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【推荐导语】
奇书《水浒传》，为揭竿而起者树碑立传，是我国第一部叙写农民起义的长篇章回体小说。这部脍炙人口的名著，生动叙写了北宋末年声势浩大的宋江起义由弱到强、接受招安后由盛而衰、最终失败的全过程，成为反映当时社会生活的一面镜子，悲剧性的结局揭露了封建统治阶层的残酷，也揭示了农民革命的弱点，发人深思;书中塑造了众多栩栩如生的梁山好汉，对英雄传奇小说的创作产生了巨大而深远的影响。《水浒传》中的英雄侠义，给许多人的精神补钙。
【内容述评】
《水浒传》是鸿篇巨制，可用几个字提纲挈领：
1.“逼”与“避”
《水浒传》中“官逼民反”的思想倾向表现得十分鲜明，不少草莽英雄都是被“逼上梁山”的，他们被逼无奈只得铤而走险、“犯上作乱”，如林冲、武松等人。除了“逼上梁山”的，也有“避上梁山”，如“智取生辰纲”的吴用、晁盖等人，他们投奔梁山躲避官府的追捕。而英雄好汉们聚居的水泊梁山，“八方共域，异姓一家”，平等互爱，这对江湖好汉无疑具有吸引力。最终共有好汉108位聚义梁山“替天行道”。
“逼上梁山”还有一种特殊的情形，就是梁山好汉去逼一些俊杰来入伙。如卢俊义，他武艺高强，为人义气，乐善好施，名闻四海，宋江等想勾他入伙;但他本就有钱有势，而且遵纪守法，对朝廷忠心耿耿，自然是不肯到梁山落草的。于是，梁山好汉千方百计让他无法再做顺民，最终将他逼上了梁山。
2.“复”与“变”
《水浒传》成功塑造了一大批血肉丰满的人物形象，清人金圣叹高度评价书中对108位梁山好汉的刻画，认为“人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”。作者通过人物的言行、经历来凸显人物的性格，既表现他们的共性，又凸显他们的个性。例如李逵与鲁达，都嫉恶如仇，有侠肝义胆，且脾气火爆，但李逵头脑简单、直爽率真很鲁莽，而鲁达粗中有细、豁达明理显智慧。
刻画人物形象，有的着力于“复”，即通过不同的事件反复强化其性格特征，例如吴用，反复强化其足智多谋;有的则着眼于“变”，即突出人物性格的发展变化。例如林冲，原是东京八十万禁军教头，有一定社会地位，安分守己，高衙内调戏其妻，对他诬陷谋害，发配沧州，他虽武艺高强，也逆来顺受，委曲求全。后来被逼入绝境，只能奋起反抗。他终被恶势力逼上了梁山，逼成了英雄。
3.“分”与“合”
施耐庵创作《水浒传》，吸收了表现水浒英雄的民间传说、话本、杂居等说唱艺术的成果。全书的结构，先“分”后“合”，前四十回分别叙写一些英雄人物的故事。描写某个人物的经历时，使其在特定的场合与另外的好汉相遇，从而自然巧妙地引出其他人物的故事。例如，鲁智深倒拔杨柳树引出林冲。逐步发展到七十回共108位好汉聚义梁山，犹如一条条支流汇合成一片汪洋。这是全书的精华部分。此后梁山好汉接受招安，归顺朝廷，北征南讨，走向失败。各地英雄由“分”而“合”，聚义梁山;招安之后则是由“合”而“分”，有的战死，有的被毒死，有的出家……结局令人唏嘘。
【含英咀华】
景阳冈武松打虎
武松正走，看看酒涌上来，便把毡笠儿掀在脊梁上，将哨棒绾在肋下，一步步上那冈子来。回头看这日色时，渐渐地坠下去了。此时正是十月间天气，日短夜长，容易得晚。武松自言自说道：“那得甚么大虫！人自怕了，不敢上山。”
武松走了一直，酒力发作，焦热起来。一只手提着哨棒，一只手把胸膛前袒开，踉踉跄跄，直奔过乱树林来。见一块光撻挞大青石，把那哨棒倚在一边，放翻身体，却待要睡，只见发起一阵狂风来。古人有四句诗单道那风：
无形无影透人怀，四季能吹万物开。
就树撮将黄叶去，入山推出白云来。
原来但凡世上云生从龙，风生从虎。那一阵风过处，只听得乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来。武松见了，叫声：“阿呀！”从青石上翻将下来，便拿那条哨棒在手里，闪在青石边。
