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[期刊论文] 作者：浦卫平,颜康文,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2016
禽鸟形态画法画禽鸟,首先应识别形态,掌握其不同特征和共同规律,这样在观察时易于记忆,离开时有助于默写形象。禽鸟是卵生动物,其体不离蛋形,形态特征有关于日常生活(如...
[期刊论文] 作者：浦卫平,颜康文,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2016
禽鸟嘴眼画法禽鸟嘴形,和它们所吃食物的种类有关。喜食谷粟类的,嘴短厚有力,利于剥壳;专食昆虫的,嘴显得扃阔;较长而尖的嘴,则爱吃果实和昆虫;善于捕食鱼类的水禽,其嘴...
[期刊论文] 作者：浦卫平,颜康文,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2016
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[期刊论文] 作者：浦卫平,颜康文,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2016
禽鸟翅尾画法画翅和尾,一般用浓墨。翅的梢翎只需四五笔,以近肚的第二笔为最长,其他几笔顺序缩短;尾只需二三笔,长短差不多。翅、尾的笔与笔之间,应排列紧密,看上去几乎...
[期刊论文] 作者：浦卫平,颜康文,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2016
粗壮的山梧桐自中下向右伸展,其分枝向左下方斜垂,充满灵动感,五彩的绶带鸟有绚丽丰腴之感。象征吉祥富贵的牡丹花,真是姹紫嫣红、缤纷绚丽,占据画面的大部分,充分表现出丰丽...
[期刊论文] 作者：浦卫平,颜康文,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2016
此画的婆萝树,以没骨与勾勒相结合画成。其叶几乎布满整个画面,上密下疏。这样,偏下方站立的黑白分明的印度八哥,就不会有头重脚轻之感,是一种巧妙的构图法。此图,为纵横形构...
[期刊论文] 作者：浦卫平,颜康文,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2016
粗壮而苍老的古柏,历经千百年的沧桑,却仍显郁葱之感。画家用精熟而气酣之笔写出了古柏的状貌。画面中,占据大块面积的山和尚站立在主干上注视着远方,这样就不会感觉到右边的...
[期刊论文] 作者：浦卫平,颜康文,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2016
鲜艳的木槿,花红叶绿,煞是耀眼。枝干自右下向左上发展,虽然重心在右,然而有黑头雀稳稳站在偏左的斜枝上,又有题款于左边呼应,使画面得以平衡。画面左侧生出硕大的两朵菊花,...
[期刊论文] 作者：浦卫平,颜康文,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2016
画禽鸟起稿,一般先从嘴画起;其次,勾眼眶,补头顶,添上颈,画背部;然后,再画翅翼、尾巴,接着,画颔、胸、肚;最后,画脚胫和趾爪。但也有先画背部,再画头部,然后画翅、尾、颔、胸...
[期刊论文] 作者：浦卫平,颜康文,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2016
此作,笔法清透。白玉兰勾勒得洁白无瑕,惹人喜爱,在画面上处以对角呼应。虎皮翠鸟稳稳地站立在斜枝上鸣叫,仿佛在吟唱优美的春之歌。椿树自左向右斜垂,乍一看呈线形,其叶较茂...
[期刊论文] 作者：浦卫平,颜康文,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2017
图中,紫荆花是向左斜垂的走势,采取左疏右密之法来表现,有清晰秀逸之感。双鸟站立在中间,使画面取得平衡。此图运用浓墨粗笔,悬崖被表现得庄重浑厚,与迎春花的轻快明丽起到对...
[期刊论文] 作者：浦卫平,颜康文,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2016
两竿墨竹一长一短,不露锋芒的厚重笔势,用丰腴的水墨描绘两竿竹错综而挺拔,深刻地表现出竹的形与神,加强了美感。再有碧桃也一高一低,穿插于墨竹之间,这样相互衬托,错落有致...
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