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摘要：王维新将自己的水彩作品的主要艺术特征定位为速写性的写意，他把速写之线直接引入水彩，线条在他的水彩作品中变化多端，色彩则是依托线条随类赋彩，画面中流露出速写的笔韵和时间的色彩。文章力求对王维新水彩画中速写性追根溯源，首先对王维新老师的学画经历以及在水彩画方面的艺术发展进行概述，挖掘生活背景和从艺历程对他的水彩作品中的速写性的影响。
王维新水彩画中的速写性形成原因有客观性原因和他自身主观性的原因，多年在东西方的艺术游历和学习探索使得他选择了速写性作为自己水彩的主要艺术追求。他将从事的版画的理性与水彩画的感性表达相互借鉴，促进了水彩速写性的形成。他的水彩画的速写性的写意与中国画中的写意性是不同的，是建立在对景写实基础上的意境追求。
关键词：王维新水彩；速写性；线条；华贵而简
中图分类号：J215文献标志码：A文章编号：2095-9214（2016）03-0283-01
1、版画与王维新水彩画在教学中的关系
王维新先生在铜版画和水彩两个艺术领域都取得了傲人的成就，也可以说他是我们艺术界常说的那类“两条腿走路”的艺术家，或是“跨界艺术家”。也因为对铜版画和水彩画都造诣颇深，从而使得他在很早就有意识地在不断融合着铜版画和水彩画，他的铜版画作品注重线条的表现，他的水彩画也很讲究传统的用线。
版画的制作需要理性、谨慎的头脑，每个步骤、顺序都要明了于心，就如练习书法需要由楷书入手，试想如果没有扎实的字体基本功，王羲之在微醺之时，虽然情之所至，也难以自由地写出传世名篇《兰亭序》；当然也不会有颜真卿的《祭侄文稿》千古流传。王维新正是充分明了理性和技术对于用水彩表现情景所至的瞬间的重要性，同时也是水彩中速写性表现的技术支持。因为他在绘画水彩时需要一种迅速记录的能力，他曾经说过：“在生活中凡看到感人的景物，往往使我感动得不知所措，如果能很快地以速写线条勾勒下来，心里就踏实多了，之后再敷上轻快的水彩，这样所获得的画面效果一般是较有生气的，我喜欢用这种方式画水彩。”正是版画中对线的不断研究，提升了王维新如实描摹和巧思营造的能力，才使得他在水彩画求新求奇求感动的作品中创造出那么多有灵魂能呼吸的生命形态。
2、王维新水彩画的速写性与中国画中的写意性
王维新先生水彩的特色很多人评价为充满了写意味道，而我认为他对自己水彩的定位更为准确：“速写性的写意”。写意一词来源于中国画，在表现手法方面的概念是相对于工笔而言，是指绘画中的用笔、造型等侧重神、侧重气韵，用语言描绘较为典型的就是“似与不似之间”。如果将写意作为一种意象、一种境界理解的话，它就代表了中国士大夫阶层推崇的和中国文人画追求的一种文化意象，它可以是具体的一幅字、一张画、一座园林；也可以是一首诗、一篇文章、一个传说营造的一种氛围。我认为王维新先生认为自己的水彩中的“速写性的写意”这“写意”的意义更倾向于后者，因为他的水彩和速写往往是现场的写生，是对真实景物的真实记录，他自己说：“我是将速写之线直接引入水彩，有时候就在水彩纸上直接用深色线画速写，然后才画色彩。我的水彩作品主要特色是随意性的用线，是属速写性的写意。”中国传统的写意往往不去直接描摹自然，而是以浓厚的直抒胸臆的态度去绘画，画面中的物象都带有一定的象征意义，表面上看似乎不忠实于真实的自然，而实质上是更贴近艺术的真实。王维新的水彩造型还是从真实物象入手，但不拘泥于细节，以速写的笔韵抓取瞬间即逝的生动形象，因为他的艺术上主张库尔贝的“注重事实的写实主义”。
