魏晋南北朝时期,社会局势不稳定,以老庄学说为核心的玄学思维逐渐振起,同时这一时期是精神上极度解放的时期,名士们开始追求精神上......

肖像画是人物画的一个有机组成部分,不过在中国古代并无“肖像画”一词,而代之以“传神”“写照”或“写真”,这倒更切合中国人的......

在画面布局上传统中国画讲究空间转换的构图理念,是建立在传神论基础之上的。在空间观察方式上,采用多视点的移动观察方法,实现对......

一契斯嘉柯夫强调素描是造型艺术的基础。他说:“素描是一切艺术的基础,是根基,谁要是不懂得或者不承认这一点,谁就没有立足之地......

唐宋以来,中国画论有重大发展.五代宋的“写心”说和“图真”说,在传神论的基础上发展了绘画的典型化理论.宋元的写意论则总结了......

【摘要】在美术教育中提倡民族艺术，是希望保持民族艺术能得到发展。在学生中提倡民族艺术，是希望在民族艺术发展中能加入时代感。让......

内容摘要：顾恺之的绘画美学思想不同于一般讲人物技巧之类的理论，他十分看重人物形态的写实，在肯定“形”的作用的同时强调“神”对“......

庄子对形神思想的哲学阐释,发展到魏晋时期成为人物品藻的重要指导思想.庄子的形神观经过魏晋时期人物品藻的方法论置换,从纯粹哲......

摘要：本文深入分析了如何正确认识中国传统绘画空间感的内在精神，并探讨了中国传统绘画表现的各种特点，旨在正确、全面地认识中国传统......

[摘要]东晋顾恺之不仅是中国绘画发展史上优秀的艺术家，更是一名杰出的绘画理论家。他是中国最早系统地提出“传神论”绘画思想的，对......

水墨人物画是中国传统绘画艺术中的一个特有的表现形态，它虽然始于唐、宋时期，但是早在新时器时代的一些彩陶及岩画中就已经流露出人......

摘要 魏晋时期，不管是音乐、书法还是文学、绘画等艺术形式都有了日新月异的变化和进步，更主要的是它解脱了汉代儒教统治之下的礼法......

顾恺之首先提出“传神论”，“神”成为顾恺之绘画创作与品评的标准。对如何掌握描绘对象的神，顾恺之明确提出了“以形写神”的命题。......

魏晋南北朝时代人的自觉直接反映为艺术的自觉,而艺术理论的独立形成又是艺术自觉的重要标志.这一时期的代表当属顾恺之,本文将从......

顾恺之的“传神论”对绘画的影响表现在四个方面:首先,顾恺之非常重视对形体的把握,即是他所说的“美丽之形”;二是在形体之上,通......

顾恺之是中国最早系统提出“传神论”的绘画理论家,在中国美学史上,顾恺之最大的贡献就是提出了传神论.本文首先简要介绍了顾恺之......

顾恺之是我国历史上第一个士人画家兼美术理论家.由他所提出的“传神”论对我国的绘画艺术产生了深远的影响.笔者作为学习国画人物......

阅读《古代画论》,笔者感触颇深,这本书里面蕴含了大量的美学知识,笔者对其中关于顾恺之“传神论”的论述尤为感兴趣.本文从“传神......

从顾恺之“传神”论与达芬奇“镜子”说的美学思想比较出发,顾恺之独特的美学思想是在中国文化以道德为终极关怀的思想模式下孕育......

摘 要：顾恺之的“传神论”在中国绘画史上具有划时代的意义。“传神论”本身既注重传神，又严格要求形体的准确，指出神随形变，清楚而正......

【摘要】顾恺之绘画思想的核心是传神论，当时风靡时代的玄学思想对绘画艺术的影响通过顾恺之的“传神论”得以体现。顾恺之的形神论......

在中国绘画传统中,顾恺之的“传神论”作为一种最具生命力的绘画理论,历史进程中具有承上启下的意义.上承来自远古艺术的神秘主义......

本文从形与神的表现入手,进而探讨传统人物画在技巧表现和审美倾向上的艺术追求.借此窥探传统绘画中人物表现的艺术境界.......

在顾恺之的《画云台山记》中,画家所设想的山水画的画法与如今我们所见到的传统山水画有所差距,顾恺之在这篇文章中的构思极富有创......

