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放歌宜昌
【出 处】
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当代音乐
【发表日期】
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2021年12期
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我国的歌剧发展能够在经历一段时间的模仿阶段后,很快便鲜明地表现出自身全方位的民族气质与风格,在音乐风格、表演风格、语言风格三方面皆是如此.这在徐占海歌剧中有着鲜明的体现.作为歌者,我们在演唱当代中国歌剧唱段的时候,自我民族风格的彰显当然是核心所在.但同时,我们还要在民族风格文字与歌剧音乐的融合方面做出更多的努力,这样才能使中国歌剧艺术取得更大的进步.
内蒙古自治区是一个拥有着丰富的蒙古族与汉族传统音乐资源的地区,随着非遗工作的普及,高校作为传统音乐传承的重要一环显得尤为重要.其中,位于内蒙古西部的河套学院依托多种地方音乐资源在高校中进行如乌拉特民歌与爬山调等传统音乐的传承.本文以河套学院为例,对内蒙古地方音乐的高校传承路径进行探索,从相关课程的开设情况、高校师生所进行的学术研究与相关机构的建立等角度进行分析与研究.
在艺术领域,各类型的艺术之间始终存在着相互联系和普遍的融通,音乐和舞蹈就是一个非常明显的例证.一般来说舞蹈的表演离不开音乐,有舞蹈的地方就会有音乐,舞蹈编导们根据舞蹈作品选择合适的音乐,使音乐其中的内涵通过舞蹈表现出来,甚至通过舞蹈赋予其新的内涵.本文以杰罗姆·罗宾斯的芭蕾舞作品《在夜晚》为例,论证舞蹈和肖邦钢琴音乐之间密不可分、相辅相成的关系.
随着中西方文化交流的不断深入,文化之间的融合程度日益加深.清唱剧作为衍自西方的音乐体裁,以其自有的艺术形式与特点进入中国,至今有着不可替代的地位.《长恨歌》是中国首部清唱剧作品,它将中国的传统文化融合了西方的声乐戏剧体裁,在传统文化深处找寻历史和现代的时空对唱.清唱剧作为既能够与国际舞台接轨,又能够彰显中国文化气质,更适合表现辉煌历史和当代民族伟大复兴的鸿篇巨制的艺术形式,是否有望重新回到作曲家们的视野之中?本文将以黄自的清唱剧《长恨歌》为例进一步探讨中西方元素的融合,以及中国清唱剧的艺术价值.
钢琴曲《通往波尔登之路》中不仅具有和声材料的有序性联系特点,还体现出作曲家约克·鲍恩的作品结构精练、调式迷离、音乐节奏转变较快的风格特点.在钢琴演奏中,既需要运用一般的演奏技法展现出和声的快节奏转换特点,也需要运用特殊演奏技法体现出毫无预兆的终止效果.本文认为约克·鲍恩的这部钢琴作品中体现出了简洁、交融、创新的内涵表现特点.
为歌曲配伴奏是所有高校音乐教育专业学生的基础课,本文打破常规,以提升伴奏艺术性为目的,归纳总结编配钢琴伴奏的主要步骤,以及常见典型类型旋律、题材、曲式结构的伴奏编配解决方案,为读者提供参考.
琵琶,一种历史悠久的弹拨乐器,在文明发展的历程中不断吸纳、融合、沿革,形成了今天独具特色的拨弦类弦鸣乐器.随着音乐历史进程的更迭,它的个性与共性在作曲家、演奏家的不断探寻摸索中达到了前所未有的呼应与融合.本文将对琵琶独有的音色,琵琶与乐队的关系,以及琵琶在乐队中的作用等方面予以阐析.
钢琴教师在教学的过程中所起的作用之一,就是开拓和启发学生的艺术想象力.通常学术界往往只会针对某一部作品在演奏时的情感表现力进行阐述,而对钢琴教学时该如何指导学生去理解作品内涵动机的陈述则有所弱化.针对这一看似属于泛谈的问题,本文将尝试从“归纳”入手,从教学时艺术指导的方向出发,梳理教学时艺术指导的基本原则.