3、王维新水彩画的速写性的表现形式
（1）线条
观王维新先生水彩画中的线条的提炼、游走、交错、切割，都是那么的自由而充满力量和神韵，这些都源于他追求的水彩画面中的速写性。诚如画家自己所说：“在生活中为求快捷地记录对象，故速写性的水彩必须仰赖线的勾勒，并眼疾手快地切下形的边缘，这本身的一笔骤然到位就是迅捷的造型，此类线的负荷甚大，它不仅荷载着控制形质的重任，而且体现出画家的情绪和性情，由于这类线条的直觉性很强，所以情感色彩极浓，从而极富有生命力。”
（2）融合与创新的理念
王维新先生追求的水彩画中的“速写性的写意”，特别是在速写性的用线上，对当代水彩画技法语言及审美有着很大的启示。水彩画在一百多年前由外国传入我国，由于我国历史上的闭关锁国政策导致东西方文化交流的不畅，以及传播媒体的不发达，在上个世纪，画家们只能得到二手、三手的资料，很多中国水彩画家对水彩的认识是有偏颇的。他们认为水彩是小画种，是轻音乐，不能表现重大题材，甚至不能画大幅的创作，更谈不上去体现东西方艺术的融合与创新了。是多年游走于东西方艺术之中的经历给了王维新认识水彩的机会，让他认识到“水彩看似简单，却属于比较难以操控的专业”；也是和东西方艺术家的密切接触，得以了解东西方艺术家看待对方艺术的不同视角给了王维新艺术发展方向的启示：“中国画家的作品就要表现出东方艺术特有的传统魅力”。要在西画水彩中表现东方艺术传统，就要走融合的道路，这种融合不是将东西方艺术形式简单的相互死板硬套，而是一种从画面表现技巧到画家绘画的艺术理念多方面的有机结合。
（3）现代教育与传统教育的影响
王维新先生的水彩画中的速写性是现代性和中国传统写意韵味相结合的产物。他对艺术的现代性有着自己的独特认识：“纵观历史来说，绘画艺术没有什么‘进步’与‘落后’，‘现代’与‘传统’之分，它似乎只有各个时代的内涵性的交替与变更，强度和修养的‘潮起潮落’。我对现代性的立点仍是站在现实社会客观的生活上作视野上的拓宽，当代人文精神的准确掌握，和传统文化内涵的提高，这是我毕生要做的不懈的努力。这一切是艺术家和现实生活全面交融中自然而然产生的。如果无当今时代意识，无更高的立点，在现实生活中无深厚的洞察力和表现力是很难得到所谓现代性的体现的。”也即是说王维新先生对现代性的认识不是近些年一些前卫艺术所表现的现代性，不是脱离社会现实和实际生活的“超现实”。因为速写本身就是一种对社会现实和实际生活的景象的如实记录，如果脱离了社会现实和实际生活，也就不再存在速写性这一概念。
当然，王维新先生的水彩画中的速写性也蕴含着对当代人文精神的准确掌握，王维新的水彩多为人物创作，或者水彩风景画中几乎都有点景人物，虽然并不是说画人就有人文精神，但是王维新的画中人物都代表着他的情感，代表着他的人文关怀，画面中的速写线条就是在迅速地捕捉那瞬间即逝的人性的美、生命的光芒。
结语
在他的水彩作品里表现出的这种速写性风格对于我们写生和创作实践有着极大的帮助和指导，王维新先生认为：“一个人的文化素养的提高，观念的改变，都离不开他所处的时代和环境的影响，生活始终是艺术创作灵感的来源。”
（作者单位：内蒙古师范大学美术学院）
参考文献：
[1]王维新.中国当代艺术家——王维新水彩画.中国画报出版社，2011.
[2]王维新.中国当代实力派画家：王维新水彩.浙江人民出版社，2003.
