高的要求。
结语：综上所述我们可以看出，在电视纪录片当中，电视纪录片的拍摄过程，不同的场景，不同的环境变化以及地点的变化都存在着一定程度的不确定性。纪录片要求原本真实的反映出被拍摄事物的真实状态。而所有的纪录片的拍摄都是不可预测的。所以拍摄的过程当中，摄影师应当结合实际的情况来使用自己的摄像技术，更多的认识到纪录片的核心本质，这是我发展的方向来进行控制和变化，这是纪录片拍摄最为根本的途径。通过这样的方式才能够去细致入微的，发现别人所看不到别人拍不到别人了解不到的内容。以此作为基础来进一步的提升总体的拍摄效果，使得所拍摄出来的影片更加合理，更加真实，更加具有艺术性，从而能够更好的满足观看者的实际需求。而要达到这样的目的，摄影师在日常工作过程当中就需要不断的磨练自己的基本功，更多的去应对拍摄过程当中所可能发生的意外，清楚的了解到拍摄对象以及其他事物之间的不同联系，问的客服在拍摄过程当中所遇到的种种困难。进一步的突出拍摄艺术性，进一步的突出自身的拍摄意识。
参考文献：
[1]曲波.拍摄的艺术——浅谈对电视纪录片拍摄的认识[J].中国电视，2016（3）：90-92.
[2]唐建军，叶婧宜.自然类电视纪录片《森林之歌》拍摄艺术浅析[J].电视研究，2012（6）：55-57.
[3]张申，郑喜玲“看”的艺术——纪录片.前期拍摄创作谈[J].当代电视，2009（2）：80-81.