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【摘要】：量词的超常搭配是指量词和被它修饰的中心词在特殊的语境中，出于修辞上的考虑，突破通常运用规则的约束，采取临时性的变通用法，使言语表达具有某种独特的、新颖的感受，以达到艺术语言的效果。李清照词非常注重修辞与艺术语言的的运用，本文从夸张、比拟、对偶和摹绘四种辞格四个角度来分析李清照词作中量词的超常搭配现象，并探析了李清照采用量词与对象的超常搭配后所表现出来的艺术语言效果。
【关键词】：量词;李清照;超常搭配;修辞
一、量词的超常搭配
人们在实际的言语交际中，为了提高语言表达效果而利用一定的语境创造出一种超出常规的语言表达形式，它表面上违反逻辑事理或语言习惯，而实际上不但能为人们理解和接受，还蕴涵新的言语意义，使言语交际者引起独特的、新颖的感受，这就是言语的超常搭配现象。量词的超常搭配是言语超常表达的现象之一。量词和被修饰中心词之间有着相对稳定的搭配关系，在通常的情况下是有一定规则且不能随意更改的，但在特殊的语境中出于修辞上的考虑，偶尔突破一般规则的约束，采取临时性的变通用法，将量词与所修饰对象不规则地搭配在一起，表现某种语言艺术效果，这就是量词的超常搭配。
二、李清照词中量词的超常搭配现象
量词的超常运用现已成为一个常见的语言变异运用现象。李清照词运用了许多量词超常搭配现象，如夸张、比拟、对偶和摹绘等。量词本身和修辞格都具有修辞功能。在文学作品中，把量词恰当地运用到修辞格中，借助修辞格与对象进行适当的超常搭配，能巧妙地提高语言的表达效果。李清照非常注重辞格的运用，她在词中运用许多量词与中心语进行超常搭配，达到词句艺术语言的效果，从而深层次表达了词人的思想感情。
（一）量词超常搭配表夸张艺术
夸张是一种“言过其实”的修辞方法。夸张的作用主要是深刻、生动地揭示、突出事物的本质，增强语言的感染力，烘托气氛，给人以深刻的印象。文学作品中常见的夸张主要是扩大夸张、缩小夸张和超前夸张。量词来进行夸张能彰显某一事物或突出某种感受，强化表达效果，引起读者联想，给人以鲜明深刻的印象。李清照词中用量词进行夸张的句子很多，但多数要借助数词组成数量词组以表达夸张效果。如：
（1）三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。（《声声慢》）
（2）寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。（《点绛唇》）
（3）熏透愁人千里梦，却无情。（《摊破淀溪沙》）
（5）惜春春去，几点催花雨。（《点绛唇》）
（二）量词超常搭配表比拟艺术
量词词本身具有形象色彩和感情色彩，因此对所计量的名词有一定的描写作用，从而也就赋予此名词相应的修辞色彩，产生特别的修辞作用。一个量词用得恰当精确，能使修饰对象顿生光彩，也能给整句甚至整篇作品平添一份生动。在汉语语境中，人们常常有意识地打破常规，用适合甲物的量词来充当乙物的量词，而这种量词从逻辑意义和语法常规上來说，是不适合乙物的。这种量词的超常搭配，是把甲物当作乙物來写，属于比拟的一种。李清照词中，量词与其所修饰中心词的搭配很好地构造了这种比拟的修辞效果。
（1）岂为浮云终不放，满枝明月。（《真珠髻〉）
（2）照影弄姿香苒苒，临水一枝风月。（《清平乐》）
（3）寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。（《点绛唇》）
（4）碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。（《小重山》）
（三）量词超常搭配表对偶艺术
所谓“对偶”，就是把字数相等、结构相同或相似、意义对称的两个或子对称地排列在一起，表达相近、相关或相反的意思，是汉语的一种修辞方式。对偶在诗词曲赋等韵文中往往称为对仗。它能使表达形式均勾，具有对称之美。对偶又往往音韵和谐、悦耳，具有音乐美，使语言从形式到音律都和谐、匀称、动听。因为对偶独具艺术特色，看起来整齐醒目，听起来座铿锵悦耳，读起来朗朗上口，便于记忆、传诵，为人们喜闻乐见，所以诗词的创作几乎都离不开这种修辞方式。李清照的词也不例外，对偶辞格的运用可谓比比皆是，而其中用量词构成对偶的地方也非常多，而且对偶的两句对仗工整，具有很强的语言表现力。
（1）花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。（《一剪梅》）
（2）千林凋尽，一阳未报，已绽南枝。（《十月梅》）
（3）从今点缀，百草千花，须待春归。（《十月梅》）
（四）量词超常搭配表摹绘艺术
在汉语中，很多名词与表示数量的时候所使用的量词并没有绝对固定的一一对应关系。所以，在可以选择的范围里，使用什么样的量词，这就涉及到了语法以外的问题了。陈望道在《修辞学发凡》中论述：“摹状是摹写对于事物情状的感觉的辞格。”李清照的词中，不乏用量词进行摹状的例子：
（1）梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。（《声声慢》）
（2）钗头朵满，把金尊细细倾。（《小桃红》）