[3]《2012·转折——汪志杰 王维新 方广泓作品集》 谭根雄编著2012
[4]《王维新作品集》香港心源美术出版社 策划胡云虎 编辑沈平
[5]《几代风华中国著名画家提名展》上海德佳文化传播有限公司2007
[6]《中国当代艺术家画库——王维新》 王维新 中国画报出版社
王维新水彩画中的速写性形成原因有客观性原因和他自身主观性的原因，多年在东西方的艺术游历和学习探索使得他选择了速写性作为自己水彩的主要艺术追求。他将从事的版画的理性与水彩画的感性表达相互借鉴，促进了水彩速写性的形成。他的水彩画的速写性的写意与中国画中的写意性是不同的，是建立在对景写实基础上的意境追求。
关键词：王维新水彩；速写性；线条；华贵而简
中图分类号：J215文献标志码：A文章编号：2095-9214（2016）03-0283-01
1、版画与王维新水彩画在教学中的关系
王维新先生在铜版画和水彩两个艺术领域都取得了傲人的成就，也可以说他是我们艺术界常说的那类“两条腿走路”的艺术家，或是“跨界艺术家”。也因为对铜版画和水彩画都造诣颇深，从而使得他在很早就有意识地在不断融合着铜版画和水彩画，他的铜版画作品注重线条的表现，他的水彩画也很讲究传统的用线。
版画的制作需要理性、谨慎的头脑，每个步骤、顺序都要明了于心，就如练习书法需要由楷书入手，试想如果没有扎实的字体基本功，王羲之在微醺之时，虽然情之所至，也难以自由地写出传世名篇《兰亭序》；当然也不会有颜真卿的《祭侄文稿》千古流传。王维新正是充分明了理性和技术对于用水彩表现情景所至的瞬间的重要性，同时也是水彩中速写性表现的技术支持。因为他在绘画水彩时需要一种迅速记录的能力，他曾经说过：“在生活中凡看到感人的景物，往往使我感动得不知所措，如果能很快地以速写线条勾勒下来，心里就踏实多了，之后再敷上轻快的水彩，这样所获得的画面效果一般是较有生气的，我喜欢用这种方式画水彩。”正是版画中对线的不断研究，提升了王维新如实描摹和巧思营造的能力，才使得他在水彩画求新求奇求感动的作品中创造出那么多有灵魂能呼吸的生命形态。
2、王维新水彩画的速写性与中国画中的写意性
王维新先生水彩的特色很多人评价为充满了写意味道，而我认为他对自己水彩的定位更为准确：“速写性的写意”。写意一词来源于中国画，在表现手法方面的概念是相对于工笔而言，是指绘画中的用笔、造型等侧重神、侧重气韵，用语言描绘较为典型的就是“似与不似之间”。如果将写意作为一种意象、一种境界理解的话，它就代表了中国士大夫阶层推崇的和中国文人画追求的一种文化意象，它可以是具体的一幅字、一张画、一座园林；也可以是一首诗、一篇文章、一个传说营造的一种氛围。我认为王维新先生认为自己的水彩中的“速写性的写意”这“写意”的意义更倾向于后者，因为他的水彩和速写往往是现场的写生，是对真实景物的真实记录，他自己说：“我是将速写之线直接引入水彩，有时候就在水彩纸上直接用深色线画速写，然后才画色彩。我的水彩作品主要特色是随意性的用线，是属速写性的写意。”中国传统的写意往往不去直接描摹自然，而是以浓厚的直抒胸臆的态度去绘画，画面中的物象都带有一定的象征意义，表面上看似乎不忠实于真实的自然，而实质上是更贴近艺术的真实。王维新的水彩造型还是从真实物象入手，但不拘泥于细节，以速写的笔韵抓取瞬间即逝的生动形象，因为他的艺术上主张库尔贝的“注重事实的写实主义”。
3、王维新水彩画的速写性的表现形式
（1）线条
