杨延晋相关论文
<正>在反思、怀旧的思潮下,20世纪80年代的历史近年来被不断重述和重估,注定要在中国文化地图上占据重要位置。然而,至少对于中国......
<正> 他们没有意识到这一点,但是他们这样做了。——马克思广义地说,人类的精神文化,在表现形式上都是一种符号形式。人类的精神文......
<正>石:“文革”结束以后,大约在1978年夏秋季,中共上海市委任命您继续担任上海电影局副局长兼上海电影制片厂厂长的职务。这个时......
<正> 影片《小街》已公开放映。对这部很独特的影片,评论界颇多议论,褒贬不一。争论的焦点似乎集中在“结尾”上。赞赏者说:这个结......
<正> “黑暗中响起了午夜狂风的呼啸和遥远年代凄凉的更声,风越刮越猛,似乎欲震裂银幕寻找更大的空间……一盏灯影透过破旧的布景......
<正> 从《小街》开始,徐银华开始被人们注意。其实在此以前,徐银华已写过剧本,不过没能拍成,也没有发表。而使他走到今天这一步,是......
毕业于上海戏剧学院表演系的杨延晋,1973年进入上海电影制片厂,改行当了电影导演。时隔五年,他与邓逸民合作,拍摄了影片《苦恼人的......
<正> 民族形式或形式上的民族特征问题这是几年来电影民族化讨论中分歧最大、界线也最为鲜明的一个问题。在这个问题上,归纳起来,......
1986年未,本刊编辑部邀集在京的部分评论家、电影艺术家和导演杨延晋共同讨论上海电影制片厂的《T省的84、85年》(以下简称《T省》......
期刊
<正> 艺术家总是双重形象的塑造者,既塑造出艺术形象,也塑造出自我形象。也许,他还称不上是“著名”电影艺术家,但是,当你考察他的......
<正> 在上海永福路上影厂文学部的院落里,人来人往,有许多陌生的面孔。他们是来自全国各地、各条战线、各种工作岗位到电影厂写作,......
<正> ▲我们从哪里谈起? ■我想,可以从“第四代”,然后谈你的创作、《黄河谣》,以及其他相关的一些问题。●行。第四代/黄健中/吴......
