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【中图分类号】 I206 【文献标识码】 A 【文章编号】 2236-1879（2017）14-0337-01
叶兆言，著名作家、教育家叶圣陶的孙子，中国先锋文学代表作家。每一个作家的作品都和其人生经历有着千丝万缕的联系，叶兆言也不例外，渊博的家学和改革开放的时代背景造就了他独特的写作风格，这在他的作品《绿色咖啡馆》中有很好的体现。在我看来，《绿色咖啡馆》的特色主要体现在三个方面。
一.先锋文学特有的叛逆性格
先锋文学兴盛于上世纪80年代，改革开放之初，政府禁锢文学的堤坝正一点点被消融，新思想如决堤的洪水一般喷涌而出。在这样的背景下，主流文学不叛逆是很难的一件事。叛逆，多发生在青少年的身上，而中国的白话文学也正处在那一个阶段，它的叛逆是对中国传统文化的叛逆，一味求新求变，《绿色咖啡馆》就具有鲜明的叛逆特征。
一方面是对传统文学注重叙事的叛逆。和其他的先锋文学作品一样，《绿色咖啡馆》非常注重人物的心理描写。这篇小说围绕主人公李谟的经历和心理活动开展，而他的心理活动也与经历粘连得十分紧密。李谟在路口发现一个茶色玻璃门的咖啡馆，里面走出来的一个神秘女子经常对着他微笑，但没有别的交流，于是李谟内心便产生了期盼，期盼下一次在咖啡馆门口遇见。神秘女子似乎离开了，李谟心中产生落寞和悔意。李谟对同事说起这家咖啡馆，同事不相信，李谟便产生了一种急于证明自己的冲动。神秘女子重新出现并且邀请自己去家里，李谟心中充满疑惑，又有一些恐惧和好奇。故事的最后，同事想为李谟介绍对象，李谟却克服恐惧选择了那个不明身份的神秘女子。小说全文叙事与心理描写交替错落，给读者一种全新的体验。
另一方面是写鬼故事，却不是单纯的鬼故事。在中国历史上，曾有过《聊斋志异》这样的以妖魔鬼怪为主要人物的故事，这类故事很多同时是爱情故事。《绿色咖啡馆》也是一个有着爱情元素的鬼故事，在这一方面作者应该是受到了传统文化的影响。在先锋文学出现以前的几十年里，科学和理性在中国盛行，鬼故事受到主流文化的打压，发展的空间很小，而这篇小说正是对之前文学主流的叛逆。
小说的女主人公是一个咖啡馆里走出来的神秘女子，然而那个咖啡馆只有男主人公李谟一个人能看见，可以说是一个鬼屋，这也暗示那个神秘女子是一个女鬼。男人和女鬼发生感情，这在中国古典文学中是经常出现的，所以这篇小说作为典型的先锋小说，对传统文化批判的同时也有很大程度上的继承。很少有青少年会因为叛逆违背人类长久以来形成的伦理和规则，反叛通常与继承相伴而行，先锋小说也是一样。
二.现实世界的冷漠与虚拟世界的温暖
《绿色咖啡馆》与其说是在写一个鬼故事，不如说是同时在写一个人的现实生活和想象空间。现实和想象的边界被模糊化了，于是读起来就像是一个鬼故事。
小说中有明确交代：“这家咖啡馆最初引起李谟的注意，和一本小说有关。那小说打头的第一句话写着：'路口一家咖啡馆，走出来一位神秘的女人。'小说的情节和李谟的故事有些类似。”因此我们可以认为关于那个神秘女人的情节都是李谟在读完小说后的想象。
人需要想象，因为大部分人无法从现实世界中得到满足，想象却可以让我们快乐起来。对于小说的主人公李谟而言，他在现实世界是没有获得足够温暖的。他还没有结婚，独自一个人生活，工作中虽然被领导重用，但他本人并没有从单位里获得足够的关心，所以他在现实中是很缺乏关爱的。小说中，咖啡馆里的神秘女子和李谟的工作伙伴张英是很有趣的对比。张英是真实存在着的人，而且才貌双全，不过她为人比较冷漠，对李谟的关心很少。咖啡馆里的神秘女子，也就是这个李谟想象出来的女人，外表上没有张英漂亮，但身上却带着一种独特的魅力，让李谟想要去接触和了解。她不冷漠，愿意给对方一个温暖的微笑，对比之下，倒是比现实存在的张英亲切可爱得多。所以故事的最后，李谟拒绝了张英替他介绍对象的要求，毅然走向神秘女子所在的地方。虽然那个地方现实中不存在，但内心深处那方真诚的土壤的确比现实中的虚伪珍贵得多。
