论文部分内容阅读
【摘要】近年来国产电影事业空前繁荣，有一些人为的市场运作，但在艺术上反应出的人文情怀和世俗关怀，都是当下现实的某些社会景象的呈现和意涵的象征。在商业电影市场中，冯小刚电影表现出的电影冲撞出现实幽默式的火花，成为探寻商业电影价值与接地气、追求理想人生和反讽荒诞人生、最终完成对市井生活的直面与反思的一个意象载体和指征。冯小刚电影最大的名人效应是他本人，从美术助理领域迈入电影行业，用冯氏幽默和王朔主义表现的市井生活，带来了平民百姓身边自己发生的故事，这种平民视觉化也高度符合对现实情怀的把握。
【关键词】冯小刚;现实主义;平民视觉
1. 早期“冯氏”创作艺术特色
“冯小刚在当代中国电影产业化的进程中是具有标志性意义的导演之一”，致力于去发掘电影艺术潜力感性，以冯小刚为代表的“冯氏”理论的形成，随着他在电影圈的影响力越来越被人们所熟知。从《甲方乙方》（1997）、《不见不散》（1998）、《没完没了》（1999）、《一声叹息》（2000）、《大腕》（2001）、《手机》（2003）、《天下无贼》（2004）、《集结号》（2007）、《唐山大地震》（2010）到《非诚勿扰》（2008），再到近年来《我不是潘金莲》（2016）、《芳华》（2017）至《只有芸知道》（2019），冯小刚以自己独特的电影手法理论、平民化的展现和灵感掌握市场规律还有良好的艺术感觉，创造出属于他自己的商业化电影模式。这就是中国电影历史上的一个奇迹，具体表现在冯导以贺岁档为理由，在“商业”和“艺术”、现实和娱乐两者之间，更加充分的表现出市井生活状态，这就成功的引领市场的价值取向，成为大众的口头语，冯导也就让自己的理论和情怀走向属于自己的风格，一直延续下去。
2. 平民化的叙事视角对平常人讲述
冯小刚对人物语言的深层次的挖掘是别的导演所做不到的，他不仅能抓住演员的内心还能把握住演员的动作神情。这些语言上的幽默配合他们精湛的动作把幽默喜剧推上了更高一层。就连冯导自己都说：自从拍了《甲方乙方》之后五年，他顺风顺水，他深信这部电影给他带来了好运，所以对于这段记忆他永远都不会忘记。
冯小刚的电影之所以能成功，因为他抓住了观众的眼球，不仅表现的是幽默喜剧化，更主要的是平民视觉化，让人能够看懂，能够使人在观影时候体验平民生活的色彩和滋味。在冯小刚电影中叙事想象中，对传统文化符号的描绘，冯小刚本人说自己特别的拧巴，对一个电影的细节的追求特别刻意，作为第五代导演的代表人物，他尝试过别的电影的叙事风格，但都不如意，最终回归传统叙事模式，去抓小细节和小人物，用小人物去表现出大道理，突显出现实主义的人文情怀。电影《甲方乙方》的叙事模式、场景和故事习惯，照顾中国人固有的观看电影，满足思想风格和叙述意图所固有的，尽可能地满足观众，让观众更容易进入电影并感受电影的魅力。这不仅是冯小刚导演作为大众媒体的电影导演的认知能力的结果，也是走向商业化的需求。这部电影中是参入了冯小刚自己的对生活的独特的理解，在幽默巅峰上和现实主义中达成了完美配合。冯小刚在《甲方乙方》电影中追求是现实情理，把咱们中国自己传统文化作为想象建构性的基础。在影片中不缺少中国式的真实写照，而冯小刚导演正是基于平民百姓日常生活表现，把这个表现再一次的搬上银幕，牵着观众的口味走，把现实回归现实，把现实东西让观众再次重温。“他的本土类型片探索表明，只有着力建构鲜明的本土特征并形成成熟的艺术品格，影片才会既叫座又叫好”。
3. 人文主义到现实情怀的体现
人文主义对于一些事情和一些人具有关爱情怀，引导这个世界的公平和自由。之前的冯小刚导演的作品都是侧重维护人物的尊严，而后来他开始注意到普通人身边的小事情，比如上街买菜、洗衣服做饭等等，通过小事情来讲诉大道理。
