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【摘要】黑色幽默又被称为“绞刑架下的幽默”，是一种在个体自由意志与社会现实环境矛盾对立中利用嘲讽与无可奈何的态度刻画出客观现实的文学创作流派。本文从追溯黑色幽默文学流派的来源入手，针对黑色幽默小说的特征进行分析，围绕“不确定性”叙事原则、“反小说”式叙事结构、反讽式叙事语言风格三个层面，探讨了黑色幽默作品的叙事技巧及其应用实例，以期为黑色幽默叙事艺术及相关文学作品的研究提供参考与借鉴。
【关键词】英美文学;黑色幽默;叙事技巧;荒诞性
【作者简介】万曦（1981-），女，汉族，安徽合肥人，安徽大学外语学院，讲师，硕士研究生，研究方向：比较文学研究、英语教学研究。
黑色幽默是一种20世纪60年代诞生于美国的文学流派，黑色幽默文学作品通常是在戏剧性故事情节、“反英雄”式人物形象、反传统式叙事结构与反讽式叙事语言风格中蕴含深刻的悲剧意识。英美文学中的黑色幽默作品刻画的故事情节与人物形象往往具有荒诞特性，在欢乐与痛苦的交织、荒诞与理性的矛盾中传达出深刻的思想内涵，具有文学、思想与艺术多重价值。
一、黑色幽默文学流派的来源与作品特征分析
1.“黑色幽默”的来源。1920年，由法国超现实主义作家安德烈·布勒东（Amdre Breton）编写的著作《黑色幽默文集》（Anthology of Blalk Fhuwon）出版;1965年，美国评论家布鲁斯·杰伊·弗里德曼（Bruve Toy Friedman）基于相同的思想内涵与艺术特征，从12名作家的小说作品中筛选出文章片段，编成《黑色幽默》（Black Humar）集;同年，美国评论家尼克伯克（Knickerbo Cner）发表了文章《致命一蛰的幽默》（"A Deadly Stiny Hnamoy"），将上述作家统一归入“黑色幽默”派别中。至此，黑色幽默这一现代主义文学流派正式在美国诞生，以约瑟夫·海勒、库尔特·冯内古特为代表的作家被统称为黑色幽默作家，在美国现当代文学史中占据重要地位。与此同時，黑色幽默小说在文革后期经汉译后正式进入中国现当代文学领域，对于本土文学创作同样具有不可忽视的影响。
2. 黑色幽默小说的特征。（1）刻画“玩世不恭”的幽默。从黑色幽默的名称入手进行解读，“黑色”主要面向客观现实维度，具有可怕与疯狂、滑稽与荒诞相融合的特点;“幽默”则指作品所表达出的态度，是个体自由意志在面对战争创伤、动荡社会经济文化以及畸形的科技发展趋势所采取的揭露、嘲笑与讽刺态度。黑色幽默小说在创作风格上强调幽默，但这种幽默带有深沉、辛辣与玩世不恭的特点，通过挖苦丑陋的现实环境、嘲弄痛苦与不幸，甚至讥讽作家本身，意图传达出现实社会的荒谬与疯狂。
（2）塑造“反英雄”式主人公。黑色幽默作品中塑造出的主人公具有“反英雄”特质，相较于传统意义上积极正面的英雄人物形象，此类小说主人公身上往往带有“疯子”“狂人”的特征。在面对自身尊重的事物时持嘲笑、讽刺态度，对自身获得的成就与建树进行摧毁，对某一事物在情感上持肯定、接受态度的同时，也表达出否定与抗议的态度，由此塑造出的主人公身上往往带有强烈的矛盾、疯狂与荒诞气质。
（3）采用“反小说”叙事结构。常规小说的叙事结构主要包含单线型、复线型、辐射型、蛛网型、画面型等结构类型，而黑色幽默小说由于在创作上将喜剧与悲剧元素相融合，兼具幽默滑稽与严肃崇高特质，因此，在叙事结构上也呈现出反传统特点，运用“时间旅行手法”打破时间顺序。同时，黑色幽默小说在创作上多运用强化、重复的手法，将作品中的人物和故事情节进行颠倒，利用“秩序的混乱”与非线性、非逻辑性叙事技巧塑造出“疯狂的社会”。