三.恋爱观
《绿色咖啡馆》是先锋文学，是鬼故事，也是恋爱小说。作者最后的选择揭示了他的恋爱观，宁愿选择自己想象中的对象，也绝不在现实中为了恋爱而恋爱。
如果从恋爱小说的角度看《绿色咖啡馆》，神秘女子是李谟的梦中情人，如果从鬼故事的角度看这部小说，神秘女子就是一名女鬼。《绿色咖啡馆》不是简单的恋爱小说，也不是单纯的鬼故事，所以把神秘女子当成梦中情人或是女鬼都是不合理的。梦中情人温暖，女鬼阴冷，而神秘女子兼而有之。温暖体现在她作为陌生人对李谟的微笑，在物欲横流的现代社会很少有人会对一个陌生人报以微笑了，更何况神秘女子后来还邀请李谟到家里做客。阴冷体现在神秘女子的寡言少语，她每天都一个人坐在咖啡馆里喝并不好喝的咖啡，全身上下遍布着一种忧郁的气质。所以神秘女子究竟是什么，其实很难说。
小说中的另一个女性张英，作者的描述是这样的：“张英是办公室的美人儿，丈夫在外地工作，说岁数比李谟还大一岁……天生的公关材料，买车票、联系吃住、做账，干净利索，风风火火”，张英是典型的世俗中的人，而神秘女子则超凡脱俗。这篇小说蕴含着深刻的爱情观，不在乎外貌，不在乎地位，只想要远离世俗、纯洁干凈的爱情。
每个人都有一个绿色的咖啡馆，里面坐着一个自己想象出来的人，我们为了他（她）可以放弃现实中的许多东西，做出别人不会理解的事。我们的想象空间对别人而言是毫无意义的，对我们自己来说却很重要，这是我在读完小说以后想到的。
参考文献
[1] 马兵. 先锋的“鬼”话--《绿色咖啡馆》的返魅叙事[J]. 时代文学（下半月），2010，（07）：51-52.
[2] 张旭东，蔡翔，罗岗，陈晓明，刘复生，季红真，王鸿生，千野拓政，林春城. 当代性·先锋性·世界性--关于当代文学六十年的对话[J]. 学术月刊，2009，41（10）：5-16.
[3] 陈晓明. 先锋派的历史、常态化与当下的可能性--关于先锋文学30年的思考[J]. 文艺争鸣，2015，（10）：6-16.
叶兆言，著名作家、教育家叶圣陶的孙子，中国先锋文学代表作家。每一个作家的作品都和其人生经历有着千丝万缕的联系，叶兆言也不例外，渊博的家学和改革开放的时代背景造就了他独特的写作风格，这在他的作品《绿色咖啡馆》中有很好的体现。在我看来，《绿色咖啡馆》的特色主要体现在三个方面。
一.先锋文学特有的叛逆性格
先锋文学兴盛于上世纪80年代，改革开放之初，政府禁锢文学的堤坝正一点点被消融，新思想如决堤的洪水一般喷涌而出。在这样的背景下，主流文学不叛逆是很难的一件事。叛逆，多发生在青少年的身上，而中国的白话文学也正处在那一个阶段，它的叛逆是对中国传统文化的叛逆，一味求新求变，《绿色咖啡馆》就具有鲜明的叛逆特征。
一方面是对传统文学注重叙事的叛逆。和其他的先锋文学作品一样，《绿色咖啡馆》非常注重人物的心理描写。这篇小说围绕主人公李谟的经历和心理活动开展，而他的心理活动也与经历粘连得十分紧密。李谟在路口发现一个茶色玻璃门的咖啡馆，里面走出来的一个神秘女子经常对着他微笑，但没有别的交流，于是李谟内心便产生了期盼，期盼下一次在咖啡馆门口遇见。神秘女子似乎离开了，李谟心中产生落寞和悔意。李谟对同事说起这家咖啡馆，同事不相信，李谟便产生了一种急于证明自己的冲动。神秘女子重新出现并且邀请自己去家里，李谟心中充满疑惑，又有一些恐惧和好奇。故事的最后，同事想为李谟介绍对象，李谟却克服恐惧选择了那个不明身份的神秘女子。小说全文叙事与心理描写交替错落，给读者一种全新的体验。
另一方面是写鬼故事，却不是单纯的鬼故事。在中国历史上，曾有过《聊斋志异》这样的以妖魔鬼怪为主要人物的故事，这类故事很多同时是爱情故事。《绿色咖啡馆》也是一个有着爱情元素的鬼故事，在这一方面作者应该是受到了传统文化的影响。在先锋文学出现以前的几十年里，科学和理性在中国盛行，鬼故事受到主流文化的打压，发展的空间很小，而这篇小说正是对之前文学主流的叛逆。
