【摘 要】
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在西方文艺作品中,中国形象经历了从“极端美化”到“极端丑化”的嬗变过程,表征着西方对东方的“他者化”想象.这种想象一定程度上内化为华语电影在自塑中挥之不去的认知阴影,以及讨好海外市场的捷径.目前,华语电影在海外所建构的国家形象大抵分为四类:武林天地、玄幻境地、发展中的乡土、去不到的他乡.四种形象虽有部分代表性,但并非当前中国多元立体的社会真实.华语电影需在坚守民族文化特色的同时,融合世界共通情感,“直言”式地呈现当代中国形象.
【机 构】
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北京电影学院国家电影智库;清华大学新闻与传播学院
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在西方文艺作品中,中国形象经历了从“极端美化”到“极端丑化”的嬗变过程,表征着西方对东方的“他者化”想象.这种想象一定程度上内化为华语电影在自塑中挥之不去的认知阴影,以及讨好海外市场的捷径.目前,华语电影在海外所建构的国家形象大抵分为四类:武林天地、玄幻境地、发展中的乡土、去不到的他乡.四种形象虽有部分代表性,但并非当前中国多元立体的社会真实.华语电影需在坚守民族文化特色的同时,融合世界共通情感,“直言”式地呈现当代中国形象.
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