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要讲好一百分钟的故事 需要宏观的视野
为什么会做导演拍电影？
其实以前拍的很多短片都有意无意在锻炼自己各方面的能力，拍过很多不同的风格和方向的短片，也是在为拍电影做准备。我拍了十年的短片，现在觉得差不多可以去做一个电影，完成一个一百分钟的故事了。
拍网剧和电影有何异同？
网剧和电影，最不同就是要讲一个一百分钟的故事，你怎么去把这个故事讲好，然后讲好故事的同时，你还能让每一个桥段都那么生动有趣，这需要一个很宏观的视野去做这个事情。
它俩的相同点我觉得就是都要以一个特别认真的态度去做，哪怕它是短的也好，长的也好，都是一样的。短片也是“麻雀虽小五脏俱全”的，都一样的。对我来说，我一直是本着这种态度去拍东西。
卢正雨认真研读“追女秘籍”
我们之前有发过剧本给她，沟通过一轮以后她是有兴趣的，所以我们就约在上海见面，吃了一个饭。她在我看来也是很腼腆的一个人，但是很真诚，我就跟她聊她以前的作品，我从中看到了很多不一样的东西，她听的时候的眼睛是放光的，可能让她觉得我真的是了解她的，这种感觉，代表我是认真的。可能是我对这个角色、还有对她的这种认识，打动了她来演这个角色……基本在上海见面完了以后就确定了。
她在现场会经常做笔记，记录一些她自己的表演或者其他，很认真地去对待这个工作。在开拍之前我们也见过几面的，然后我们隔段时间见面的时候她就会拿出一个小本子，说，“导演我又看了你新改的剧本，上面有几个疑惑，我拿出来给你看看”，所以她是很投入很认真的。
喜剧其实表演方式很多，我会要求她尝试很多方式，她也可能是习惯了我这种要求，之后我没有要求她也自己说“我要不要试试别的方向”。她，怎么说呢，在我看来真的是一个很专业的演员。
我们这个电影里面有一个她被摔的桥段：她重重摔在地上后脑勺着地。当然我们拍摄肯定会系威亚，但是其实也很危险，因为地上真的是水泥地，连我都不敢这种。这场戏我们拍了一二十遍，反复摔，反复摔，我都不忍心去摔，但是她是很勇敢的，她自己每次都去看回放，然后说要不要再来一遍，刚才好像这个吊得有点歪，或者是有点角度不太好什么的，还有表演不太好什么的，所以就在这一点上我真的就很佩服。你看电影里会发现，她摔下去的时候，脸上的肌肉都是被震歪了的。 范伟是怎么邀请来的？
找到范伟老师，还是因为合适，我们找所有演员都是因为他很合适这个角色，包括就像我之前说，我们写到两稿剧本的时候，我已经在想能不能请范伟老师来演这个角色，也把剧本给到他，他就很有兴趣，所以我就继续往下写，再往后写的剧本里面就更加地契合了这个人物，就是他，浑身一体。
他也跟我说过，他认可这个剧本：“你这个剧本是一个认真的剧本，我都能从这里面的脑洞里面看到很扎实的东西，就是它不是乱来的。”所以这是一个起码的，我觉得是他喜欢这个剧本的一个重大的因素。我对这句话的理解呢，就是其实无论什么样的喜剧，像范老师那种风格的北方话多一点的喜剧也好，或者南方的，或者80后的或者还是以前70后、60后，这些我觉得都是没有区别的，这些喜剧，其实都是，目的都是让观众笑，而且也真的有很多观众喜欢的。只要你是一个好的东西，他是愿意參与的，他是没有那种门第之见，他也不会说我年纪这么大，又跟你们这帮年轻人这样，然后也不是因为我们南北差异或者怎么样子，他都是没有这个界限的，可能是这个打动到他要去做我们这种电影的尝试。
