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“文革”结束后，历史进入一个崭新的时期，但“上山下乡”运动并没有随之立即停止，它仍然裹挟着积极亢奋的政治热情踽踽前行。但根植于这场运动之中的作家主体审美意识开始了动摇和位移。“原本立下的扎根于农村的誓言也失去原有的鲜亮色彩，原来所表露的献身于农业建设的决心也开始动摇，原先所背弃的城市重新具有了莫大的引力。”[1]所以，新时期的知青戏剧已不再昂扬地展示知青运动中的理想主义和英雄主义，而是理性地反思这场运动带来的影响以及知青不懈的人生追求。戏剧艺术也冲破了“两结合”的创作窠臼，积极探求中国戏剧和西方戏剧艺术的融合，使现实主义和现代主义得到完美的艺术嵌合。