(接上期)
　　除上述十二人外，罗阳谷、蒋玉卿、汪章、李蕴辉、方秀之、程钟山、方家珍、焦佩兰、蔡瑞、罗联碧、邹玉辉、邹文藻、毛凤恺、友竹、梅峰樵、何明谷等16人亦有作于“珠山官廨”的作品存世，也应归入御窑厂画师之列。
　　三、合理推断。在近年来的浅绛彩瓷研究中，人们逐渐认识到一个耐人寻味的现象，那就是御窑厂画师作品中的代笔现象。一些早期浅绛作品，画意高超，但落款和画家典型作品上题款字体又有所不同。其中最典型的字体有两种，一种是蒋玉卿的字体，一种是类似清代书法大家何绍基风格的字体，这两种字体在早期浅绛作品中特别是一些已有定论的御窑厂画师作品中频频出现。我们先说第一种字体即蒋玉卿字体。蒋玉卿，名龙恩，字锡臣、玉卿，又字寿春，号徽北三十六峰樵人，安徽歙县北乡人。这是一个地地道道的御窑厂画师，而且在御窑厂有一个特别重要的工作，专门负责题款。当时，御窑厂画师们为皇宫创作作品时有明确的分工，诸如绘画、填色等。同时这些画师自身的绘画、书法的功底也参差不齐，在创作诗、书、画、印俱全的浅绛彩瓷时，有些人书法不是很好的弊病便暴露出来，而最好的补救方法就是自己画完后找一个书法漂亮的同事代笔落款，这是比较正常的。或者是因时间紧一些人画完后自己来不及题款便委托他人，或者是绘画、题款有些分工，一些人负责绘画，一些人负责题款。这些不同的原因共同促成了代笔现象的产生。天津藏家有一对茶叶罐，侧面题款为蒋玉卿，可正面却题金品卿作、俞子明作，书法和侧面的题款完全一致。在当时，浅绛彩初创，商业气息还很淡薄，蒋玉卿不可能假冒金品卿、俞子明之名去做两个茶罐。唯一合理的解释就是金品卿、俞子明画完后由蒋玉卿题款。这样的作品还有很多，江栖梧、方秀之、王歧山的大部分作品都是这种字体，徐照、汪藩、周友松、汪章、方家珍、许品衡、汪照藜、高心田、方廷辉、徐善琴、许士登、梁楚材、廉卿的部分作品也是这种字体。如果这种代笔现象确实成立，徐照、许品衡、汪照藜、高心田、方廷辉、徐善琴、许士登、梁楚材、许淞、廉卿等10人也应为御窑厂画师。
　　再说一下风格类似何绍基的字体。汪藩、汪章、任焕章、胡有侬、张子英、李蕴辉、陈子常、熊松山、李梦丹、聂继良、瑶阶作品上均有这种字体，但没有一件落××写，只有一件光绪壬午年的温酒器上用这种典型字体写明徐士英写，可见徐士英是真正的代笔人。由此推断，陈子常、熊松山、李梦丹、聂继良、瑶阶、徐士英等6人也是御窑厂画师。
　　另外，南京博物院所藏的浅绛瓷器中有张子英、许品衡的作品，从另一个角度佐证了二人是御窑厂画师。
　　还有几人，作品上虽也有作于“珠山官廨”的字样，但他们不是专职画师，而是客串的官员或书画家。这些人包括王凤池、唐基桐、芝泉、欧修余、黄衍之、胡夔、守拙主人等，另江炳文有作品署款作于“新平官廨”，可能也是一位客串的官员。
　　综上所述，我们推断，同光年间御窑厂专职画师有王少维、金品卿等约44人；曾在御窑厂客串浅绛的官员和书画家有王凤池、唐基桐等8人。目前已知姓名的浅绛画师有500人之多，实际上可能要突破千人，44人的御窑厂画师名单和500人的画师队伍来比，比例还是很小的，即使是和我们理论上推测的百名御窑厂画师的数量相比，也有一定差距。
　　以上观点，仅是从文献记载和实物发现对御窑厂画师的有关情况进行了合理的推断，正确与否仍有待于新的发现。另外需要我们注意的是，并非御窑厂画师的作品就是精品。从已经发现的上述44人的作品看，虽然大部分是精品，但普品也同时存在。那种认为凡是御窑厂画师的作品就奇货可居的观点是非常错误的，也不利于浅绛彩瓷收藏的健康发展。
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