论文部分内容阅读
摘 要：作为四大文明古国之一，我国拥有上下五千年历史文化。在漫长的历史发展进程中，形成了深厚的艺术文化体系。唐代人物画作为其中一部分，是传统绘画转型的具体表现形式，对于人物画现代化发展具有重要意义。本文以唐代人物画艺术魅力为切入点，分析并研究唐代人物画的历史价值，以期引导广大读者对唐朝人物画有更深入的了解。
关键词：唐代；人物画；特点；历史价值
前言
唐代的人物画可谓中国绘画史中的巅峰时期，期间所形成的各类人物画具有极高的艺术审美价值和历史价值。在后现代许多的绘画家都对唐代的人物画进行了细化研究，但由于唐代的人物画中所形成的特点较为分散，难以进行整合。所以对其内在的价值进行深入剖析便存在一定的困难。实质上，唐朝的人物画在某种程度上对中国的绘画艺术起到了承上启下的作用。尤其是在传统绘画上，唐代的人物画所反映出来的特征进行了完美的结合，将中国人物画的特点和魅力发挥得淋漓尽致，同时也为后现代的人物画勾勒出了更加直观的框架。
一、 唐代人物画的艺术魅力
笔者作为一名高中生，深知中国人物画中的内涵价值，从初中课本便开始接触唐代著名的人物画作家阎立本和吴道子，在高中历史必修课中又对张萱和周昉等著名的唐代人物画代表人物进行了了解。为此，笔者通过对课本中的相关信息进行整合，总结出唐代人物画的艺术魅力所在，具体如下。
（一） 唐代人物画题材丰富
在唐代，人物画特别重视对题材的选择，许多绘画艺术家都有自身专门的题材绘画特长。因此，虽然都是以人物画而闻名，每个画家在绘画的风格上亦会出现明显的差异性，这是绘画题材选择上出现的偏差所造成的。唐代人物画的题材极为丰富，笔者通过对相关人物画的整理分析，将唐代人物画的题材分为宗教、历史、风俗和仕女画这四种题材。在其他种类的绘画中，绘画的方向和题材选择是不能与唐代人物画相比的，唐代人物画作家在题材选择上不仅具备多样性，更加注重其中所涉及的文化背景与唐代当时的文化背景相融合，让人物画的自身特点充满着唐朝的文化气息。
（二） 唐代人物画表现力强
笔者为了能够更加透彻地领悟唐代人物畫中所蕴含的独特魅力，亲自在网上查找了一些唐代著名人物画的作品进行观看。其中使我印象最深的是唐代张萱的作品《调琴啜茗图》，该作品对宫女调琴时那种端庄的刻画，使我能够深刻地体会到唐代人物画与其他朝代人物画的本质区别。唐朝的人物画的绘制中对人物的外形以及体貌特征的刻画不会过于注重，而是重视对“神”的体现，唐代人物画的形象能够让人引起无限的遐想，在观看的过程中，能够通过人物的神态体会到作者绘画时的心境和画中人物所处的环境，这种重“神”轻“形”的绘画特点将唐代人物画的表现力彰显得十分透彻。
二、 唐代人物画的历史价值
（一） 唐代人物画的艺术成就
笔者认为唐代的人物画以其自身的文化意蕴而被广泛流传，其画中对人物的刻画将人物与道德美学进行融合，不仅彰显了我国唐朝时期的历史文化气息，更将画中所传达的思想向人们进行展示。唐朝的人物画有着丰富的标准和指导思想，作为时代的绘画流派，唐代人物画的出现并不是偶然的，而是中国历史文化推动下形成的艺术成果。如上文所述，唐代的著名绘画代表有阎立本、张萱和吴道子等人，这些著名的绘画作家在绘画技巧上如出一辙，但他们却能够根据自身的绘画特点将唐朝的文化背景融入到人物画当中去，用“铁线描”到“莼菜条”这些绘画的风格和样式将唐朝的绘画样式进行了勾勒，充分奠定了后现代人物绘画的基础。