二、黑色幽默作品的叙事技巧及其应用实例探讨
1. “不确定性”叙事原则。（1）多维度叙述视角。黑色幽默作为后现代主义文学思潮下诞生的文学流派，在作品创作手法上继承了后现代主义的“不确定性”特征，基于主题、人物、情节与语言的不确定性构建出“意义”。在叙事技巧上，黑色幽默作品的叙述视角具有多层次特征，富于变换，在安排某一叙述者主讲的过程中，穿插多种话语作为补充或形成悖论，在多维视角中塑造出真假莫测、虚实结合的开放性故事格局，或由小说的创作者介入到叙事过程中，在发表一定观点与见解后退出。
以约书亚·弗里斯（Joshua Fenis）的《曲终人散》（Then We Cane to the End）作品为例，该小说在前两卷均以“我们”作为叙述主视角;在第三卷“何去何从”中转而以“她”——即林恩作为叙述者，在前期铺垫的基础上，读者能够对林恩的自身经历产生更加直观的体验与感知，对于人物罹患乳癌与不幸的情感遭遇更加感同身受;在“人来人往”一卷中，叙述主体重新回归为“我们”，但在“手术前一天晚上，……，此后不知道要过多久才能吃上正常的一餐”这段描写中才揭露出，上文所有情节叙述均出自黑人小说家汉克之口。作者在以叙述者视角描写主观体验与感受的基础上，通过将叙述者身份进行翻转，刻画出多维度叙述视角，营造出虚拟的小说世界与碎片式结构，引导读者在假设、确认与推翻假设的过程中逐步摸索出小说的主旨，更深层次地实现对小说主题与情感的理解。
（2）“反英雄”式人物形象。传统小说在塑造人物形象时，往往带有确定性特征，读者结合人物的性格特质、行为习惯、处事风格等能够将人物形象进行明确归类，而黑色幽默小说在刻画人物时，往往带有强烈的不确定性，利用反讽的叙事语言塑造出模糊化、抽象化人物形象，并且在作品中不直接表达对人物的肯定或否定态度，引导读者通过自主阅读进行感悟和剖析，生发对人物形象的多重思考。
以约瑟夫·海勒Joseph Heller的作品《约塞连幸免于难》（Yosssrian Survve）为例，作者常常在表述一句话或描写一个行动后利用话语或行动进行否定、推翻，形成一种自我消解的状态与氛围。例如，在罗格夫认为“嗨呦，嗨呦”是“做事勤勉的人所发出的声音”后，约塞连却将其讽刺为“渴切的海狸”;在罗格夫坚定地提出“柔道是一个斗士所具有的最佳天然武器”这一主张的同时，他又表现出“匆忙而窘迫”“有气无力地解释”等截然相反的态度。作者利用主人公形象、话语行为的前后矛盾刻画出喜剧式氛围，利用矛盾冲突使读者形成困惑与探究欲望，进而在重新梳理文本、架构逻辑的过程中，构建出其所理解的人物形象。与此同时，罗格夫的身份也具有多重意味，他既带有资本主义制度下官僚典型的专制、虚伪与狡诈特质，但也作为美国资本主义社会下受压迫、被异化、无法成功追寻自我价值的受害者与“异化人”，人物身份上的矛盾进一步加剧其行为的荒诞性。 2.“反小说”式叙事结构。（1）碎片化结构。黑色幽默作品在叙事结构上呈现出典型的后现代主义“实验性作品”特征，一反传统的以时间为顺序、遵循因果逻辑叙述故事情节的线性模式，将漫画式人物素描与情节事件经由“拼贴”后构成碎片化叙事结构，借助零散、杂乱的观感引导读者体会非理性、荒诞性的社会现实。以库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegnt）的作品《五号屠场》（Slaughterhouse-Five）为例，作者摒弃传统根据时间顺序叙述故事情节的模式，主人公比利以一个衰老的鳏夫身份睡去，但当他醒来时却正值举办婚礼的契机，他进入1955年的门后，从1941年的门走出;再进入1941年的门后，却从1963年的门走出，在穿越时空隧道的过程中多次目睹自己的出生与死亡。作者采用“时间旅行法”将主人公的人生经历以碎片的形式进行穿插与组合，利用意识层面的颠倒时空，表现出主人公精神分裂的思想状态，配合简洁的叙事语言，传达出对美国人混乱、荒谬的精神世界的嘲讽。