中国戏剧家追求的最高艺术品格究竟是什么呢?这就是相当于神品、逸品、化工、进于道的艺术成就,简言之曰传神.......

魏晋南北朝时期是中国艺术发展的巅峰时代,以顾恺之为代表的绘画艺术达到前所未有的高度,传神论运用于绘画理论与实践之中,产生了......

作为中国画主要表现形式的山水画距今已有近两千年的历史,而已知最早的山水是作为人物背景存在的一种形象符号。这个时期的山水并......

<正> 苏轼在绘画理论方面,首先引起我们注意的,是关于风格的见解.他在评论古今画家作品的时候,曾经提出“新奇”①、“清新”②、......

该文以《傲慢与偏见》两个译本为研究对象,通过对比原文及译本语句展现“传神”理论的体现形式.首先说明“传神”的三个内涵,然后......

“神”是中国古代哲学的重要范畴，也是长期影响中国美学及艺术发展的基本概念和核心问题。早在《周易》一书的《易传》部分就有诸多......

魏晋是一个精神自由、审美自觉、最富有艺术精神的时代,顾恺之的"传神论"便是这一时代的产物。"传神论"的提出,使中国画进入自觉的......

顾恺之是中国东晋最著名的画家和绘画理论家。他的绘画技术与绘画理论对后人有着极大的影响。顾恺之绘画思想的核心是传神论,这也......

本文系对新时期以来涉及顾恺之画论的主要美术史论著述版本的梳理和对“以形写神”原典(《论画》的“几句重要的结束语”)不同的注......

<正>中国画的发展源远流长,它是中国古代传统思想文化的体现和表率,也是中华民族精神的集中体现。中国画精神是"写意"精神,它是中......

中国人物画的造型观一直是围绕形和神展开的。写其＂形＂是为了传其＂神＂,这种观念深深地影响着古代画家的人物画创作,历代画家对于＂传神＂问......

顾恺之画论包含的美学思想颇为丰富,迄今仍然很有借鉴价值。但顾恺之传神美学中＂以形写神＂的理论,留给后人的影响与争议同样巨大。本......

中国早期绘画理论体系的形成过程大体经历了传神论的提出、山水画论的初步确立和"六法"论的形成三个阶段。顾恺之是传神论的创立者......

东晋画家顾恺之在继承前人绘画注重"形似"的基础上,通过对绘画艺术的深入理解与研究,开创了中国绘画史的新天地。他创造性地提出了......

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魏晋时期的哲学思想对中国画产生了深刻的影响,顾恺之因而在绘画上提出了“以形写神”和“传神写照”的“传神论”。“以形写神”......

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魏晋南北朝时期是中国士人美学产生和形成的第一大时期,是对秦汉大一统的一种反思。玄学的兴起在一定程度上促成了魏晋时代特有的......

顾恺之的"传神论"作为中国绘画美学史上较早出现的一种绘画思想,不仅影响了人物画的发展而且对其他画科的发展也产生了一定的影响......

一名望、身份、人格顾恺之是中国绘画史上的第一位真正著名的画家,但是,顾恺之成为中国第一位真正著名的画家难道是偶然的吗?应当......

南朝宗炳《画山水序》可谓中国第一篇完整的山水画论,其中讲的＂山水之神＂是人们研究的重点。宗炳的＂山水之神说＂继承于顾恺之的＂传神论＂,......

"品"是中国古人极为重视的文化观。中国古代绘画艺术的品评在前人理论成果的基础上,以六法论内容为基本准则和品评分级为旨归,经过......

顾恺之作为魏晋时期一代画圣,首在画史中提出人物画的根本要求在于“传神”,而“传神”的关键核心取决于对象眼睛的描绘;“传神论......

在先秦、两汉哲学和美学的基础上,魏晋南北朝时期的绘画艺术获得了巨大发展.这一时期,曹植的<画赞序>确立了绘画艺术的地位,顾恺之......

“三等九品”和“逸、神、妙、能”作为中国传统的艺术理论框架和思想方法模式，不断地为历时、历代、古人、前人所延用。特别是往美......

“三等九品”和“逸、神、妙、能”作为中国传统的艺术批评框架和思想方法模式，历时、历代不断地为前人所延用。特别是在美术领域里......