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中国山水画发展至北宋中期已然达至顶峰，对于自然近乎纯客观的表述已然不是画家自身对心灵世界的唯一需求，因为向内心的探问与表述更成为象郭熙这样的画家在面对自然与自我的双重观照下所必须解决的课题。而此一变化更意味深长地对应了北宋文人对于绘画主体性的极力推崇与弘扬，遂使山水画的发展在文人画风格的方向上迈开了实质性的一步。