观王维新先生水彩画中的线条的提炼、游走、交错、切割，都是那么的自由而充满力量和神韵，这些都源于他追求的水彩画面中的速写性。诚如画家自己所说：“在生活中为求快捷地记录对象，故速写性的水彩必须仰赖线的勾勒，并眼疾手快地切下形的边缘，这本身的一笔骤然到位就是迅捷的造型，此类线的负荷甚大，它不仅荷载着控制形质的重任，而且体现出画家的情绪和性情，由于这类线条的直觉性很强，所以情感色彩极浓，从而极富有生命力。”
（2）融合与创新的理念
王维新先生追求的水彩画中的“速写性的写意”，特别是在速写性的用线上，对当代水彩画技法语言及审美有着很大的启示。水彩画在一百多年前由外国传入我国，由于我国历史上的闭关锁国政策导致东西方文化交流的不畅，以及传播媒体的不发达，在上个世纪，画家们只能得到二手、三手的资料，很多中国水彩画家对水彩的认识是有偏颇的。他们认为水彩是小画种，是轻音乐，不能表现重大题材，甚至不能画大幅的创作，更谈不上去体现东西方艺术的融合与创新了。是多年游走于东西方艺术之中的经历给了王维新认识水彩的机会，让他认识到“水彩看似简单，却属于比较难以操控的专业”；也是和东西方艺术家的密切接触，得以了解东西方艺术家看待对方艺术的不同视角给了王维新艺术发展方向的启示：“中国画家的作品就要表现出东方艺术特有的传统魅力”。要在西画水彩中表现东方艺术传统，就要走融合的道路，这种融合不是将东西方艺术形式简单的相互死板硬套，而是一种从画面表现技巧到画家绘画的艺术理念多方面的有机结合。
（3）现代教育与传统教育的影响
王维新先生的水彩画中的速写性是现代性和中国传统写意韵味相结合的产物。他对艺术的现代性有着自己的独特认识：“纵观历史来说，绘画艺术没有什么‘进步’与‘落后’，‘现代’与‘传统’之分，它似乎只有各个时代的内涵性的交替与变更，强度和修养的‘潮起潮落’。我对现代性的立点仍是站在现实社会客观的生活上作视野上的拓宽，当代人文精神的准确掌握，和传统文化内涵的提高，这是我毕生要做的不懈的努力。这一切是艺术家和现实生活全面交融中自然而然产生的。如果无当今时代意识，无更高的立点，在现实生活中无深厚的洞察力和表现力是很难得到所谓现代性的体现的。”也即是说王维新先生对现代性的认识不是近些年一些前卫艺术所表现的现代性，不是脱离社会现实和实际生活的“超现实”。因为速写本身就是一种对社会现实和实际生活的景象的如实记录，如果脱离了社会现实和实际生活，也就不再存在速写性这一概念。
当然，王维新先生的水彩画中的速写性也蕴含着对当代人文精神的准确掌握，王维新的水彩多为人物创作，或者水彩风景画中几乎都有点景人物，虽然并不是说画人就有人文精神，但是王维新的画中人物都代表着他的情感，代表着他的人文关怀，画面中的速写线条就是在迅速地捕捉那瞬间即逝的人性的美、生命的光芒。
结语
在他的水彩作品里表现出的这种速写性风格对于我们写生和创作实践有着极大的帮助和指导，王维新先生认为：“一个人的文化素养的提高，观念的改变，都离不开他所处的时代和环境的影响，生活始终是艺术创作灵感的来源。”
（作者单位：内蒙古师范大学美术学院）
参考文献：
[1]王维新.中国当代艺术家——王维新水彩画.中国画报出版社，2011.
[2]王维新.中国当代实力派画家：王维新水彩.浙江人民出版社，2003.
[3]《2012·转折——汪志杰 王维新 方广泓作品集》 谭根雄编著2012
[4]《王维新作品集》香港心源美术出版社 策划胡云虎 编辑沈平
[5]《几代风华中国著名画家提名展》上海德佳文化传播有限公司2007
[6]《中国当代艺术家画库——王维新》 王维新 中国画报出版社