一幅画，或山水草木，或花鸟鱼虫，中间总会有一些空白。不能因为空白，就认为毫无意义，它其实是画家为了让画面更加谐调而刻意留下的，可以引发观众丰富的想象。如果画面中堆满物体，就会让人感觉单调而压抑。写文章也一样，讲究虚中有实、实中有虚，不能从头到尾全是写实。虚实结合的文章往往疏密有致、气韵流畅，留给读者美好的想象空间。
　　有些同学在写游记时，容易写成介绍景点的“导游词”式的文章。这样的文章四平八稳，没有属于自己的独特发现和思考，很难给人留下深刻印象。写《山里的围屋》时，我采用移步换景的手法，截取几个特写镜头，让大家跟着我的镜头来认识这栋年代久远的有故事的围屋。首先取远景，“酷似一个巨大的龟形堡垒”勾勒出围屋的外形特点；接着镜头拉近，描写门楼及门前的杂草；最后镜头定格在“雕刻着精美花纹的门窗”上。视线由远及近，描写对象逐渐缩小，笔墨最终落在那些代表围屋主人朴素心愿的精美雕刻上。这样既突出重点，又避免了平均使用笔墨。
　　写景力求做到虚实结合：写实注重细节，如“艄公由于用力，身躯几乎倾倒在甲板上”，一句话便描摹了艄公用力划船时的状态。写虚注重联想，如由精美的雕刻想到当年那些能工巧匠的辛苦劳作，“两百多年前，有多少能工巧匠夜以继日、挥汗如雨”；由老人的讲述猜想梅州商人建造围屋的原因——“也许是这儿的青山绿水吸引了他的目光，也許是这儿某个美丽村姑向他的儿子扔去了娇羞的绣球……”这些联想使文章摆脱了一般游记的模式，增添了丰富有趣的人文元素，能够唤起读者的无穷遐想。
　　怎样做到虚实结合呢？最重要的是观察和联想的融合。我们描写某个人或某处景物，首先要仔细观察，抓住其特点，多问几个为什么；然后展开联想和想象，用恰当的语言把它描述出来。经常进行既有观察又有联想的写作练习，描写事物就不会只局限于实写，而能做到虚写与实写融为一体，文章的内涵也跟着丰富起来了。