范伟老师演的黄杰瑞是一个骗子，但是呢，他其实是一个绝世高手。黄杰瑞这个角色其实也有跟卢小鱼很像的地方，就是他不敢面对自己以前犯的一个错误，给别人感觉就是一个烂人。卢小鱼呢，他现在也认为自己是一摊烂泥，是个坏人，所以他俩很像，其实就是老年版的卢小鱼。所以在这个电影里面，其实我们是分了两条线，范伟老师这条线也很重要，但是，他又不是一个单独的线，其实他的戏份也是正好说明了卢小鱼这个角色的一些问题和一些呼应的东西吧，所以就是老年版的“我”。
范伟在片中有很多造型？
对，范伟老师在这个电影里的造型很多，有10多个。有孙悟空的造型，但正片里删掉了，我觉得这场戏很可惜，我以后再把它放出来吧。他塑造了一个完全不同的孙悟空，范氏孙悟空。还有日本风格的慈祥的母亲、日本学生，因为那场戏是和日本高手的对手戏嘛，所以有很多日本方面的造型。然后他又有一个比较仙风道骨的造型，然后又有个骗子、满身都是奖章，然后有卖很多DVD的造型、史泰龙和装黑社会的造型，还有就是装乞丐，太多了，百变天王。
但这个还是角色需要，他是个骗子，骗子就是一秒钟他就能变成另外一个人。跟着剧情走，剧情到哪里了他就要变。一方面是剧情的考虑，还有一方面也考虑到范伟老师演这些角色肯定有不一样的效果，肯定是颠覆以前的形象，所以有极大的反差，这也是会有冲击力的一些画面。
他会揣摩每一个角色的区别，他真的是艺术家。如果是演一个正经角色他去好好揣摩，细心去思考这个角色，这都可以理解，但是他演这么多角色的时候他也揣摩得这么细，去思考，就太难得了。比如他演日本母亲那场戏，他从化完妆他就再也没有变成过正常人，他就一直是那个状态，走到哪儿都是坐那儿跟我们（用日本母亲的方式）打招呼，他就完全把自己投入进去了。无论是怎么一个东西，无论多小还是多大，他都是完全是全情投入的一个状态。包括孙悟空的造型，我们是夏天拍的，而且是露天，全身粘着毛，但是他又拍了一整天，他自己还创作了很多，我就跟他探讨，就是我们应该做什么样的孙悟空，又不能完全像以前那些表演一样，但是又不能像您之前自己那种风格，所以应该怎么样呢，他就做了一个很好的结合。每一个、哪怕只出现十秒的镜头他都要揣摩很久的，很棒。
范伟老师本身是有腰疼的毛病的，就是不能做太剧烈的动作，但是我们的这个角色呢，刚好是有一场戏，就是完全要用到他的腰，好像海底捞的那种拉面一样，晃来晃去的，展现他神奇做面功夫的一场戏，所以他就反复做了很多遍，因为那个镜头很长，我们要把那些拿来做特效嘛，所以他要反复做很多不同的动作，他也拍了很多遍，结果不小心把腰给伤到了。这是我们很内疚的一个事情，也表示很崇敬对于他们的这种精神。
这次翻拍邀请了蔡国庆，而且他的角色反差挺大的。怎么考虑的？
请蔡老师来演这个反派也是我最得意的地方之一，就是怎么会有这么天才的想法想到要请蔡老师来演这个反派呢哈哈哈哈。一个在中国十多亿观众脑海里面二十多年的一个牢固的形象，由这种形象来去饰演一个反派，这个是一个非常有戏剧冲击力的设定在我看来。这个是再好的演技和表演都可能做不到的，因为他这个已经长在身上的一种气质了，我觉得用这种气质去演一个反派，这个是非常好的。
本来我以为我想到这个设定已经是很棒，让我没想到的是蔡老师欣然接受，而且还比我更加兴奋，这是我没想到的。还有一个没想到的是蔡老师除了我这个设定以外，他本身就还是一个很好的演员，那这个就真的是强强联合，就是他自己两个特征强强联合，他是一个非常专业和认真态度的演员。所以舍蔡老师其谁呢。我就放弃了这个角色，本来我想演。