那个大虫又饥又渴，把两只爪在地下略按一按，和身望上一扑，从半空里撺将下来。武松被那一惊，酒都做冷汗出了。说时迟，那时快，武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后。那大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀将起来。武松只一躲，躲在一边。大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，振得那山冈也动，把这铁棒也似虎尾，倒竖起来只一剪。武松却又闪在一边。原来那大虫拿人，只是一扑，一掀，一剪，三般提不着时，气性先自没了一半。
那大虫又剪不着，再吼了一声，一兜兜将回来。武松见那大虫复翻身回来，双手轮起哨棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫，原来打急了，正打在枯树上，把那条哨棒折做两截，只拿得一半在手里。
那大虫咆哮，性发起来，翻身又只一扑，扑将来。武松又只一跳，却退了十步远。那大虫恰好把两只前爪搭在武松面前。武松将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮■（左月右■）地①揪住，一按按将下来。那只大虫急要挣扎，被武松尽力气纳定，那里肯放半点儿松宽。武松把只脚望大虫面门上、眼睛里，只顾乱踢。那大虫咆哮起来，把身底下扒起两堆黄泥，做了一个土坑。武松把大虫嘴直按下黄泥坑里去，那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地揪住顶花皮，偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打。打得五七十拳，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里，都迸出鲜血来。那武松尽平昔神威，仗胸中武艺，半歇儿把大虫打做一堆，却似躺着一个锦皮袋。
（节选自《水浒传》
第二十三回《横海郡柴进留宾
奇书《水浒传》，为揭竿而起者树碑立传，是我国第一部叙写农民起义的长篇章回体小说。这部脍炙人口的名著，生动叙写了北宋末年声势浩大的宋江起义由弱到强、接受招安后由盛而衰、最终失败的全过程，成为反映当时社会生活的一面镜子，悲剧性的结局揭露了封建统治阶层的残酷，也揭示了农民革命的弱点，发人深思;书中塑造了众多栩栩如生的梁山好汉，对英雄传奇小说的创作产生了巨大而深远的影响。《水浒传》中的英雄侠义，给许多人的精神补钙。
【内容述评】
《水浒传》是鸿篇巨制，可用几个字提纲挈领：
1.“逼”与“避”
《水浒传》中“官逼民反”的思想倾向表现得十分鲜明，不少草莽英雄都是被“逼上梁山”的，他们被逼无奈只得铤而走险、“犯上作乱”，如林冲、武松等人。除了“逼上梁山”的，也有“避上梁山”，如“智取生辰纲”的吴用、晁盖等人，他们投奔梁山躲避官府的追捕。而英雄好汉们聚居的水泊梁山，“八方共域，异姓一家”，平等互爱，这对江湖好汉无疑具有吸引力。最终共有好汉108位聚义梁山“替天行道”。
“逼上梁山”还有一种特殊的情形，就是梁山好汉去逼一些俊杰来入伙。如卢俊义，他武艺高强，为人义气，乐善好施，名闻四海，宋江等想勾他入伙;但他本就有钱有势，而且遵纪守法，对朝廷忠心耿耿，自然是不肯到梁山落草的。于是，梁山好汉千方百计让他无法再做顺民，最终将他逼上了梁山。
2.“复”与“变”
《水浒传》成功塑造了一大批血肉丰满的人物形象，清人金圣叹高度评价书中对108位梁山好汉的刻画，认为“人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”。作者通过人物的言行、经历来凸显人物的性格，既表现他们的共性，又凸显他们的个性。例如李逵与鲁达，都嫉恶如仇，有侠肝义胆，且脾气火爆，但李逵头脑简单、直爽率真很鲁莽，而鲁达粗中有细、豁达明理显智慧。
