【摘 要】
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<正> 进入二十世纪以来,西方音乐沿着两大分支继续发展:一方面,在瓦格纳将功能和声的思维极端复杂化以至于达到登峰造极的程度之后,勋伯格等人继承了它,并使之走向无调性、十
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<正> 进入二十世纪以来,西方音乐沿着两大分支继续发展:一方面,在瓦格纳将功能和声的思维极端复杂化以至于达到登峰造极的程度之后,勋伯格等人继承了它,并使之走向无调性、十二音体系以及序列主义;另一方面,德彪西逐渐摆脱了传统功能和声的束缚,创造出一种独特的和声语言,继之由巴托克、斯特拉文斯基等人将其进一步发展,从而使统治西方音乐达数百年之久的传统调性观念发生了根本性的动摇。人们越来越清楚地认识到,作为印象派作曲家,德彪西在这个第二大分支变化、发展中所起的承前启后的桥梁作用不容忽视。 美籍奥地利著名作曲家和理论家鲁道夫·雷蒂曾对德彪西的技法与乐风有过精辟的见解,他认为由于德彪西受过古典传统的严格训练,在构思中仍免不了会掺杂着旧的泛音现象。如:三度叠置的和弦在作品中占有相当地位,某些功能和声的痕迹在进行中时有体现。可是,另外他又大量使用了新的技法,这新旧两种不
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