【摘 要】
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多年来,当代民歌作为一种独特的文学样式,以其刚健清新的风格,富于表现力的语言,灵活多样的表现手法,不断为历代文学作品输入鲜活的血液。历代民歌中,均有多种表现手法运用其中,因其使用得贴切与普遍,有些已成为某种歌体的标志,如《诗经》之比兴,六朝民歌之双关等,《挂枝儿》《山歌》中亦是如此。比兴、重叠、双关等多重表现手法的运用,极大增强了《挂枝儿》与《山歌》的表现力,使其具有较高的艺术价值,在民歌史中熠熠
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多年来,当代民歌作为一种独特的文学样式,以其刚健清新的风格,富于表现力的语言,灵活多样的表现手法,不断为历代文学作品输入鲜活的血液。历代民歌中,均有多种表现手法运用其中,因其使用得贴切与普遍,有些已成为某种歌体的标志,如《诗经》之比兴,六朝民歌之双关等,《挂枝儿》《山歌》中亦是如此。比兴、重叠、双关等多重表现手法的运用,极大增强了《挂枝儿》与《山歌》的表现力,使其具有较高的艺术价值,在民歌史中熠熠生辉。
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