《江湖儿女》相关论文
作为一位具有突出写实风格的电影创作者,导演贾樟柯多将镜头对准城市边缘的底层社会群体,深度阐释了历史洪流中城市底层群体在新旧......
在电影《江湖儿女》中,贾樟柯重构了色彩意象的表达方式,以冷峻而又不失人文关怀的视角,诠释了情感、背叛、蜕变以及自我救赎.本文......
作为贾樟柯电影的集大成之作,《江湖儿女》在互文叙事的意义上,成为作者电影的典型文本.与此同时,高额的制作成本与工业化的宣发流......
江湖,这个词似乎人所共知,却又遥远而陌生,它存在于民间茶余饭后的街谈巷议,也散发着市井勾栏中寻常可见的烟火气息,对大多数普通......
空间叙事是借助空间来进行叙事的一种手段。电影《江湖儿女》中,空间的选择与建构成为推动影片故事发展的叙事动力、"边缘人"塑造......
贾樟柯的新作《江湖儿女》秉承了贾樟柯一贯的电影表现风格,在人物设计和故事内容上都有'江湖文化'的闪现,凭借'江湖&......
摘要：《江湖儿女》以大同这座城市为故事发生的背景，同样沿袭贾樟柯的故乡情节，以主人公斌哥和巧巧的爱情为主线，斌哥作为地方老大出现......
对空间的探索与建构是贾樟柯电影中的重要命题。从早期"故乡三部曲"透视时代转型、凝视现实之痛,形成"故乡"这一空间概念开始,到《......
继电影《山河故人》后,贾樟柯的新片《江湖儿女》在2018年中秋之际献映。本文以贾樟柯电影《江湖儿女》为例,从电影中以"斌哥"为代......
贾樟柯,著名导演,山西汾阳人,是我国第六代导演的领军人物,在国外也有很高的认可度,毕业于北京电影学院文学系。贾樟柯作为中国大......
近年来,现实主义题材电影在市场化、商业化的裹挟下被日渐边缘化。贾樟柯作为第六代导演的重要代表人物一直坚持用影像观照现实,其......
《江湖儿女》是以“记录底层中国”著称的导演贾樟柯商业转型的一个信号,影片试图以故事性的题材打破纪实性镜头语言的沉闷,突破小......
影片《江湖儿女》延续了贾樟柯导演纪实性的电影风格,关注普通人或者边缘人的生活状态,此次,贾樟柯电影中的主角,是山西大同具有黑......
古典精神是贾樟柯的《江湖儿女》与张艺谋的《影》的共同表现对象,但前者感喟这一精神的崩溃,崩溃的前提是曾经存在,后者则根本否......
对当代电影来说,“江湖文化”是武侠电影与黑帮电影中重要的文化表征。贾樟柯的新片《江湖儿女》,从片名,到表现内容,再到人物命运......
<正>不妨做出这样的剧设,斌斌(《任逍遥》中角色)由于身患乙肝,不便行走江湖,亦或者因为抢银行未遂(《任逍遥》情节)在心中留下了......
<正>上映三天,《江湖儿女》就成了贾樟柯迄今在国内院线票房最高的作品。比票房来得更猛烈的,是围绕着《江湖儿女》成百上千、近乎......
《江湖儿女》用三段式叙事组合段讲述女主角巧巧在体验漂流、复苏情义精神中建构性别主体意识的人生传奇,她由斌斌的附庸成长为庇......
《喋血双雄》是香港八九十年代英雄片的佳作,而以《喋血双雄》为创作灵感的《江湖儿女》却有着与《喋血双雄》大相径庭的叙事角度......
备受国际影坛关注的贾樟柯携《江湖儿女》重现银幕,这部影片被人们认为是贾樟柯电影宇宙构建成形的重要作品。除了御用女演员赵涛......
作为一位极具个人风格的电影作者,符号化表达是贾樟柯电影的显著特征之一,其新作《江湖儿女》延续了这一点。这部电影中的符号可分......
回 回 产卜爹仇贱回——回 日E回。”。回祖 一回“。回干 肉果幻中 N_。NH lP7-ewwe--一”＄ MN。W;- __._——————》 砧叫]们......
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当地理上的“三江五湖”进入文化序列,引申出来“江湖”这一对特定环境所作出的指涉,而当这一意涵进入影视,又唤起无数电影人争相......
<正>第71届戛纳电影节落下帷幕,凭借影片《江湖儿女》第五次冲击金棕榈奖的贾樟柯,再次与这份最高荣誉擦肩而过。如他所言,"都是老......
作为一部现实主义题材电影的《江湖儿女》在很多细节上表现出了与20世纪80年代情境主义者相似的思考和担忧。而和当下票房蒸蒸日上......
贾樟柯的作品一直以纪实风格著称,他的电影像纪录片一样记录着时代的变化,呈现出非常强烈的真实感。《江湖儿女》和贾樟柯以往的作......
《江湖儿女》与《你好之华》是去年差不多同时上映的两部文艺电影,然而其本身都彰显了青春的残酷性与纯爱,而且都进行了现实与超现......
自《小武》起,贾樟柯电影中就存在着一种“江湖”的设定,他将大环境视为“江湖”,人分为“江湖中人”和“非江湖中人”,在时间和空......
贾樟柯的电影《江湖儿女》是中国电影史上非常少见的、具有元电影性质的影片,它的影像符号呈现出极强的内指性和自反性。主要表现......
影片《江湖儿女》的空间叙事,呈现出"故乡空间""异乡空间""乡关何处"的叙事结构。在"故乡空间"里,贾樟柯用审美经验的纪实影像,记......
贾樟柯善于运用朴实无华的镜头,将生活的本色真实还原给观众,"去艺术化"地为观众营造了一个似曾相识的江湖,看过他的《三峡好人》......
在电影商业化日益严重的当下,已然跻身中国主流电影市场的贾樟柯仍拓荒于艺术电影关注边缘社会、关怀个体的原野,重新审视大时代下......
在贾樟柯的电影《江湖儿女》中,"江湖"是虚构的故事,"儿女"是指有情有义的人,电影的三段式结构也是围绕着江湖情义为主题来述说的......
随着电影产业不断发展变化,近年来我国电影尤其是方言电影的市场变化显而易见。方言电影以往并不被认可为主流电影,而达到一定制作......
在2018年的中国现实主义美学潮流的电影版图中,《江湖儿女》以鲜明的贾樟柯特色,引发了广泛的关注和讨论。通过讲述一对江湖儿女之......
对于当代中国电影而言,贾樟柯电影的出现,意味着以"现实感"为核心的情感结构与电影美学开始变得成熟。在贾樟柯电影的地方性与长镜......
贾樟柯的电影《江湖儿女》中有一场发生在火车上的戏,它以青山环抱中铁路高架桥上一列火车驶过作为开始,本文从这个十几分钟的电影......
贾樟柯作为第六代导演的领军人物,在其诸多电影作品中,沉默占据了绝大多数的叙事基调。无论是早期的《站台》《小武》《任逍遥》,......
《江湖儿女》是一部以时代为跨度的凄惨爱情故事。的确,通过深入思考,我们不难发现,贾樟柯以一位"旁观者"的身份,运用客观的镜头为......
作为第六代导演的领军者,贾樟柯以其独特的叙事特色享誉中外,在他的电影《江湖儿女》中,贾樟柯导演以其独特的符号叙事模式对当代......
