【摘 要】
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杜尚现成品艺术打破物与艺术的界限，反抗既定的艺术体制，而沃霍尔的《布里洛盒子》提出问题是：在体制内，由艺术家本人参与制作的，既没美感形式的独创性也无深厚艺术情感表达的，完全失效的物品何以成为艺术。由此引发的物与艺术的问题不再局限于体制问题，更是物导向艺术的生成模式问题。《布里洛盒子》不是透明的媒介材料，也不是坚实的、具有使用价值的物品，而是以工业化模式的情感抽离、拟人化破灭、内容冻结的“零度物”模
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杜尚现成品艺术打破物与艺术的界限，反抗既定的艺术体制，而沃霍尔的《布里洛盒子》提出问题是：在体制内，由艺术家本人参与制作的，既没美感形式的独创性也无深厚艺术情感表达的，完全失效的物品何以成为艺术。由此引发的物与艺术的问题不再局限于体制问题，更是物导向艺术的生成模式问题。《布里洛盒子》不是透明的媒介材料，也不是坚实的、具有使用价值的物品，而是以工业化模式的情感抽离、拟人化破灭、内容冻结的“零度物”模式呈现的艺术品，观众需绕开单个具体的盒子看到背后整个物体系与自身的关系。这时《布里洛盒子》成为连结艺术与社会的“戈尔迪之结”的切片，最终彰显符号价值的物性美学，开启物导向艺术的思考。
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