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摘要：细细品读张爱玲的小说，仿佛一个女人在娓娓道来他人家的故事。以一个旁观者的角度，以一种冷静客观的笔调，不管人物是善是恶、情感是真是假、故事是喜是悲，她仅仅是一个叙事者。也正是如此，她创造了耐人寻味的都市想象世界。她笔下的都市是畸形化的都市，世俗化的都市，意象化的都市。
关键词：张爱玲；都市想象；特点
一、畸形化的都市
小说五要素包括：时间、地点、人物、环境、情节。环境即小说的创作背景，用来交代人物的生存环境、社会关系和时代背景等。因此，张爱玲小说的创作背景基本上是上海和香港为主。20世纪三四十年代的沪港社会是特殊的个体所在。它们是多样性和复杂性的，是传统与现代，本土与外洋，封建文化与资本主义交织的畸形都市。
《倾城之恋》中的范柳原就是这一个体的典型代表。这个华侨交际花的儿子自小在英国长大，是个地地道道的新派人物。自从经历一番波折，他获得了继承权，有了钱财和地位。“他年纪轻轻的时候受了些刺激，渐渐地就往放浪的一条路上走……独独无意于家庭幸福”。尽管接受西方的文化，但是他对中国女子十分向往，倾慕于白流苏。但是，他是一个中西杂糅的异体，这一点在他的爱情观上十分突出。他既想得到妻如白流苏，中国味十足，又想欣赏妾如萨黑夷妮公主，性感热情。
如果说个体和思想的畸形是内在的表现，那么，空间的畸形则是外在的表现。如《沉香屑第一炉香》中，葛薇龙到香港投靠姑母。在她第一次来到姑母家，是一种“强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处都是对照”。从建筑上看，“山腰里这座白房子是流线型的，几何图案式的构造，类似最摩登的电影院，然而屋顶上却盖了一层仿古的碧色琉璃瓦”；从日常摆设来看，“立体化的西式布置，但是也有几件雅俗共赏的中国摆设，炉台上陈列着翡翠鼻烟壶与象牙观音像，沙发前围着斑竹小屏风”。电影院和中式房屋建筑的琉璃瓦相互对照，西式布置和中国摆设互相映衬，呈现出一种“各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成一种奇幻的境界”。
二、世俗化的都市
张爱玲的小说《倾城之恋》的标题来源于“倾国倾城”的爱情故事，这是一个关于爱情的美好传奇。可是，在张爱玲笔下，这个传奇故事被消解了，转化为一个同样关于爱情的世俗的故事。因为，这是金钱交易下的爱情。小说的男女主人公，白流苏和范柳原，一个为了求生，一个为了求乐。白流苏想趁着自己还有姿色的时候找一个有钱的男人结婚，而范柳原依仗着自己有钱人的身份，把女人当作脚下的泥。这样一个自私的男人和一个自私的女人，他们之间自始至终的虚与委蛇都是为了从对方那里得到实际好处。最后，偶然间的一场战争成全了他们。因为金钱的力量，婚姻关系成了一笔交易，爱情也变得不再倾国倾城。而是，倾了一座城，成全了一段世俗的爱情。
尽管古有《游子吟》“慈母手中线，游子身上衣”，又有《劝孝歌》“母苦儿未见，儿劳母不安”，可是，张爱玲笔下的亲情在金钱的主宰下也沦为世俗。她说：“母爱这大题目，像一切大题目一样，上面做了太多的滥调文章。”如果说张爱玲笔下受金钱污染最严重，逢人便称是《金锁记》。金钱对她的销蚀是惊心动魄而又不遗余力的。当初为了金钱，哥嫂将她卖与姜家，毁了她一生的幸福。如今，她为了金钱，不惜毁掉儿女的幸福。在分家以后，她分得一笔钱财。从此，这笔钱就成了她生命的全部。她千方百计地占有儿女。她将儿媳视为仇敌，最终逼死了芝寿和绢姑娘，“长白不敢再娶了，只在妓院里走走”。长安更是可怜，七巧为了守住自己的钱财，撒谎骗了童世航。结果，婚事告吹。长白也就断了结婚的念头。读了这篇小说，让人有一种歇斯底里的压抑感。
三、意象化的都市
夏志清先生在《中国现代小说史》中指出：“凭张爱玲灵敏的头脑和对于感觉快感的爱好，她小说里意象的丰富，在中国现代小说家中可以说是首屈一指。钱钟书善用巧妙的譬喻，沈从文善写山明水秀的乡村风景。他们在描写方面，可以和张爱玲比拟，但是他们的观察范围，较为狭小”。由此可知，张爱玲的意象世界更为丰富。
她擅长于选取日常生活中的常见物象，表达深刻的意蕴内涵。
（一）弄堂和洋房公寓
张爱玲笔下的小说多以弄堂和洋房公寓作为人物的活动居住空间。弄堂是上海特有的民居方式，尽管它是中西杂糅的产物，但是，它俨然已经作为上海的标志，如同北京的四合院一般。张爱玲对弄堂的描写也不乏其数。如《半生缘》中，“这弄堂在很热闹的地段。沿马路的一面全是些店面房子，店家卸下来的板门，一扇一扇倚在后门外面。一群娘姨大姐聚集在公共的自来水龙头旁边淘米洗衣裳，把水门汀地下溅得湿漉漉的。内中有一个小大姐，却在那自来水龙头下洗脚。她金鸡独立地站着，提起一只脚来，哗啦哗啦放着水冲着。弄堂的描写，一方面点明了曼桢的居住环境，又显示了她的身份地位，同时，又表现了弄堂的开放性特征。