（2）螺旋式结构。碎片化叙事结构并不等同于将碎片进行无意义堆砌，而是经由作者的精心设计，使碎片形成放射状或螺旋式结构，各碎片看似毫无章法排布，实则彼此间存在一定的联系，从而在无形中推动故事情节的发展。以《约塞连幸免于难》为例，该作品以主人公约塞连为核心，构成庞大、混乱的人际关系体系，以二十二条军规作为抽象线索串联起各章节与人物，成为束缚约塞连及其战友的死亡圈套，推动各零散故事情节的螺旋式发展，并构建出罗格夫这一被异化的人物形象。
3. 反讽式叙事语言风格。（1）标题反讽。标题是叙事的第一线索，黑色幽默作品中的标题往往带有鲜明的反讽意味。以《五号屠场》为例，该作品的完整标题为“Slaughterhouse—Five;or The Children’s Crusade： A Duty-Dance With Death”，以“五号屠场”作为标题，既蕴含对人与动物的比较，同时也暗含屠场与战场的对比，用带有滑稽、荒诞意味的比喻，向读者传达出战争的残酷，通过揶揄、反讽塑造出强烈的黑色幽默效果。同时，其标题中的“儿童十字军”即十字军东征后的历史事件或传说，作者利用儿童十字军比喻美国士兵因被蛊惑而参战，最终被俘虏及杀害，借助这种荒诞又不失形象的比喻讽刺战争的伪正义性，具有黑色幽默特点。
（2）逻辑反讽。逻辑反讽主要指利用违反逻辑规律的语言形式进行反讽，通常在概念、判断、推理上存在一定的逻辑错误，形成一种“非熟悉化”“使陌生化”的叙事语言。例如，在《约塞连幸免于难》中，罗格夫以专家的口吻反驳担架员“做了俯卧撑他才有力气走路的”，从中可明显发现他的话语违反逻辑规则，因过于荒诞、违背常理而引人发笑，但在更深层面，却揭示出在资本主义制度下官僚对逻辑的蔑视，引导读者探寻荒谬感背后蕴含的作者对于军规束缚人性的控诉，感受到“幽默”背后蕴含的“黑色”。
（3）夸张反讽。黑色幽默作品的核心是以荒诞隐喻真理，运用夸张手法凸显出荒诞的程度。例如，在《约塞连幸免于难》中，作者运用“直接从一个高八度骤升到另一个高八度”“脖子、前额上的筋脉和肌腱都可怕的突了出来”等夸张语言描写罗格夫在训练时的神态与行为，在达到嘲讽效果的同时，也使读者在沉思中挖掘其背后蕴含的失控的社会现实，感受到荒诞背后传递出的惊愕、恐惧情绪。
三、结语
英美黑色幽默作家通常在嬉笑怒骂、寓悲于乐的创作风格中传达出对于现实主义的批判与讽刺，基于多维叙事视角、塑造“反英雄”主人公、建构“反小说”式叙事结构与反讽式语言风格，表达出对战争伪正义性与官僚体制虚伪性的批判，战后特殊时代背景对英雄精神的消解以及科技过度发展形势下对人类生存境遇的迷茫与担忧。黑色幽默作为一种反叛现实的文学流派，利用多种荒诞的叙事技巧彰显出作品的主题，由此创作出的黑色幽默作品不仅凸显出美国现当代文学史的文化多样性，同时也为中国本土文学创作带来了深远影响。
参考文献：
[1]王桂平.中美黑色幽默文学的比较——以约瑟夫·海勒与王朔作品为例[J].思茅师范高等专科学校学报，2019（01）：82-84.
[2]郭鹏.评冯内古特小说《猫的摇篮》的黑色幽默文学特征[J].文理导航·教育研究与实践，2018（11）：46 49.