（3）争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。（《如梦令》）
（4）小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。（《孤雁儿》）
三、超常搭配的艺术效果
（一）有助于形成浅俗精美、新奇脱俗的语言
李清照的词善于提炼口语，具有浓厚的生活气息，语言明白晓畅，平易如话，既通俗，又清新。寻常的量词在李清照的词中也能起到独到的作用。李清照把大量的量词与大量的中心语看似不规则的搭配在了自己的词作中，反而使词作变得更加通俗品懂，同时 她对量词的使用不拘泥于常规，大胆将量词与所要表达的意向进行超常变异的搭配，用法推陈出新，用后不会感觉生硬不通，反而给人耳目一新之感，具有令人叹为观止的奇特修辞效果。
（二）有助于表达细腻深刻、真实动人的感情
文学创作中，用最简练的笔墨不加渲染、铺陈，对各种事物的情状作如实的描写，描画出鲜明生动的形象，使人们获得形象逼真的感觉。李清照作词，善于运用白描，这种白描手法不仅体现在动词、形容词上，也体现在量词上，包括临时量词。李清照在使用量词的时候，也关注到了量词本身的形象性，她用白描手法极力展现量词本身的形象色彩，有时一个简单的量词就写出了特定的情景，营造出优美的意境，表达出细腻深刻、真实动人的感情。如：“谁伴明窗独坐？我共影儿两个”。（《如梦令》）等词;
（三）有助于构造和谐严谨、优美动听的韵律
其一，李清照善于运用叠字，在其词作中极其寻常的字重叠后不仅有了不同的意境，而且音律和谐优美，婉转动听。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”历来被赞为绝句。其二，运用量词进行押韵。既能如愿使用量词，又不损害诗歌意境，还不违背诗词韵律要求，李清照对量词的把握恰到好处。如：香阁掩芙蓉，画屏山几重。（《菩萨蛮》）。其三，运用量词进行对偶。运用对偶可以使语言形式上整齐匀称，韵律上和谐动听，具有音乐美。如“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”（《一剪梅》）等。
量词的异常搭配作为一种独特的语言现象，它所体现出的切境美质及文化心理特质是研究量词语用价值的一个重要方面。对于李清照词作的研究，应当注意到量词的变异使用在李清照词中的艺术效果。李清照虽存词不多，但其在文学史上的地位不可忽视。
参考文献：
[1]骆小所.艺术语言学[M].云南;云南人民出版社.1990.
[2]王希杰.汉语修辞学[M].商务印书馆，2005.
[3]陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海教育出版社，1982.
[4]李清照.李清照集[M].北京：中华书局，1962.
[5]高洪奎.论易安体的艺术特征[J].齐鲁学刊.1989（05）.
[6]李月炯.量词的修辞功能分析[J].南方论刊.2007（02）
【关键词】：量词;李清照;超常搭配;修辞
一、量词的超常搭配
人们在实际的言语交际中，为了提高语言表达效果而利用一定的语境创造出一种超出常规的语言表达形式，它表面上违反逻辑事理或语言习惯，而实际上不但能为人们理解和接受，还蕴涵新的言语意义，使言语交际者引起独特的、新颖的感受，这就是言语的超常搭配现象。量词的超常搭配是言语超常表达的现象之一。量词和被修饰中心词之间有着相对稳定的搭配关系，在通常的情况下是有一定规则且不能随意更改的，但在特殊的语境中出于修辞上的考虑，偶尔突破一般规则的约束，采取临时性的变通用法，将量词与所修饰对象不规则地搭配在一起，表现某种语言艺术效果，这就是量词的超常搭配。
二、李清照词中量词的超常搭配现象
量词的超常运用现已成为一个常见的语言变异运用现象。李清照词运用了许多量词超常搭配现象，如夸张、比拟、对偶和摹绘等。量词本身和修辞格都具有修辞功能。在文学作品中，把量词恰当地运用到修辞格中，借助修辞格与对象进行适当的超常搭配，能巧妙地提高语言的表达效果。李清照非常注重辞格的运用，她在词中运用许多量词与中心语进行超常搭配，达到词句艺术语言的效果，从而深层次表达了词人的思想感情。
（一）量词超常搭配表夸张艺术
夸张是一种“言过其实”的修辞方法。夸张的作用主要是深刻、生动地揭示、突出事物的本质，增强语言的感染力，烘托气氛，给人以深刻的印象。文学作品中常见的夸张主要是扩大夸张、缩小夸张和超前夸张。量词来进行夸张能彰显某一事物或突出某种感受，强化表达效果，引起读者联想，给人以鲜明深刻的印象。李清照词中用量词进行夸张的句子很多，但多数要借助数词组成数量词组以表达夸张效果。如：
（1）三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。（《声声慢》）
（2）寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。（《点绛唇》）
（3）熏透愁人千里梦，却无情。（《摊破淀溪沙》）
（5）惜春春去，几点催花雨。（《点绛唇》）
（二）量词超常搭配表比拟艺术