（二）电车和三轮车
人总是离不开衣食住行，张爱玲笔下的小说人物一般出行就是乘坐电车或者三轮车。如果说三轮车之于弄堂，那么电车则好比洋房。因为三轮车是敞开的，传统的，而电车则是封闭的，现代性的。有的时候一种交通工具就能够完成整个故事。
（三）月亮
如果说每位伟大的作家笔下都会有一个具有象征意义的意象。那么，最能代表都市张爱玲的恐怕就是月亮了，有人说，月亮之于张爱玲，就仿佛香草之于屈原，沈从文之于湘西……关于月亮，古有寄月托思情怀“海上生明月，天涯共此时”；有抒发感慨之词“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”；有伤心之月“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”；有开怀之月“明月松间照，清泉石上流”……不同时期，不同的情感体验，都会产生不一样的月。张爱玲笔下的月也是复杂而丰富的。它随着作者感情的变化而变化，是作者感情、诗情的对应物。
张爱玲笔下的月亮丰富而复杂，有蓝色的月亮，焦黄的月，黄毛毛的月……有蛾眉月，缺月，纤月……正如有人所说，写月光下的世界似乎是张爱玲的拿手好戏，一派银灰之下永远有新的事物。，她在传统的写月基础上又创造出来了新的月亮意蕴，是一种巨大的成功。
张爱玲想象中的都市是意象化的都市，她通过日常生活中的意象组建了自己的都市想象，这些意象都带有一定的象征意义，是张爱玲对都市的情感体验。
这座想象的都市是她所有情感经验的体现和最终呈现。这个都市畸形化的，因为它中西杂糅，新旧交替；这个都市是世俗化的，因为它受到金钱的沾染；这个都市是意象化的，因为它满含作家的情感经验。
【参考文献】
[1]迅雨.论张爱玲的小说[A].子通、亦清.张爱玲评说六十年[M].北京：中国华侨出版社，2001
[2]夏志清.中国现代小说史[M].刘绍铭译.上海：复旦大学出版社，2005
[3]刘丽华.市民生活、都市人性、荒凉基调：张爱玲小说创作的几个特点[J].陕西教育学院院报，2001（02）：43-44
作者简介：何宁（1987年8月—）男，湖北荆州人，长江大学文学院2011级文案策划专业本科生。
关键词：张爱玲；都市想象；特点
一、畸形化的都市
小说五要素包括：时间、地点、人物、环境、情节。环境即小说的创作背景，用来交代人物的生存环境、社会关系和时代背景等。因此，张爱玲小说的创作背景基本上是上海和香港为主。20世纪三四十年代的沪港社会是特殊的个体所在。它们是多样性和复杂性的，是传统与现代，本土与外洋，封建文化与资本主义交织的畸形都市。
《倾城之恋》中的范柳原就是这一个体的典型代表。这个华侨交际花的儿子自小在英国长大，是个地地道道的新派人物。自从经历一番波折，他获得了继承权，有了钱财和地位。“他年纪轻轻的时候受了些刺激，渐渐地就往放浪的一条路上走……独独无意于家庭幸福”。尽管接受西方的文化，但是他对中国女子十分向往，倾慕于白流苏。但是，他是一个中西杂糅的异体，这一点在他的爱情观上十分突出。他既想得到妻如白流苏，中国味十足，又想欣赏妾如萨黑夷妮公主，性感热情。
如果说个体和思想的畸形是内在的表现，那么，空间的畸形则是外在的表现。如《沉香屑第一炉香》中，葛薇龙到香港投靠姑母。在她第一次来到姑母家，是一种“强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处都是对照”。从建筑上看，“山腰里这座白房子是流线型的，几何图案式的构造，类似最摩登的电影院，然而屋顶上却盖了一层仿古的碧色琉璃瓦”；从日常摆设来看，“立体化的西式布置，但是也有几件雅俗共赏的中国摆设，炉台上陈列着翡翠鼻烟壶与象牙观音像，沙发前围着斑竹小屏风”。电影院和中式房屋建筑的琉璃瓦相互对照，西式布置和中国摆设互相映衬，呈现出一种“各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成一种奇幻的境界”。
二、世俗化的都市
