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南昌民歌与南昌采茶戏是南昌地区民谣最具代表性的戏曲形式,由于民俗风情的原因南昌民歌和南昌采茶戏具有着独特的风格和表演特色,......
丁果仙(1909-1972)是山西晋剧史上第一位须生女伶。祖籍河北省束鹿县，今辛集市人。自幼家贫，被太原人丁凤章收养，进入梨园。她幼年学......
常德丝弦是一种历史悠久的民间曲艺,它以其独特的艺术魅力经过了历史的洗礼,随着时代的发展不断进行革新,以全新的面貌呈现在观众......
怀梆是一个古老的河南地方戏剧种,主要流行于怀庆府一代,故称“怀庆梆子”或“老怀调”“怀剧”,受方言语言所限,其唱腔极具地方特......
南昌采茶戏经过长期发展有其独特的演唱风格和唱腔特色,这是民俗文化和特殊的语言环境等条件下结出的艺术果实.本文通过分析南昌采......
豫剧六大名旦是中国大师级戏曲艺术家，其唱腔有不同的艺术特色：高亢激昂的常派、悠长天籁的陈派、委婉含蓄的阎派、大气响亮的马派、......
在我国文化艺术发展的过程中,传统戏曲作为一种独特的艺术形式,在现代民族声乐的创作与发展中得到了广泛应用。这些新创作的带有戏......
摘 要：采茶戏是从茶文化这一主体文化派生的文化现象，是茶乡茶文化发展到一定历史阶段的产物。其融歌舞、戏曲、曲艺、民间音乐、民......
豫剧六大名旦是中国大师级戏曲艺术家，其唱腔有不同的艺术特色：高亢激昂的常派、悠长天籁的陈派、委婉含蓄的阎派、大气响亮的马派、......
陈素真是豫剧五大名旦表演流派之一，她的豫剧艺术风格丰富多彩。不但文、武、生、旦不挡，而且注重对豫剧事业的创新与改革。本文从豫......
湘北孝鼓植根于历史厚重的湘西北大地，从形成到成熟经历了漫长的岁月，其“打”（击鼓）、“说”（说白）、“唱”（唱曲）均有其独特的艺术魅力。......
豫剧是河南省的地方戏曲剧种之一，因其唱腔优美动听，地方韵味浓郁，与京剧、越剧、评剧并驾齐驱为中国四大剧种。提起豫剧“五大名旦”......
豫剧六大名旦是中国大师级戏曲艺术家，其唱腔有不同的艺术特色：高亢激昂的常派、悠长天籁的陈派、委婉含蓄的阎派、大气响亮的马派、......
瑶族民歌唱腔是瑶族文化的特殊载体。基于对生产生活方式、歌唱环境的适应，瑶族人民在传统民歌的演唱方法上也有自己特殊的处理，形成......
乳源瑶族民歌作为一种传统文化,最能体现瑶族儿女的民族精神和民族性格,反映了瑶族本民族的文化价值,更反映了中国传统文化的价值......
豫剧艺术以其优美动听的旋律和特有的中原音韵而倍受广大人民群众的喜爱,它从形成至今经过两个多世纪的发展,在曲调上逐渐形成了带......
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昌黎民歌是冀东民歌,与乐亭皮影、乐亭大鼓、评剧、冀东喇叭曲,以及东北二人转等多种民间音乐形式相互借鉴、影响、交融、渗透,形......
本文以大新高腔山歌为例,从壮族高腔山歌的唱腔起源入手,从其呼吸状态、咬字吐字、声调的特点、装饰音腔及衬词运用来研究唱腔的特......
文章以永州花鼓戏的历史渊源、唱腔特色、表演风格和发展方向为对象,运用民族音乐学、音乐学、中国音乐史等方法,进行了初步研究,......
四大名旦之一程砚秋先生唱腔低沉,多塑造社会底层的妇女形象,他的声音低回宛转、浑厚悲凉,演出剧目以悲剧为主,善用脑后音,声腔大......
湖南花鼓戏和陕南花鼓戏同属花鼓戏剧种,陕南花鼓戏的形成受明清移民的影响而与湖南花鼓戏有一定的历史渊源关系,但地域性的差异又......
基于地域视角下,不同的地域环境有不同的曲式结构和唱腔差异,黄梅戏也不例外,本文主要从曲式结构和唱腔特色上对黄梅戏展开分析,并......
本文并非是对当代“原生态民歌”活动产生形成的来龙去脉、历史成因及其发展做整体上的研究，而仅对“原生态民歌”的生存方式、传播......