小说的女主人公是一个咖啡馆里走出来的神秘女子，然而那个咖啡馆只有男主人公李谟一个人能看见，可以说是一个鬼屋，这也暗示那个神秘女子是一个女鬼。男人和女鬼发生感情，这在中国古典文学中是经常出现的，所以这篇小说作为典型的先锋小说，对传统文化批判的同时也有很大程度上的继承。很少有青少年会因为叛逆违背人类长久以来形成的伦理和规则，反叛通常与继承相伴而行，先锋小说也是一样。
二.现实世界的冷漠与虚拟世界的温暖
《绿色咖啡馆》与其说是在写一个鬼故事，不如说是同时在写一个人的现实生活和想象空间。现实和想象的边界被模糊化了，于是读起来就像是一个鬼故事。
小说中有明确交代：“这家咖啡馆最初引起李谟的注意，和一本小说有关。那小说打头的第一句话写着：'路口一家咖啡馆，走出来一位神秘的女人。'小说的情节和李谟的故事有些类似。”因此我们可以认为关于那个神秘女人的情节都是李谟在读完小说后的想象。
人需要想象，因为大部分人无法从现实世界中得到满足，想象却可以让我们快乐起来。对于小说的主人公李谟而言，他在现实世界是没有获得足够温暖的。他还没有结婚，独自一个人生活，工作中虽然被领导重用，但他本人并没有从单位里获得足够的关心，所以他在现实中是很缺乏关爱的。小说中，咖啡馆里的神秘女子和李谟的工作伙伴张英是很有趣的对比。张英是真实存在着的人，而且才貌双全，不过她为人比较冷漠，对李谟的关心很少。咖啡馆里的神秘女子，也就是这个李谟想象出来的女人，外表上没有张英漂亮，但身上却带着一种独特的魅力，让李谟想要去接触和了解。她不冷漠，愿意给对方一个温暖的微笑，对比之下，倒是比现实存在的张英亲切可爱得多。所以故事的最后，李谟拒绝了张英替他介绍对象的要求，毅然走向神秘女子所在的地方。虽然那个地方现实中不存在，但内心深处那方真诚的土壤的确比现实中的虚伪珍贵得多。
三.恋爱观
《绿色咖啡馆》是先锋文学，是鬼故事，也是恋爱小说。作者最后的选择揭示了他的恋爱观，宁愿选择自己想象中的对象，也绝不在现实中为了恋爱而恋爱。
如果从恋爱小说的角度看《绿色咖啡馆》，神秘女子是李谟的梦中情人，如果从鬼故事的角度看这部小说，神秘女子就是一名女鬼。《绿色咖啡馆》不是简单的恋爱小说，也不是单纯的鬼故事，所以把神秘女子当成梦中情人或是女鬼都是不合理的。梦中情人温暖，女鬼阴冷，而神秘女子兼而有之。温暖体现在她作为陌生人对李谟的微笑，在物欲横流的现代社会很少有人会对一个陌生人报以微笑了，更何况神秘女子后来还邀请李谟到家里做客。阴冷体现在神秘女子的寡言少语，她每天都一个人坐在咖啡馆里喝并不好喝的咖啡，全身上下遍布着一种忧郁的气质。所以神秘女子究竟是什么，其实很难说。
小说中的另一个女性张英，作者的描述是这样的：“张英是办公室的美人儿，丈夫在外地工作，说岁数比李谟还大一岁……天生的公关材料，买车票、联系吃住、做账，干净利索，风风火火”，张英是典型的世俗中的人，而神秘女子则超凡脱俗。这篇小说蕴含着深刻的爱情观，不在乎外貌，不在乎地位，只想要远离世俗、纯洁干凈的爱情。
每个人都有一个绿色的咖啡馆，里面坐着一个自己想象出来的人，我们为了他（她）可以放弃现实中的许多东西，做出别人不会理解的事。我们的想象空间对别人而言是毫无意义的，对我们自己来说却很重要，这是我在读完小说以后想到的。
参考文献
[1] 马兵. 先锋的“鬼”话--《绿色咖啡馆》的返魅叙事[J]. 时代文学（下半月），2010，（07）：51-52.
[2] 张旭东，蔡翔，罗岗，陈晓明，刘复生，季红真，王鸿生，千野拓政，林春城. 当代性·先锋性·世界性--关于当代文学六十年的对话[J]. 学术月刊，2009，41（10）：5-16.
[3] 陈晓明. 先锋派的历史、常态化与当下的可能性--关于先锋文学30年的思考[J]. 文艺争鸣，2015，（10）：6-16.