刻画人物形象，有的着力于“复”，即通过不同的事件反复强化其性格特征，例如吴用，反复强化其足智多谋;有的则着眼于“变”，即突出人物性格的发展变化。例如林冲，原是东京八十万禁军教头，有一定社会地位，安分守己，高衙内调戏其妻，对他诬陷谋害，发配沧州，他虽武艺高强，也逆来顺受，委曲求全。后来被逼入绝境，只能奋起反抗。他终被恶势力逼上了梁山，逼成了英雄。
3.“分”与“合”
施耐庵创作《水浒传》，吸收了表现水浒英雄的民间传说、话本、杂居等说唱艺术的成果。全书的结构，先“分”后“合”，前四十回分别叙写一些英雄人物的故事。描写某个人物的经历时，使其在特定的场合与另外的好汉相遇，从而自然巧妙地引出其他人物的故事。例如，鲁智深倒拔杨柳树引出林冲。逐步发展到七十回共108位好汉聚义梁山，犹如一条条支流汇合成一片汪洋。这是全书的精华部分。此后梁山好汉接受招安，归顺朝廷，北征南讨，走向失败。各地英雄由“分”而“合”，聚义梁山;招安之后则是由“合”而“分”，有的战死，有的被毒死，有的出家……结局令人唏嘘。
【含英咀华】
景阳冈武松打虎
武松正走，看看酒涌上来，便把毡笠儿掀在脊梁上，将哨棒绾在肋下，一步步上那冈子来。回头看这日色时，渐渐地坠下去了。此时正是十月间天气，日短夜长，容易得晚。武松自言自说道：“那得甚么大虫！人自怕了，不敢上山。”
武松走了一直，酒力发作，焦热起来。一只手提着哨棒，一只手把胸膛前袒开，踉踉跄跄，直奔过乱树林来。见一块光撻挞大青石，把那哨棒倚在一边，放翻身体，却待要睡，只见发起一阵狂风来。古人有四句诗单道那风：
无形无影透人怀，四季能吹万物开。
就树撮将黄叶去，入山推出白云来。
原来但凡世上云生从龙，风生从虎。那一阵风过处，只听得乱树背后扑地一声响，跳出一只吊睛白额大虫来。武松见了，叫声：“阿呀！”从青石上翻将下来，便拿那条哨棒在手里，闪在青石边。
那个大虫又饥又渴，把两只爪在地下略按一按，和身望上一扑，从半空里撺将下来。武松被那一惊，酒都做冷汗出了。说时迟，那时快，武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后。那大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀将起来。武松只一躲，躲在一边。大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，振得那山冈也动，把这铁棒也似虎尾，倒竖起来只一剪。武松却又闪在一边。原来那大虫拿人，只是一扑，一掀，一剪，三般提不着时，气性先自没了一半。
那大虫又剪不着，再吼了一声，一兜兜将回来。武松见那大虫复翻身回来，双手轮起哨棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫，原来打急了，正打在枯树上，把那条哨棒折做两截，只拿得一半在手里。
那大虫咆哮，性发起来，翻身又只一扑，扑将来。武松又只一跳，却退了十步远。那大虫恰好把两只前爪搭在武松面前。武松将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮■（左月右■）地①揪住，一按按将下来。那只大虫急要挣扎，被武松尽力气纳定，那里肯放半点儿松宽。武松把只脚望大虫面门上、眼睛里，只顾乱踢。那大虫咆哮起来，把身底下扒起两堆黄泥，做了一个土坑。武松把大虫嘴直按下黄泥坑里去，那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地揪住顶花皮，偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打。打得五七十拳，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里，都迸出鲜血来。那武松尽平昔神威，仗胸中武艺，半歇儿把大虫打做一堆，却似躺着一个锦皮袋。
（节选自《水浒传》
第二十三回《横海郡柴进留宾