样板戏电影相关论文
基于文化大革命这个特殊的时代背景，“样板戏电影”成为“文革电影”中一个特殊且占有突出位置的文化现象，是那个年代8亿人民共同的......
“样板戏”概念的首次运用是在1967年第六期《红旗》杂志社论《欢呼京剧革命的伟大胜利》一文中，“样板戏”一词的选用契合了对优秀......
【正】1966年至1976年文革期间,中国电影留给后人的更多印象是"八亿人民八台戏"。"八台戏"最早指的是"革命现代京剧"《智取威虎山......
"内参片"是指1949年新中国建立后出现的不公开售票、不在大众媒体上发布相关信息,而只在特定时段、特定场所内放映的供少数特定人......
革命样板戏的历史发展杨健６３年１２月和６４年６月毛泽东在两份文艺材料上批示：“社会主义改造”在文艺界许多部中“至今收效甚微”，文联和所属各......
<正> 1966年至1976年间发生的文化大革命是中国历史发展过程中"左"倾错误持续时间最长、危害最大的时期,是各种社会矛盾以极其尖锐......
<正>作为文革时江青最看好的电影摄影师,李文化参与了多部样板戏和"左倾"电影的拍摄,他的个人命运也随着政治运动而跌宕起伏82岁的......
回眸“文革”电影,我们无法避开《部队文艺工作座谈会纪要》这一当时颇为显赫的文献的出笼。1961年1月下旬,江青专程从北京赴苏州,......
<正>样板戏电影可以说是一个时代的"英雄奇观",它首先基于以公有制所奠定的无产阶级革命文艺观之上,借助国营大制片厂直接将"文革"......
<正> 世纪开放的程度不仅仅在社会经济领域的市场化,也不仅仅在个人的精神领域的自由开阔,其实也包括在艺术的形态开拓和创新的可......
样板戏电影的拍摄目的主要是为了宣传样板戏,其对样板戏的传播效用确实是超乎寻常的,在传播过程中发生的意义增值同样颇有意味。为......
<正>文章以《智取威虎山》(小说原本、样板戏电影、3D电影)三种文艺形式为对象,在比较视野中重点分析:一、各种文学艺术的流变、改......
20世纪40年代问世的《白毛女》,从"新歌剧"到"新中国电影",以及各种艺术门类的修改及改编,是现当代中国文艺实践中不甚多见的重要......
20世纪70年代初期,我国媒介完全依附于政治,极度关注女性。主流媒体报道中的女性与真实女性相疏离,媒介样板女性与真实女性脱节,女......
＂样板戏＂作为一个时代背景下的产物,它是教化和鼓舞人们的舆论工具,并且带有很强烈的政治色彩,它的影响力在文革时期达到顶峰。＂样板......
“样板戏电影”的兴衰──“文革电影”：２０世纪特殊的文化现象（一）翟建农引论：＂文革电影＂如张春桥所言：＂新中国二十几年来，文艺战线斗争是很尖......
电影从出生到现在,关于戏剧与电影关系的讨论从未停止,不管是钟惦棐＂戏剧与电影离婚＂还是白景晟的＂丢掉戏剧的拐杖＂等观点,都急于撇清......
自1968年始,中国电影工业在国家建设独立自主的工业、农业与国防等基础体系的过程得到了长足的发展,这一方面导致“文革”文化与意......
人民性，这个如今逐渐被后现代艺术抛离的语词，曾经在新中国艺术学领域风光一时，可是具体表现在艺术创作的中心和前沿，却又得不到足够的......
<正>对于中国历史来说,"无产阶级文化大革命"无疑是一个特殊的时段。如果说,历史是一种回忆的话,那么,"文化大革命"给当代中国人烙......
随着江青逐渐活跃于政治舞台,电影创作越来越受制于其个人意志,通过颠覆与重建,最终产生了"八个样板戏一个作家"的独特现象。样板......
＂文革＂时期,样板戏电影在革命的狂欢中涌入乡村,并反复放映,潜移默化地影响了乡村日常。作为一种传播媒介,样板戏电影呈现给乡民国内......