唐朝绘画注重对绘画本身“神韵”的描述，这种艺术表现形式是唐朝人物画独特的魅力所在，其自身的审美价值是值得我们认可的。唐朝人物画的发展要求，不仅需要画家有稳固的绘画功底，更需要画家自身具备良好的艺术思想，在绘画的过程中能够将自身的文化修养和艺术思想与绘画作品进行对接，进而形成一幅优秀的唐代特色人物画。在如此严格的要求下，唐朝人物画才会绽放出典雅、艳丽和结构豪华又紧凑的艺术气息。
（二）唐代人物画的历史传承价值
通过对唐代人物画的历史发展背景进行研究，笔者认为唐代人物画真正的历史价值并非其艺术形式对人们情感和精神上的影响，而是其作品中将唐朝文化和当时的朝代背景进行了融合，充分反映出了唐代的经济、政治和文化的发展情况，作品中这些领域的渗透为后现代历史学家对早期唐朝的历史研究提供了一定的依据，对我国历史研究领域起到了一定的指导作用。此外，其作品中在当时对周边国家的艺术形成亦产生了一定的影响。因此，唐代人物画在历史传承的过程中所形成的积极作用是值得肯定的。
结语
综上所述，笔者认为我国唐代人物画艺术形式的形成和发展不是偶然现象，而是时代发展下的必然产物。其依靠自身的独特文化魅力，在传承的过程中不仅对我国后现代的绘画领域起到一定推动作用，更对我国相关经济、政治的历史研究起到一定的指导作用。因此，笔者认为在肯定其历史价值的基础上，无论是其独特的艺术形式还是表现手法，都值得我们去学习和弘扬。
参考文献：
[1] 安晓莹.论唐代中国人物画服饰的装饰性[D].沈阳：沈阳大学，2014.
[2] 马建丽.从张萱·周昉及他们的绘画看唐代人物画[J].山西广播电视大学学报，2013，1（2）：106-108.
[3] 陈庆菊.从唐代人物画看唐代服饰色彩设计理念[J].美术大观，2011，6（9）：54-55.
关键词：唐代；人物画；特点；历史价值
前言
唐代的人物画可谓中国绘画史中的巅峰时期，期间所形成的各类人物画具有极高的艺术审美价值和历史价值。在后现代许多的绘画家都对唐代的人物画进行了细化研究，但由于唐代的人物画中所形成的特点较为分散，难以进行整合。所以对其内在的价值进行深入剖析便存在一定的困难。实质上，唐朝的人物画在某种程度上对中国的绘画艺术起到了承上启下的作用。尤其是在传统绘画上，唐代的人物画所反映出来的特征进行了完美的结合，将中国人物画的特点和魅力发挥得淋漓尽致，同时也为后现代的人物画勾勒出了更加直观的框架。
一、 唐代人物画的艺术魅力
笔者作为一名高中生，深知中国人物画中的内涵价值，从初中课本便开始接触唐代著名的人物画作家阎立本和吴道子，在高中历史必修课中又对张萱和周昉等著名的唐代人物画代表人物进行了了解。为此，笔者通过对课本中的相关信息进行整合，总结出唐代人物画的艺术魅力所在，具体如下。
（一） 唐代人物画题材丰富
在唐代，人物画特别重视对题材的选择，许多绘画艺术家都有自身专门的题材绘画特长。因此，虽然都是以人物画而闻名，每个画家在绘画的风格上亦会出现明显的差异性，这是绘画题材选择上出现的偏差所造成的。唐代人物画的题材极为丰富，笔者通过对相关人物画的整理分析，将唐代人物画的题材分为宗教、历史、风俗和仕女画这四种题材。在其他种类的绘画中，绘画的方向和题材选择是不能与唐代人物画相比的，唐代人物画作家在题材选择上不仅具备多样性，更加注重其中所涉及的文化背景与唐代当时的文化背景相融合，让人物画的自身特点充满着唐朝的文化气息。