[3]王冬欧.《寂寞芳心小姐》的“黑色幽默”與“后现代性”[J].文化学刊，2019（12）：24.
[4]朱棵棵.《第二十二条军规》中的黑色幽默[J].青年文学家，2019 （05）：159.
【关键词】英美文学;黑色幽默;叙事技巧;荒诞性
【作者简介】万曦（1981-），女，汉族，安徽合肥人，安徽大学外语学院，讲师，硕士研究生，研究方向：比较文学研究、英语教学研究。
黑色幽默是一种20世纪60年代诞生于美国的文学流派，黑色幽默文学作品通常是在戏剧性故事情节、“反英雄”式人物形象、反传统式叙事结构与反讽式叙事语言风格中蕴含深刻的悲剧意识。英美文学中的黑色幽默作品刻画的故事情节与人物形象往往具有荒诞特性，在欢乐与痛苦的交织、荒诞与理性的矛盾中传达出深刻的思想内涵，具有文学、思想与艺术多重价值。
一、黑色幽默文学流派的来源与作品特征分析
1.“黑色幽默”的来源。1920年，由法国超现实主义作家安德烈·布勒东（Amdre Breton）编写的著作《黑色幽默文集》（Anthology of Blalk Fhuwon）出版;1965年，美国评论家布鲁斯·杰伊·弗里德曼（Bruve Toy Friedman）基于相同的思想内涵与艺术特征，从12名作家的小说作品中筛选出文章片段，编成《黑色幽默》（Black Humar）集;同年，美国评论家尼克伯克（Knickerbo Cner）发表了文章《致命一蛰的幽默》（"A Deadly Stiny Hnamoy"），将上述作家统一归入“黑色幽默”派别中。至此，黑色幽默这一现代主义文学流派正式在美国诞生，以约瑟夫·海勒、库尔特·冯内古特为代表的作家被统称为黑色幽默作家，在美国现当代文学史中占据重要地位。与此同時，黑色幽默小说在文革后期经汉译后正式进入中国现当代文学领域，对于本土文学创作同样具有不可忽视的影响。
2. 黑色幽默小说的特征。（1）刻画“玩世不恭”的幽默。从黑色幽默的名称入手进行解读，“黑色”主要面向客观现实维度，具有可怕与疯狂、滑稽与荒诞相融合的特点;“幽默”则指作品所表达出的态度，是个体自由意志在面对战争创伤、动荡社会经济文化以及畸形的科技发展趋势所采取的揭露、嘲笑与讽刺态度。黑色幽默小说在创作风格上强调幽默，但这种幽默带有深沉、辛辣与玩世不恭的特点，通过挖苦丑陋的现实环境、嘲弄痛苦与不幸，甚至讥讽作家本身，意图传达出现实社会的荒谬与疯狂。
（2）塑造“反英雄”式主人公。黑色幽默作品中塑造出的主人公具有“反英雄”特质，相较于传统意义上积极正面的英雄人物形象，此类小说主人公身上往往带有“疯子”“狂人”的特征。在面对自身尊重的事物时持嘲笑、讽刺态度，对自身获得的成就与建树进行摧毁，对某一事物在情感上持肯定、接受态度的同时，也表达出否定与抗议的态度，由此塑造出的主人公身上往往带有强烈的矛盾、疯狂与荒诞气质。
（3）采用“反小说”叙事结构。常规小说的叙事结构主要包含单线型、复线型、辐射型、蛛网型、画面型等结构类型，而黑色幽默小说由于在创作上将喜剧与悲剧元素相融合，兼具幽默滑稽与严肃崇高特质，因此，在叙事结构上也呈现出反传统特点，运用“时间旅行手法”打破时间顺序。同时，黑色幽默小说在创作上多运用强化、重复的手法，将作品中的人物和故事情节进行颠倒，利用“秩序的混乱”与非线性、非逻辑性叙事技巧塑造出“疯狂的社会”。
二、黑色幽默作品的叙事技巧及其应用实例探讨