蔡老板其实是一个反派，但是呢，也是一个比较可爱和可悲的一个反派。其实大家如果注意到一些细节，你看他身边有四大天王，他还有一个小秘书。电影有一段是他的学生时代的戏，宿舍墙上就贴了很多四大天王，这是他小时候崇拜的偶像，他把自己崇拜的人拿来当牛做马。他的初恋其实就是他这个身边的秘书这个小女孩，是同一个演员，所以他就把他小时候的很多东西都掌控在他现在手里了，都是我的，包括那些玩具，哪怕要生锈了，要坏了，他都不愿意给别人，都是他的东西，他哪怕用防腐剂都要给它保护好，都是在我这儿。然后他的办公室是一个比较看上去很天真很童真，有很多玩具，也有很多金鱼和鱼缸，但是整个气氛是很压抑的，所以就是想做一个很大的反差的这种角色。
范伟、蔡国庆都是非常有经验的演员，你们如何沟通的？
范伟老师和蔡老师，其实我以为我们年纪不同，会有一些沟通上的问题，但是没想到我话都没说完，他们就说好，这个太好了，千万不要改了，就这样，他们肯定不需要迎合我们，对吧，不需要的，但是他们是真的能够理解我说的话，可能我表达得比较清楚，最重要的是我们其实就是互相是对的人，就是我找他来演这个角色是正确的一个决定，还有就是他们去诠释这个角色也是他们非常理解，非常喜欢的一种设定。 除了范伟、蔡国庆外，你还邀请到了陈冲，过程如何？
我们这个电影里面还有一个非常重要的角色，就是陈冲老师，她跟范伟老师是演情侣的关系，然后他们有血海深仇，但是又情比金坚，是这么一个江湖恩怨的一场戏。我之所以想到请陈冲老师来演就是因为我想不到别人，就是一个这样的带有喜剧元素又这么霸气的一个人物，我觉得只有陈冲老师是最适合的。
当然我一开始也没有奢望能够请到她来参演，毕竟是这样一个年轻的喜剧电影，但是没想到她也拿到剧本以后也答应了，当然期间我们有通过一个电话，就是她对这个角色的一些还不太理解的地方，有过一次探讨。所以我就想，完了，是不是我们这个太搞了，还是太颠覆了，结果没想到她担忧的反而是，她不想太正，她就怕不够颠覆，就怕不够搞笑这种。我说那你就放心，那我也放开来创作这个人物，她也是很极致地颠覆。
再说得高大上一点点，就是辣在所有的味觉里，只有辣是知觉上让你疼的。就是其实我刚才说了嘛，辣椒在各种的味道里面，辣是最接近痛的，会让你产生痛觉，所以妈妈对小鱼的儿童记忆来说也是一个痛的回忆，也是一个美好的回忆，也是一个痛的回忆，所以，而且辣椒是可以激发，就是痛，這是两层意思，痛是可以激发人的能力，就是有的时候你感受到痛了以后你会有反弹的，所以包括内心也是，你感受到极大痛苦以后你会有力量去重生，所以在最后关键时刻是这个辣椒的味道激发了他的潜能，也激发了所有人的味觉。
片中反派的风格塑造如何设计的？
其实我们这个电影里面是没有真正的那么讨厌的反派的，我一直想把它做成一个很卡通的电影，所以这里面的角色，哪怕是反派或者是暂时的反派，他都是有一个原因变成反派。他本身也是因为太看重这块，比如感情或者是欺骗，受到的伤害太看重情感了，所以他才会一直有一个心结挥之不去。
我想做的不是那种大阴谋大恩怨的，我反而不喜欢那种，我就喜欢一个特别大的局面下面其实就是因为特别小的一件事情，这件事情解决了就好了，在我看来其实很多事情的本质就是这样，很多超级绝世高手都敌不过一个特别小的东西，这是很单纯又比较好玩的。
我是典型的处女座。在这个电影里我还专门为处女座拍了一场戏，日本的仓田保昭老师在电影里是处女座强迫症，很好玩。其实为自己拍的，里面的情节都是我的亲身感受。还写了一首名字叫做《处女座的心思你别猜》的歌曲，希望大家喜欢，是我作词的，作曲是彭飞老师。