张爱玲的小说《倾城之恋》的标题来源于“倾国倾城”的爱情故事，这是一个关于爱情的美好传奇。可是，在张爱玲笔下，这个传奇故事被消解了，转化为一个同样关于爱情的世俗的故事。因为，这是金钱交易下的爱情。小说的男女主人公，白流苏和范柳原，一个为了求生，一个为了求乐。白流苏想趁着自己还有姿色的时候找一个有钱的男人结婚，而范柳原依仗着自己有钱人的身份，把女人当作脚下的泥。这样一个自私的男人和一个自私的女人，他们之间自始至终的虚与委蛇都是为了从对方那里得到实际好处。最后，偶然间的一场战争成全了他们。因为金钱的力量，婚姻关系成了一笔交易，爱情也变得不再倾国倾城。而是，倾了一座城，成全了一段世俗的爱情。
尽管古有《游子吟》“慈母手中线，游子身上衣”，又有《劝孝歌》“母苦儿未见，儿劳母不安”，可是，张爱玲笔下的亲情在金钱的主宰下也沦为世俗。她说：“母爱这大题目，像一切大题目一样，上面做了太多的滥调文章。”如果说张爱玲笔下受金钱污染最严重，逢人便称是《金锁记》。金钱对她的销蚀是惊心动魄而又不遗余力的。当初为了金钱，哥嫂将她卖与姜家，毁了她一生的幸福。如今，她为了金钱，不惜毁掉儿女的幸福。在分家以后，她分得一笔钱财。从此，这笔钱就成了她生命的全部。她千方百计地占有儿女。她将儿媳视为仇敌，最终逼死了芝寿和绢姑娘，“长白不敢再娶了，只在妓院里走走”。长安更是可怜，七巧为了守住自己的钱财，撒谎骗了童世航。结果，婚事告吹。长白也就断了结婚的念头。读了这篇小说，让人有一种歇斯底里的压抑感。
三、意象化的都市
夏志清先生在《中国现代小说史》中指出：“凭张爱玲灵敏的头脑和对于感觉快感的爱好，她小说里意象的丰富，在中国现代小说家中可以说是首屈一指。钱钟书善用巧妙的譬喻，沈从文善写山明水秀的乡村风景。他们在描写方面，可以和张爱玲比拟，但是他们的观察范围，较为狭小”。由此可知，张爱玲的意象世界更为丰富。
她擅长于选取日常生活中的常见物象，表达深刻的意蕴内涵。
（一）弄堂和洋房公寓
张爱玲笔下的小说多以弄堂和洋房公寓作为人物的活动居住空间。弄堂是上海特有的民居方式，尽管它是中西杂糅的产物，但是，它俨然已经作为上海的标志，如同北京的四合院一般。张爱玲对弄堂的描写也不乏其数。如《半生缘》中，“这弄堂在很热闹的地段。沿马路的一面全是些店面房子，店家卸下来的板门，一扇一扇倚在后门外面。一群娘姨大姐聚集在公共的自来水龙头旁边淘米洗衣裳，把水门汀地下溅得湿漉漉的。内中有一个小大姐，却在那自来水龙头下洗脚。她金鸡独立地站着，提起一只脚来，哗啦哗啦放着水冲着。弄堂的描写，一方面点明了曼桢的居住环境，又显示了她的身份地位，同时，又表现了弄堂的开放性特征。
（二）电车和三轮车
人总是离不开衣食住行，张爱玲笔下的小说人物一般出行就是乘坐电车或者三轮车。如果说三轮车之于弄堂，那么电车则好比洋房。因为三轮车是敞开的，传统的，而电车则是封闭的，现代性的。有的时候一种交通工具就能够完成整个故事。
（三）月亮
如果说每位伟大的作家笔下都会有一个具有象征意义的意象。那么，最能代表都市张爱玲的恐怕就是月亮了，有人说，月亮之于张爱玲，就仿佛香草之于屈原，沈从文之于湘西……关于月亮，古有寄月托思情怀“海上生明月，天涯共此时”；有抒发感慨之词“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”；有伤心之月“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”；有开怀之月“明月松间照，清泉石上流”……不同时期，不同的情感体验，都会产生不一样的月。张爱玲笔下的月也是复杂而丰富的。它随着作者感情的变化而变化，是作者感情、诗情的对应物。
张爱玲笔下的月亮丰富而复杂，有蓝色的月亮，焦黄的月，黄毛毛的月……有蛾眉月，缺月，纤月……正如有人所说，写月光下的世界似乎是张爱玲的拿手好戏，一派银灰之下永远有新的事物。，她在传统的写月基础上又创造出来了新的月亮意蕴，是一种巨大的成功。
张爱玲想象中的都市是意象化的都市，她通过日常生活中的意象组建了自己的都市想象，这些意象都带有一定的象征意义，是张爱玲对都市的情感体验。
这座想象的都市是她所有情感经验的体现和最终呈现。这个都市畸形化的，因为它中西杂糅，新旧交替；这个都市是世俗化的，因为它受到金钱的沾染；这个都市是意象化的，因为它满含作家的情感经验。
【参考文献】
[1]迅雨.论张爱玲的小说[A].子通、亦清.张爱玲评说六十年[M].北京：中国华侨出版社，2001
[2]夏志清.中国现代小说史[M].刘绍铭译.上海：复旦大学出版社，2005
[3]刘丽华.市民生活、都市人性、荒凉基调：张爱玲小说创作的几个特点[J].陕西教育学院院报，2001（02）：43-44
作者简介：何宁（1987年8月—）男，湖北荆州人，长江大学文学院2011级文案策划专业本科生。