【摘 要】
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近些年,亚洲成为全球老龄化最快的地区,很多国家都面临着严峻的老龄化问题.老年人形象与老年家庭本不属于影视创作的主流题材,如今却因老龄化问题越来越多地进入公众视野,使人们看到真实立体的老年群体形象,以及他们多元的生活状态.本文以近几年的热门纪录电影《四个春天》《人生果实》《亲爱的,不要跨过那条江》为例,试从比较研究的角度分析中日韩三国老年家庭题材纪录电影在美学特征与创作风格方面的差异.
【机 构】
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哈尔滨师范大学传媒学院, 黑龙江 哈尔滨 150080
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近些年,亚洲成为全球老龄化最快的地区,很多国家都面临着严峻的老龄化问题.老年人形象与老年家庭本不属于影视创作的主流题材,如今却因老龄化问题越来越多地进入公众视野,使人们看到真实立体的老年群体形象,以及他们多元的生活状态.本文以近几年的热门纪录电影《四个春天》《人生果实》《亲爱的,不要跨过那条江》为例,试从比较研究的角度分析中日韩三国老年家庭题材纪录电影在美学特征与创作风格方面的差异.
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《第十一回》是陈建斌作为导演的第二部作品,有着非常浓厚的东方文学意味.电影将舞台喜剧与电影故事交织在一起,用古典文学的章回体形式塑造新颖的电影样式,同时红色色彩的数次复现让观众从视觉上体悟角色的情绪和意识.通过将电影与生活的内外映照、 剧本前后的内容呼应以及红色的色彩积累,导演让每个人物都饱满而有血肉,大家围绕着对艺术与生活异同的讨论,带领观众从这十回的故事中走向自己第十一回的人生中去,实现了电影的文学性表达.
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南京大屠杀的历史记忆与历史阐释经过了一个被不断地重新建构的过程,具有明显的时代印记.特殊的历史、 政治、 文化语境,影响并构筑了“南京大屠杀”题材电影的内容与形式特征,这是我们不能忽视的“南京大屠杀”题材电影的生成土壤.因此,有必要将“南京大屠杀”题材电影放在战后国际政治语境、 中日关系、 中国电影尤其是抗战题材电影的发展及电影美学的变迁中去考察.“南京大屠杀”题材电影经历了“失语”、 浮出历史地表、 发展壮大的过程.
作为张艺谋的第一部谍战题材电影,《悬崖之上》获得很高的赞誉,并收获较好的票房.从叙事角度而言,这部电影成功的要素之一可能是故事情节下的隐性进程.一方面,电影的群像叙事有效推进了故事情节发生、 发展的显性进程;另一方面,在叙事的隐性进程中,电影制作者设计并主导了情景制作、 演员表演、 画面拍摄及剪辑等全过程.其中蕴含了坚定的理想信念及无畏的牺牲精神等红色叙事主旋律,也表达了当代电影制作人跨越历史时空的钦佩之情.
英国文学在漫长的演变和发展过程中呈现出多样化的题材形式,因其富含现实、 政治、历史等文化因素有着较高的文学价值,这一综合性的特点自20世纪以来常被运用于电影艺术中.文学作品的平面属性到电影的视觉暂留原理是一套复杂且充满创意性的转化过程,由影片题材、 叙事策略、 场景布局等方面共同塑造.本文即从英国文学改编电影中的空间与叙事关系出发,探讨二者相互作用且彼此助力的关键位置,旨在分析英国文学改编电影的创作特征中空间与叙事的运用策略.
《关于我妈的一切》是由赵天宇执导的剧情电影,2021年9月19日于全国上映.影片以一位身患癌症的母亲的视角呈现了一组家庭群像:称职的“良母”、“缺席”的父亲、 叛逆的女儿、“失序”的弟弟.影片以母亲患病为切入点,通过呈现良母季佩珍被边缘化的局面,去表达理想意义上的母亲所面临的困境,从而塑造女性电影中更具异质性与解构性的形象.通过对母亲与女儿形象的重新结构,试图去探讨女性影片中以女性为主体地位的结构美学.
时代报告剧《在一起》以疫情期间真实环境为背景,在延续以往以大主题为引导、 单元剧展开的基础之上,采用了沙漏式与菊花式相结合的叙事结构,对剧情展开叙述,通过极端叙事场景的设置,纪实性与艺术性相结合的视听语言,共同讲述了一系列感人的抗疫故事,讲述中国故事,传递中国声音;更深层次地体现当今中国社会中共同体意识所传递的时代价值,同时也为当下现实主义题材电视剧的创作指明新方向.
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