为什么会做导演拍电影？
其实以前拍的很多短片都有意无意在锻炼自己各方面的能力，拍过很多不同的风格和方向的短片，也是在为拍电影做准备。我拍了十年的短片，现在觉得差不多可以去做一个电影，完成一个一百分钟的故事了。
拍网剧和电影有何异同？
网剧和电影，最不同就是要讲一个一百分钟的故事，你怎么去把这个故事讲好，然后讲好故事的同时，你还能让每一个桥段都那么生动有趣，这需要一个很宏观的视野去做这个事情。
它俩的相同点我觉得就是都要以一个特别认真的态度去做，哪怕它是短的也好，长的也好，都是一样的。短片也是“麻雀虽小五脏俱全”的，都一样的。对我来说，我一直是本着这种态度去拍东西。
我们之前有发过剧本给她，沟通过一轮以后她是有兴趣的，所以我们就约在上海见面，吃了一个饭。她在我看来也是很腼腆的一个人，但是很真诚，我就跟她聊她以前的作品，我从中看到了很多不一样的东西，她听的时候的眼睛是放光的，可能让她觉得我真的是了解她的，这种感觉，代表我是认真的。可能是我对这个角色、还有对她的这种认识，打动了她来演这个角色……基本在上海见面完了以后就确定了。
她在现场会经常做笔记，记录一些她自己的表演或者其他，很认真地去对待这个工作。在开拍之前我们也见过几面的，然后我们隔段时间见面的时候她就会拿出一个小本子，说，“导演我又看了你新改的剧本，上面有几个疑惑，我拿出来给你看看”，所以她是很投入很认真的。
喜剧其实表演方式很多，我会要求她尝试很多方式，她也可能是习惯了我这种要求，之后我没有要求她也自己说“我要不要试试别的方向”。她，怎么说呢，在我看来真的是一个很专业的演员。
我们这个电影里面有一个她被摔的桥段：她重重摔在地上后脑勺着地。当然我们拍摄肯定会系威亚，但是其实也很危险，因为地上真的是水泥地，连我都不敢这种。这场戏我们拍了一二十遍，反复摔，反复摔，我都不忍心去摔，但是她是很勇敢的，她自己每次都去看回放，然后说要不要再来一遍，刚才好像这个吊得有点歪，或者是有点角度不太好什么的，还有表演不太好什么的，所以就在这一点上我真的就很佩服。你看电影里会发现，她摔下去的时候，脸上的肌肉都是被震歪了的。 范伟是怎么邀请来的？
找到范伟老师，还是因为合适，我们找所有演员都是因为他很合适这个角色，包括就像我之前说，我们写到两稿剧本的时候，我已经在想能不能请范伟老师来演这个角色，也把剧本给到他，他就很有兴趣，所以我就继续往下写，再往后写的剧本里面就更加地契合了这个人物，就是他，浑身一体。
他也跟我说过，他认可这个剧本：“你这个剧本是一个认真的剧本，我都能从这里面的脑洞里面看到很扎实的东西，就是它不是乱来的。”所以这是一个起码的，我觉得是他喜欢这个剧本的一个重大的因素。我对这句话的理解呢，就是其实无论什么样的喜剧，像范老师那种风格的北方话多一点的喜剧也好，或者南方的，或者80后的或者还是以前70后、60后，这些我觉得都是没有区别的，这些喜剧，其实都是，目的都是让观众笑，而且也真的有很多观众喜欢的。只要你是一个好的东西，他是愿意參与的，他是没有那种门第之见，他也不会说我年纪这么大，又跟你们这帮年轻人这样，然后也不是因为我们南北差异或者怎么样子，他都是没有这个界限的，可能是这个打动到他要去做我们这种电影的尝试。