（二） 唐代人物画表现力强
笔者为了能够更加透彻地领悟唐代人物畫中所蕴含的独特魅力，亲自在网上查找了一些唐代著名人物画的作品进行观看。其中使我印象最深的是唐代张萱的作品《调琴啜茗图》，该作品对宫女调琴时那种端庄的刻画，使我能够深刻地体会到唐代人物画与其他朝代人物画的本质区别。唐朝的人物画的绘制中对人物的外形以及体貌特征的刻画不会过于注重，而是重视对“神”的体现，唐代人物画的形象能够让人引起无限的遐想，在观看的过程中，能够通过人物的神态体会到作者绘画时的心境和画中人物所处的环境，这种重“神”轻“形”的绘画特点将唐代人物画的表现力彰显得十分透彻。
二、 唐代人物画的历史价值
（一） 唐代人物画的艺术成就
笔者认为唐代的人物画以其自身的文化意蕴而被广泛流传，其画中对人物的刻画将人物与道德美学进行融合，不仅彰显了我国唐朝时期的历史文化气息，更将画中所传达的思想向人们进行展示。唐朝的人物画有着丰富的标准和指导思想，作为时代的绘画流派，唐代人物画的出现并不是偶然的，而是中国历史文化推动下形成的艺术成果。如上文所述，唐代的著名绘画代表有阎立本、张萱和吴道子等人，这些著名的绘画作家在绘画技巧上如出一辙，但他们却能够根据自身的绘画特点将唐朝的文化背景融入到人物画当中去，用“铁线描”到“莼菜条”这些绘画的风格和样式将唐朝的绘画样式进行了勾勒，充分奠定了后现代人物绘画的基础。唐朝绘画注重对绘画本身“神韵”的描述，这种艺术表现形式是唐朝人物画独特的魅力所在，其自身的审美价值是值得我们认可的。唐朝人物画的发展要求，不仅需要画家有稳固的绘画功底，更需要画家自身具备良好的艺术思想，在绘画的过程中能够将自身的文化修养和艺术思想与绘画作品进行对接，进而形成一幅优秀的唐代特色人物画。在如此严格的要求下，唐朝人物画才会绽放出典雅、艳丽和结构豪华又紧凑的艺术气息。
（二）唐代人物画的历史传承价值
通过对唐代人物画的历史发展背景进行研究，笔者认为唐代人物画真正的历史价值并非其艺术形式对人们情感和精神上的影响，而是其作品中将唐朝文化和当时的朝代背景进行了融合，充分反映出了唐代的经济、政治和文化的发展情况，作品中这些领域的渗透为后现代历史学家对早期唐朝的历史研究提供了一定的依据，对我国历史研究领域起到了一定的指导作用。此外，其作品中在当时对周边国家的艺术形成亦产生了一定的影响。因此，唐代人物画在历史传承的过程中所形成的积极作用是值得肯定的。
结语
综上所述，笔者认为我国唐代人物画艺术形式的形成和发展不是偶然现象，而是时代发展下的必然产物。其依靠自身的独特文化魅力，在传承的过程中不仅对我国后现代的绘画领域起到一定推动作用，更对我国相关经济、政治的历史研究起到一定的指导作用。因此，笔者认为在肯定其历史价值的基础上，无论是其独特的艺术形式还是表现手法，都值得我们去学习和弘扬。
参考文献：
[1] 安晓莹.论唐代中国人物画服饰的装饰性[D].沈阳：沈阳大学，2014.
[2] 马建丽.从张萱·周昉及他们的绘画看唐代人物画[J].山西广播电视大学学报，2013，1（2）：106-108.
[3] 陈庆菊.从唐代人物画看唐代服饰色彩设计理念[J].美术大观，2011，6（9）：54-55.