1999年电影《没完没了》表达的很生活。这部电影以轻松愉快、充满缓冲幽默和出人意料的惊喜的节奏铺就了这个平凡好人的故事。也许这部电影跟这部名字一样，没完没了，就是发生在我们身边的事情，所以一些观众说：每次看这部电影都会有不同的感觉，就像是时间又倒回了，联想到我们，就像是姐妹几个人又坐到一起谈论着青春往事，很是幸喜。聚焦小人物的冯氏幽默在《没完没了》这部贺岁片中有着很好的延续，那承接地气的质朴形成了这部作品在忍俊不禁后亦能得见真情的沉淀所在，体现出现实生活的真实写照。虽然表现的是小人物的故事，因为这个世界上大部分人都是属于平民老百姓的级别。这一部电影很真诚，让我感觉到真实的美，主题曲有时代的回音和召唤美好事物的意义，我们都是属于现实生活中的小人物，或许我们很善良、或许我们自私，我们为了那一点点的欢喜或一点点的小悲伤而一直忙碌着，或许忘了停下脚步去看看世界的美好。电影名字《没完没了》的含义随着故事的发展流水般连续，这种流水般的美让我們沉醉，也让我们体会到现实主义的真实美。
4. 结语
冯小刚的电影之所以能成功，是因为他抓住了观众的眼球，不仅表现的是幽默喜剧化，更主要的是平民视觉化，让人能够看懂，能够使人在观影时候体验平民生活的色彩和滋味。在商业电影市场中，冯小刚电影表现出的电影冲撞出现实幽默式的火花，成为探寻商业电影价值与接地气、追求理想人生和反讽荒诞人生、最终完成对市井生活的直面与反思的一个意象载体和指征。冯小刚电影最大的名人效应是他本人，从美术助理领域迈入电影行业，用冯氏幽默和王朔现象表现的市井生活，带来了平民百姓身边自己发生的故事，这种平民视觉化也高度符合对现实情怀的把握。冯氏电影用平民化的叙事视角对平常人的审美世界用喜剧的手法演绎出平凡人的生活状态，并用喜气洋洋的团圆式作为结局。
参考文献：
[1] 周星.占据文化创作高地而不必随波逐流（下）——2017年以来张艺谋＼冯小刚＼陈凯歌三大导演创作比较分析[J].中国电影市场，2019（07）：51-56.
[2] 王一川，石川，边静，刘书亮，张卫，张颐武，杨远婴，陆弘石，陈晓云，陈墨，周星，周涌，郑洞天，胡克，饶曙光，聂伟，梁明，黄丹.众说冯小刚[J].当代电影，2006（06）：35-41.
[3]尹鸿，唐建英.冯小刚电影与电影商业美学[J].当代电影，2006（06）：50-55.
[1] 张茜. 冯小刚电影的美学流变和文化意蕴[D].西北师范大学，2010.
[2] 王湘玮. 试论张艺谋与冯小刚电影艺术的现代转型[D].哈尔滨师范大学，2012.
作者简介：贾琪（1994—），内蒙古师范大学新闻传播学院，2018级硕士研究生，研究方向：戏剧与影视学。
【关键词】冯小刚;现实主义;平民视觉
1. 早期“冯氏”创作艺术特色
“冯小刚在当代中国电影产业化的进程中是具有标志性意义的导演之一”，致力于去发掘电影艺术潜力感性，以冯小刚为代表的“冯氏”理论的形成，随着他在电影圈的影响力越来越被人们所熟知。从《甲方乙方》（1997）、《不见不散》（1998）、《没完没了》（1999）、《一声叹息》（2000）、《大腕》（2001）、《手机》（2003）、《天下无贼》（2004）、《集结号》（2007）、《唐山大地震》（2010）到《非诚勿扰》（2008），再到近年来《我不是潘金莲》（2016）、《芳华》（2017）至《只有芸知道》（2019），冯小刚以自己独特的电影手法理论、平民化的展现和灵感掌握市场规律还有良好的艺术感觉，创造出属于他自己的商业化电影模式。这就是中国电影历史上的一个奇迹，具体表现在冯导以贺岁档为理由，在“商业”和“艺术”、现实和娱乐两者之间，更加充分的表现出市井生活状态，这就成功的引领市场的价值取向，成为大众的口头语，冯导也就让自己的理论和情怀走向属于自己的风格，一直延续下去。
2. 平民化的叙事视角对平常人讲述
冯小刚对人物语言的深层次的挖掘是别的导演所做不到的，他不仅能抓住演员的内心还能把握住演员的动作神情。这些语言上的幽默配合他们精湛的动作把幽默喜剧推上了更高一层。就连冯导自己都说：自从拍了《甲方乙方》之后五年，他顺风顺水，他深信这部电影给他带来了好运，所以对于这段记忆他永远都不会忘记。