范伟老师演的黄杰瑞是一个骗子，但是呢，他其实是一个绝世高手。黄杰瑞这个角色其实也有跟卢小鱼很像的地方，就是他不敢面对自己以前犯的一个错误，给别人感觉就是一个烂人。卢小鱼呢，他现在也认为自己是一摊烂泥，是个坏人，所以他俩很像，其实就是老年版的卢小鱼。所以在这个电影里面，其实我们是分了两条线，范伟老师这条线也很重要，但是，他又不是一个单独的线，其实他的戏份也是正好说明了卢小鱼这个角色的一些问题和一些呼应的东西吧，所以就是老年版的“我”。
范伟在片中有很多造型？
对，范伟老师在这个电影里的造型很多，有10多个。有孙悟空的造型，但正片里删掉了，我觉得这场戏很可惜，我以后再把它放出来吧。他塑造了一个完全不同的孙悟空，范氏孙悟空。还有日本风格的慈祥的母亲、日本学生，因为那场戏是和日本高手的对手戏嘛，所以有很多日本方面的造型。然后他又有一个比较仙风道骨的造型，然后又有个骗子、满身都是奖章，然后有卖很多DVD的造型、史泰龙和装黑社会的造型，还有就是装乞丐，太多了，百变天王。
但这个还是角色需要，他是个骗子，骗子就是一秒钟他就能变成另外一个人。跟着剧情走，剧情到哪里了他就要变。一方面是剧情的考虑，还有一方面也考虑到范伟老师演这些角色肯定有不一样的效果，肯定是颠覆以前的形象，所以有极大的反差，这也是会有冲击力的一些画面。
他会揣摩每一个角色的区别，他真的是艺术家。如果是演一个正经角色他去好好揣摩，细心去思考这个角色，这都可以理解，但是他演这么多角色的时候他也揣摩得这么细，去思考，就太难得了。比如他演日本母亲那场戏，他从化完妆他就再也没有变成过正常人，他就一直是那个状态，走到哪儿都是坐那儿跟我们（用日本母亲的方式）打招呼，他就完全把自己投入进去了。无论是怎么一个东西，无论多小还是多大，他都是完全是全情投入的一个状态。包括孙悟空的造型，我们是夏天拍的，而且是露天，全身粘着毛，但是他又拍了一整天，他自己还创作了很多，我就跟他探讨，就是我们应该做什么样的孙悟空，又不能完全像以前那些表演一样，但是又不能像您之前自己那种风格，所以应该怎么样呢，他就做了一个很好的结合。每一个、哪怕只出现十秒的镜头他都要揣摩很久的，很棒。
范伟老师本身是有腰疼的毛病的，就是不能做太剧烈的动作，但是我们的这个角色呢，刚好是有一场戏，就是完全要用到他的腰，好像海底捞的那种拉面一样，晃来晃去的，展现他神奇做面功夫的一场戏，所以他就反复做了很多遍，因为那个镜头很长，我们要把那些拿来做特效嘛，所以他要反复做很多不同的动作，他也拍了很多遍，结果不小心把腰给伤到了。这是我们很内疚的一个事情，也表示很崇敬对于他们的这种精神。
这次翻拍邀请了蔡国庆，而且他的角色反差挺大的。怎么考虑的？
请蔡老师来演这个反派也是我最得意的地方之一，就是怎么会有这么天才的想法想到要请蔡老师来演这个反派呢哈哈哈哈。一个在中国十多亿观众脑海里面二十多年的一个牢固的形象，由这种形象来去饰演一个反派，这个是一个非常有戏剧冲击力的设定在我看来。这个是再好的演技和表演都可能做不到的，因为他这个已经长在身上的一种气质了，我觉得用这种气质去演一个反派，这个是非常好的。
本来我以为我想到这个设定已经是很棒，让我没想到的是蔡老师欣然接受，而且还比我更加兴奋，这是我没想到的。还有一个没想到的是蔡老师除了我这个设定以外，他本身就还是一个很好的演员，那这个就真的是强强联合，就是他自己两个特征强强联合，他是一个非常专业和认真态度的演员。所以舍蔡老师其谁呢。我就放弃了这个角色，本来我想演。