量词词本身具有形象色彩和感情色彩，因此对所计量的名词有一定的描写作用，从而也就赋予此名词相应的修辞色彩，产生特别的修辞作用。一个量词用得恰当精确，能使修饰对象顿生光彩，也能给整句甚至整篇作品平添一份生动。在汉语语境中，人们常常有意识地打破常规，用适合甲物的量词来充当乙物的量词，而这种量词从逻辑意义和语法常规上來说，是不适合乙物的。这种量词的超常搭配，是把甲物当作乙物來写，属于比拟的一种。李清照词中，量词与其所修饰中心词的搭配很好地构造了这种比拟的修辞效果。
（1）岂为浮云终不放，满枝明月。（《真珠髻〉）
（2）照影弄姿香苒苒，临水一枝风月。（《清平乐》）
（3）寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。（《点绛唇》）
（4）碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。（《小重山》）
（三）量词超常搭配表对偶艺术
所谓“对偶”，就是把字数相等、结构相同或相似、意义对称的两个或子对称地排列在一起，表达相近、相关或相反的意思，是汉语的一种修辞方式。对偶在诗词曲赋等韵文中往往称为对仗。它能使表达形式均勾，具有对称之美。对偶又往往音韵和谐、悦耳，具有音乐美，使语言从形式到音律都和谐、匀称、动听。因为对偶独具艺术特色，看起来整齐醒目，听起来座铿锵悦耳，读起来朗朗上口，便于记忆、传诵，为人们喜闻乐见，所以诗词的创作几乎都离不开这种修辞方式。李清照的词也不例外，对偶辞格的运用可谓比比皆是，而其中用量词构成对偶的地方也非常多，而且对偶的两句对仗工整，具有很强的语言表现力。
（1）花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。（《一剪梅》）
（2）千林凋尽，一阳未报，已绽南枝。（《十月梅》）
（3）从今点缀，百草千花，须待春归。（《十月梅》）
（四）量词超常搭配表摹绘艺术
在汉语中，很多名词与表示数量的时候所使用的量词并没有绝对固定的一一对应关系。所以，在可以选择的范围里，使用什么样的量词，这就涉及到了语法以外的问题了。陈望道在《修辞学发凡》中论述：“摹状是摹写对于事物情状的感觉的辞格。”李清照的词中，不乏用量词进行摹状的例子：
（1）梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。（《声声慢》）
（2）钗头朵满，把金尊细细倾。（《小桃红》）
（3）争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。（《如梦令》）
（4）小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。（《孤雁儿》）
三、超常搭配的艺术效果
（一）有助于形成浅俗精美、新奇脱俗的语言
李清照的词善于提炼口语，具有浓厚的生活气息，语言明白晓畅，平易如话，既通俗，又清新。寻常的量词在李清照的词中也能起到独到的作用。李清照把大量的量词与大量的中心语看似不规则的搭配在了自己的词作中，反而使词作变得更加通俗品懂，同时 她对量词的使用不拘泥于常规，大胆将量词与所要表达的意向进行超常变异的搭配，用法推陈出新，用后不会感觉生硬不通，反而给人耳目一新之感，具有令人叹为观止的奇特修辞效果。
（二）有助于表达细腻深刻、真实动人的感情
文学创作中，用最简练的笔墨不加渲染、铺陈，对各种事物的情状作如实的描写，描画出鲜明生动的形象，使人们获得形象逼真的感觉。李清照作词，善于运用白描，这种白描手法不仅体现在动词、形容词上，也体现在量词上，包括临时量词。李清照在使用量词的时候，也关注到了量词本身的形象性，她用白描手法极力展现量词本身的形象色彩，有时一个简单的量词就写出了特定的情景，营造出优美的意境，表达出细腻深刻、真实动人的感情。如：“谁伴明窗独坐？我共影儿两个”。（《如梦令》）等词;
（三）有助于构造和谐严谨、优美动听的韵律
其一，李清照善于运用叠字，在其词作中极其寻常的字重叠后不仅有了不同的意境，而且音律和谐优美，婉转动听。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”历来被赞为绝句。其二，运用量词进行押韵。既能如愿使用量词，又不损害诗歌意境，还不违背诗词韵律要求，李清照对量词的把握恰到好处。如：香阁掩芙蓉，画屏山几重。（《菩萨蛮》）。其三，运用量词进行对偶。运用对偶可以使语言形式上整齐匀称，韵律上和谐动听，具有音乐美。如“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”（《一剪梅》）等。
量词的异常搭配作为一种独特的语言现象，它所体现出的切境美质及文化心理特质是研究量词语用价值的一个重要方面。对于李清照词作的研究，应当注意到量词的变异使用在李清照词中的艺术效果。李清照虽存词不多，但其在文学史上的地位不可忽视。
参考文献：
[1]骆小所.艺术语言学[M].云南;云南人民出版社.1990.
[2]王希杰.汉语修辞学[M].商务印书馆，2005.
[3]陈望道.修辞学发凡[M].上海：上海教育出版社，1982.
[4]李清照.李清照集[M].北京：中华书局，1962.
[5]高洪奎.论易安体的艺术特征[J].齐鲁学刊.1989（05）.
[6]李月炯.量词的修辞功能分析[J].南方论刊.2007（02）