韩三明相关论文
关注中国底层小人物的电影《三峡好人》一上映就引起了很大的反响。本文试图通过影片中的一些文化与音乐元素来探索发掘影片背后的......
<正>近年来,现实主义在电影创作中开始复归。2018年的现实主义影片《我不是药神》成为现实主义的"爆款",之后贾樟柯的《江湖儿女》......
备受国际影坛关注的贾樟柯携《江湖儿女》重现银幕,这部影片被人们认为是贾樟柯电影宇宙构建成形的重要作品。除了御用女演员赵涛......
<正>2006年12月5日下午,《三峡好人》导演贾樟柯携剧组主创回到上海,他最大的心愿是希望这样一部关注底层人真实生活的小成本影片......
<正>从《小武》《站台》《任逍遥》到《世界》,再到《三峡好人》《二十四城记》《刺青时代》,贾樟柯导演始终坚持和发展着他的创作......
<正> 《三峡好人》是由第六代导演贾樟柯执导、编剧,并勇夺第六十三届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖的电影。正如贾樟柯在自白中......
一如既往,要想在贾樟柯的作品中找到文化研究的意象符号,进而概以现代性话语中的意指,仍属轻松。这里,并不打算寻溯一种后撤视角,......
“作者电影”呈现出导演鲜明的艺术风格,而艺术风范又具象出“电影作者”。“悲悯”是贾樟柯生活经历中最强烈的情感之一,或已内化......
ue*M#’#dkB4##8#”专利申请号:00109“7公开号:1278062申请日:00.06.23公开日:00.12.27申请人地址:(100084川C京市海淀区清华园申请人:清......
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<正>贾樟柯的电影《山河故人》上映后,获得了良好的票房成绩和口碑。它延续了贾樟柯一贯的现实关怀与诗性情怀,是过度娱乐化和商业......
<正>当一些电影人无奈地发现,在目前中国电影体制内,他们已经无法发出自己的声音,独立电影便成为他们唯一的选择。于是,这样一群电......
电影的主题是影片展示的思想内容,是作品的灵魂与精华,它力图告诉观众影片要表达什么,渗透出了创作者的生活经验,体现了创作者的世......
<正>一、何谓"纪实美学"?真实性问题是电影史上一个颇值得玩味又引人思索的话题,电影到底能够在多大程度上把握真实呢?一方面,作为......
<正>贾樟柯的《三峡好人》可以说是当代中国社会的一个缩影,导演通过镜头向大家展示了三峡工程这样一个区域性的、客观的历史巨变,......
<正>作为中国第六代著名导演,贾樟柯的名字已与各类国际电影大奖联系在一起。纵观他的一系列影片,其鲜明的现实主义立场不言而喻。......
<正>裴志梅,熟悉她的朋友喜欢称呼她为"老美"。"老美"并不老,今年芳龄29,但她喜欢这个称呼。"老美"在2009年做出了人生中的又一重......
<正>作为中国新生代导演的中坚力量,贾樟柯从“家乡三部曲”《小武》、《站台》、《任逍遥》到后来的《世界》,由“地下电影”浮出......
<正>德国电影评论定乌利希·格雷戈尔曾将贾樟柯称为"亚洲独立电影闪电般耀眼的希望之光",充分肯定了贾樟柯在电影创作中所取得的......
<正>上世纪90年代开始,一批忠诚于电影、忠诚于艺术、忠诚于人性的五代后电影人贾樟柯、李杨、王小帅,凭借他们个人经验,个人风格,......
<正>速度一定的叙述“速度”是电影所必须的,否则它就无法保证观众的耐心和兴趣。速度包括叙事的速度和影像的速度,这二者通过心理......
<正>2006年,电影《三峡好人》获得第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖,并在全国陆续上演。贾樟柯这个从山西汾阳小县城走出来的......
<正>岁末年初,是电影放映的热门档期,在满城尽看“黄金甲”的喧闹中,贾樟柯的《三峡好人》、张杨的《落叶归根》悄然登场。这两部......
<正>今天中国的银幕上,不乏大制作、明星阵容的大片,真正把目光落在民间,关注现实的导演并不多见,“第六代”导演中的贾樟柯当属一......
长江与嘉陵江交汇之地,名曰重庆,“雾都”“山城”“陪都”等别称充分彰显出重庆的城市特色。“重庆是最适合拍片的地方,虽然和很......
艺术电影难以定义,但可以感觉。在我看来,艺术电影就是用个性化的手法表达对生活的独特发现和思索。......
本文讨论电影与多地性的相互重叠关系。第一部分阅读近期关于多地性的论述,以探讨电影与多地性的关系,并关注全球化中国地理规模的......
<正>《三峡好人》以山西煤矿工人韩三明前往三峡库区寻找自己的妻子;护士沈红前往三峡库区寻找与自己多年不联系的丈夫为主线,通过......
<正>《三峡好人》是贾樟柯的经典电影作品之一,整部影片以三峡工程的移民搬迁为大背景,一两个主人公寻找自己的爱人主线,描述了三......
<正>价值观是跨文化交际的核心。研究和探讨价值观,了解对方的价值观,可以帮助我们预测对方的交际行为,从而提高交际的有效性。对......
<正>异趣沟通是我在十年前提出的概念,尝试用来描述那时正兴起的一种与过去的"诗意启蒙"不同的、在趣味差异中寻求沟通的审美精神:......
<正>电影必须拍摄的并非世界,而是对世界的信仰,即我们与世界仅存的连结。让我们重新信仰世界,此即现代电影的艺术力量。在这个精......