蔡老板其实是一个反派，但是呢，也是一个比较可爱和可悲的一个反派。其实大家如果注意到一些细节，你看他身边有四大天王，他还有一个小秘书。电影有一段是他的学生时代的戏，宿舍墙上就贴了很多四大天王，这是他小时候崇拜的偶像，他把自己崇拜的人拿来当牛做马。他的初恋其实就是他这个身边的秘书这个小女孩，是同一个演员，所以他就把他小时候的很多东西都掌控在他现在手里了，都是我的，包括那些玩具，哪怕要生锈了，要坏了，他都不愿意给别人，都是他的东西，他哪怕用防腐剂都要给它保护好，都是在我这儿。然后他的办公室是一个比较看上去很天真很童真，有很多玩具，也有很多金鱼和鱼缸，但是整个气氛是很压抑的，所以就是想做一个很大的反差的这种角色。
范伟、蔡国庆都是非常有经验的演员，你们如何沟通的？
范伟老师和蔡老师，其实我以为我们年纪不同，会有一些沟通上的问题，但是没想到我话都没说完，他们就说好，这个太好了，千万不要改了，就这样，他们肯定不需要迎合我们，对吧，不需要的，但是他们是真的能够理解我说的话，可能我表达得比较清楚，最重要的是我们其实就是互相是对的人，就是我找他来演这个角色是正确的一个决定，还有就是他们去诠释这个角色也是他们非常理解，非常喜欢的一种设定。 除了范伟、蔡国庆外，你还邀请到了陈冲，过程如何？
我们这个电影里面还有一个非常重要的角色，就是陈冲老师，她跟范伟老师是演情侣的关系，然后他们有血海深仇，但是又情比金坚，是这么一个江湖恩怨的一场戏。我之所以想到请陈冲老师来演就是因为我想不到别人，就是一个这样的带有喜剧元素又这么霸气的一个人物，我觉得只有陈冲老师是最适合的。
当然我一开始也没有奢望能够请到她来参演，毕竟是这样一个年轻的喜剧电影，但是没想到她也拿到剧本以后也答应了，当然期间我们有通过一个电话，就是她对这个角色的一些还不太理解的地方，有过一次探讨。所以我就想，完了，是不是我们这个太搞了，还是太颠覆了，结果没想到她担忧的反而是，她不想太正，她就怕不够颠覆，就怕不够搞笑这种。我说那你就放心，那我也放开来创作这个人物，她也是很极致地颠覆。
再说得高大上一点点，就是辣在所有的味觉里，只有辣是知觉上让你疼的。就是其实我刚才说了嘛，辣椒在各种的味道里面，辣是最接近痛的，会让你产生痛觉，所以妈妈对小鱼的儿童记忆来说也是一个痛的回忆，也是一个美好的回忆，也是一个痛的回忆，所以，而且辣椒是可以激发，就是痛，這是两层意思，痛是可以激发人的能力，就是有的时候你感受到痛了以后你会有反弹的，所以包括内心也是，你感受到极大痛苦以后你会有力量去重生，所以在最后关键时刻是这个辣椒的味道激发了他的潜能，也激发了所有人的味觉。
片中反派的风格塑造如何设计的？
其实我们这个电影里面是没有真正的那么讨厌的反派的，我一直想把它做成一个很卡通的电影，所以这里面的角色，哪怕是反派或者是暂时的反派，他都是有一个原因变成反派。他本身也是因为太看重这块，比如感情或者是欺骗，受到的伤害太看重情感了，所以他才会一直有一个心结挥之不去。
我想做的不是那种大阴谋大恩怨的，我反而不喜欢那种，我就喜欢一个特别大的局面下面其实就是因为特别小的一件事情，这件事情解决了就好了，在我看来其实很多事情的本质就是这样，很多超级绝世高手都敌不过一个特别小的东西，这是很单纯又比较好玩的。
我是典型的处女座。在这个电影里我还专门为处女座拍了一场戏，日本的仓田保昭老师在电影里是处女座强迫症，很好玩。其实为自己拍的，里面的情节都是我的亲身感受。还写了一首名字叫做《处女座的心思你别猜》的歌曲，希望大家喜欢，是我作词的，作曲是彭飞老师。