冯小刚的电影之所以能成功，因为他抓住了观众的眼球，不仅表现的是幽默喜剧化，更主要的是平民视觉化，让人能够看懂，能够使人在观影时候体验平民生活的色彩和滋味。在冯小刚电影中叙事想象中，对传统文化符号的描绘，冯小刚本人说自己特别的拧巴，对一个电影的细节的追求特别刻意，作为第五代导演的代表人物，他尝试过别的电影的叙事风格，但都不如意，最终回归传统叙事模式，去抓小细节和小人物，用小人物去表现出大道理，突显出现实主义的人文情怀。电影《甲方乙方》的叙事模式、场景和故事习惯，照顾中国人固有的观看电影，满足思想风格和叙述意图所固有的，尽可能地满足观众，让观众更容易进入电影并感受电影的魅力。这不仅是冯小刚导演作为大众媒体的电影导演的认知能力的结果，也是走向商业化的需求。这部电影中是参入了冯小刚自己的对生活的独特的理解，在幽默巅峰上和现实主义中达成了完美配合。冯小刚在《甲方乙方》电影中追求是现实情理，把咱们中国自己传统文化作为想象建构性的基础。在影片中不缺少中国式的真实写照，而冯小刚导演正是基于平民百姓日常生活表现，把这个表现再一次的搬上银幕，牵着观众的口味走，把现实回归现实，把现实东西让观众再次重温。“他的本土类型片探索表明，只有着力建构鲜明的本土特征并形成成熟的艺术品格，影片才会既叫座又叫好”。
3. 人文主义到现实情怀的体现
人文主义对于一些事情和一些人具有关爱情怀，引导这个世界的公平和自由。之前的冯小刚导演的作品都是侧重维护人物的尊严，而后来他开始注意到普通人身边的小事情，比如上街买菜、洗衣服做饭等等，通过小事情来讲诉大道理。
1999年电影《没完没了》表达的很生活。这部电影以轻松愉快、充满缓冲幽默和出人意料的惊喜的节奏铺就了这个平凡好人的故事。也许这部电影跟这部名字一样，没完没了，就是发生在我们身边的事情，所以一些观众说：每次看这部电影都会有不同的感觉，就像是时间又倒回了，联想到我们，就像是姐妹几个人又坐到一起谈论着青春往事，很是幸喜。聚焦小人物的冯氏幽默在《没完没了》这部贺岁片中有着很好的延续，那承接地气的质朴形成了这部作品在忍俊不禁后亦能得见真情的沉淀所在，体现出现实生活的真实写照。虽然表现的是小人物的故事，因为这个世界上大部分人都是属于平民老百姓的级别。这一部电影很真诚，让我感觉到真实的美，主题曲有时代的回音和召唤美好事物的意义，我们都是属于现实生活中的小人物，或许我们很善良、或许我们自私，我们为了那一点点的欢喜或一点点的小悲伤而一直忙碌着，或许忘了停下脚步去看看世界的美好。电影名字《没完没了》的含义随着故事的发展流水般连续，这种流水般的美让我們沉醉，也让我们体会到现实主义的真实美。
4. 结语
冯小刚的电影之所以能成功，是因为他抓住了观众的眼球，不仅表现的是幽默喜剧化，更主要的是平民视觉化，让人能够看懂，能够使人在观影时候体验平民生活的色彩和滋味。在商业电影市场中，冯小刚电影表现出的电影冲撞出现实幽默式的火花，成为探寻商业电影价值与接地气、追求理想人生和反讽荒诞人生、最终完成对市井生活的直面与反思的一个意象载体和指征。冯小刚电影最大的名人效应是他本人，从美术助理领域迈入电影行业，用冯氏幽默和王朔现象表现的市井生活，带来了平民百姓身边自己发生的故事，这种平民视觉化也高度符合对现实情怀的把握。冯氏电影用平民化的叙事视角对平常人的审美世界用喜剧的手法演绎出平凡人的生活状态，并用喜气洋洋的团圆式作为结局。
参考文献：
[1] 周星.占据文化创作高地而不必随波逐流（下）——2017年以来张艺谋＼冯小刚＼陈凯歌三大导演创作比较分析[J].中国电影市场，2019（07）：51-56.
[2] 王一川，石川，边静，刘书亮，张卫，张颐武，杨远婴，陆弘石，陈晓云，陈墨，周星，周涌，郑洞天，胡克，饶曙光，聂伟，梁明，黄丹.众说冯小刚[J].当代电影，2006（06）：35-41.
[3]尹鸿，唐建英.冯小刚电影与电影商业美学[J].当代电影，2006（06）：50-55.
[1] 张茜. 冯小刚电影的美学流变和文化意蕴[D].西北师范大学，2010.
[2] 王湘玮. 试论张艺谋与冯小刚电影艺术的现代转型[D].哈尔滨师范大学，2012.
作者简介：贾琪（1994—），内蒙古师范大学新闻传播学院，2018级硕士研究生，研究方向：戏剧与影视学。