1. “不确定性”叙事原则。（1）多维度叙述视角。黑色幽默作为后现代主义文学思潮下诞生的文学流派，在作品创作手法上继承了后现代主义的“不确定性”特征，基于主题、人物、情节与语言的不确定性构建出“意义”。在叙事技巧上，黑色幽默作品的叙述视角具有多层次特征，富于变换，在安排某一叙述者主讲的过程中，穿插多种话语作为补充或形成悖论，在多维视角中塑造出真假莫测、虚实结合的开放性故事格局，或由小说的创作者介入到叙事过程中，在发表一定观点与见解后退出。
以约书亚·弗里斯（Joshua Fenis）的《曲终人散》（Then We Cane to the End）作品为例，该小说在前两卷均以“我们”作为叙述主视角;在第三卷“何去何从”中转而以“她”——即林恩作为叙述者，在前期铺垫的基础上，读者能够对林恩的自身经历产生更加直观的体验与感知，对于人物罹患乳癌与不幸的情感遭遇更加感同身受;在“人来人往”一卷中，叙述主体重新回归为“我们”，但在“手术前一天晚上，……，此后不知道要过多久才能吃上正常的一餐”这段描写中才揭露出，上文所有情节叙述均出自黑人小说家汉克之口。作者在以叙述者视角描写主观体验与感受的基础上，通过将叙述者身份进行翻转，刻画出多维度叙述视角，营造出虚拟的小说世界与碎片式结构，引导读者在假设、确认与推翻假设的过程中逐步摸索出小说的主旨，更深层次地实现对小说主题与情感的理解。
（2）“反英雄”式人物形象。传统小说在塑造人物形象时，往往带有确定性特征，读者结合人物的性格特质、行为习惯、处事风格等能够将人物形象进行明确归类，而黑色幽默小说在刻画人物时，往往带有强烈的不确定性，利用反讽的叙事语言塑造出模糊化、抽象化人物形象，并且在作品中不直接表达对人物的肯定或否定态度，引导读者通过自主阅读进行感悟和剖析，生发对人物形象的多重思考。
以约瑟夫·海勒Joseph Heller的作品《约塞连幸免于难》（Yosssrian Survve）为例，作者常常在表述一句话或描写一个行动后利用话语或行动进行否定、推翻，形成一种自我消解的状态与氛围。例如，在罗格夫认为“嗨呦，嗨呦”是“做事勤勉的人所发出的声音”后，约塞连却将其讽刺为“渴切的海狸”;在罗格夫坚定地提出“柔道是一个斗士所具有的最佳天然武器”这一主张的同时，他又表现出“匆忙而窘迫”“有气无力地解释”等截然相反的态度。作者利用主人公形象、话语行为的前后矛盾刻画出喜剧式氛围，利用矛盾冲突使读者形成困惑与探究欲望，进而在重新梳理文本、架构逻辑的过程中，构建出其所理解的人物形象。与此同时，罗格夫的身份也具有多重意味，他既带有资本主义制度下官僚典型的专制、虚伪与狡诈特质，但也作为美国资本主义社会下受压迫、被异化、无法成功追寻自我价值的受害者与“异化人”，人物身份上的矛盾进一步加剧其行为的荒诞性。 2.“反小说”式叙事结构。（1）碎片化结构。黑色幽默作品在叙事结构上呈现出典型的后现代主义“实验性作品”特征，一反传统的以时间为顺序、遵循因果逻辑叙述故事情节的线性模式，将漫画式人物素描与情节事件经由“拼贴”后构成碎片化叙事结构，借助零散、杂乱的观感引导读者体会非理性、荒诞性的社会现实。以库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegnt）的作品《五号屠场》（Slaughterhouse-Five）为例，作者摒弃传统根据时间顺序叙述故事情节的模式，主人公比利以一个衰老的鳏夫身份睡去，但当他醒来时却正值举办婚礼的契机，他进入1955年的门后，从1941年的门走出;再进入1941年的门后，却从1963年的门走出，在穿越时空隧道的过程中多次目睹自己的出生与死亡。作者采用“时间旅行法”将主人公的人生经历以碎片的形式进行穿插与组合，利用意识层面的颠倒时空，表现出主人公精神分裂的思想状态，配合简洁的叙事语言，传达出对美国人混乱、荒谬的精神世界的嘲讽。
（2）螺旋式结构。碎片化叙事结构并不等同于将碎片进行无意义堆砌，而是经由作者的精心设计，使碎片形成放射状或螺旋式结构，各碎片看似毫无章法排布，实则彼此间存在一定的联系，从而在无形中推动故事情节的发展。以《约塞连幸免于难》为例，该作品以主人公约塞连为核心，构成庞大、混乱的人际关系体系，以二十二条军规作为抽象线索串联起各章节与人物，成为束缚约塞连及其战友的死亡圈套，推动各零散故事情节的螺旋式发展，并构建出罗格夫这一被异化的人物形象。
3. 反讽式叙事语言风格。（1）标题反讽。标题是叙事的第一线索，黑色幽默作品中的标题往往带有鲜明的反讽意味。以《五号屠场》为例，该作品的完整标题为“Slaughterhouse—Five;or The Children’s Crusade： A Duty-Dance With Death”，以“五号屠场”作为标题，既蕴含对人与动物的比较，同时也暗含屠场与战场的对比，用带有滑稽、荒诞意味的比喻，向读者传达出战争的残酷，通过揶揄、反讽塑造出强烈的黑色幽默效果。同时，其标题中的“儿童十字军”即十字军东征后的历史事件或传说，作者利用儿童十字军比喻美国士兵因被蛊惑而参战，最终被俘虏及杀害，借助这种荒诞又不失形象的比喻讽刺战争的伪正义性，具有黑色幽默特点。
（2）逻辑反讽。逻辑反讽主要指利用违反逻辑规律的语言形式进行反讽，通常在概念、判断、推理上存在一定的逻辑错误，形成一种“非熟悉化”“使陌生化”的叙事语言。例如，在《约塞连幸免于难》中，罗格夫以专家的口吻反驳担架员“做了俯卧撑他才有力气走路的”，从中可明显发现他的话语违反逻辑规则，因过于荒诞、违背常理而引人发笑，但在更深层面，却揭示出在资本主义制度下官僚对逻辑的蔑视，引导读者探寻荒谬感背后蕴含的作者对于军规束缚人性的控诉，感受到“幽默”背后蕴含的“黑色”。
（3）夸张反讽。黑色幽默作品的核心是以荒诞隐喻真理，运用夸张手法凸显出荒诞的程度。例如，在《约塞连幸免于难》中，作者运用“直接从一个高八度骤升到另一个高八度”“脖子、前额上的筋脉和肌腱都可怕的突了出来”等夸张语言描写罗格夫在训练时的神态与行为，在达到嘲讽效果的同时，也使读者在沉思中挖掘其背后蕴含的失控的社会现实，感受到荒诞背后传递出的惊愕、恐惧情绪。
三、结语
英美黑色幽默作家通常在嬉笑怒骂、寓悲于乐的创作风格中传达出对于现实主义的批判与讽刺，基于多维叙事视角、塑造“反英雄”主人公、建构“反小说”式叙事结构与反讽式语言风格，表达出对战争伪正义性与官僚体制虚伪性的批判，战后特殊时代背景对英雄精神的消解以及科技过度发展形势下对人类生存境遇的迷茫与担忧。黑色幽默作为一种反叛现实的文学流派，利用多种荒诞的叙事技巧彰显出作品的主题，由此创作出的黑色幽默作品不仅凸显出美国现当代文学史的文化多样性，同时也为中国本土文学创作带来了深远影响。
参考文献：
[1]王桂平.中美黑色幽默文学的比较——以约瑟夫·海勒与王朔作品为例[J].思茅师范高等专科学校学报，2019（01）：82-84.
[2]郭鹏.评冯内古特小说《猫的摇篮》的黑色幽默文学特征[J].文理导航·教育研究与实践，2018（11）：46 49.
[3]王冬欧.《寂寞芳心小姐》的“黑色幽默”與“后现代性”[J].文化学刊，2019（12）：24.
[4]朱棵棵.《第二十二条军规》中的黑色幽默[J].青年文学家，2019 （05）：159.