多声形态相关论文
刀郎木卡姆旋律性伴奏乐器有卡龙琴、刀郎艾捷克与刀郎热瓦普,乐器在表演进程中围绕歌唱音调以一定模式进行不完全跟腔伴奏,从而产......
中国传统戏曲音乐形式主要由唱腔与伴奏(文场与武场)组成,然而伴奏除了包腔外,还有润腔、拖腔、跟腔、随腔等多种伴奏形式,以致许......
我国戏曲音乐从古到今经历了多次革新,逐渐从传统戏及改编传统戏到新编历史剧和现代戏再到原创古装戏和现代戏,题材的不断演变直接......
崔世光先生以台湾民歌为基调创作的音乐会女高音声乐作品《台湾民歌六首（女高音与钢琴）》,是他长期艺术实践和独创设想的结晶。就音......
本文以中国传统器乐为研究对象，以器乐作品中的多声部发展为研究内容，通过对发展脉络的梳理，明确中国传统多声部器乐的产生与发展背景......
20世纪是我国戏曲音乐重要的发展期和转折期,其音乐形态变化丰富复杂,有戏曲大省之称的山西戏曲音乐自然也是主阵营之一。山西传统......
中国多声部民歌,大多流布于五岭之南.这里原为古代越人住地,其中西越(西瓯)一支聚居岭西,这就是今人所称壮语北部方言区的地方,至......
教育部新下发了《全国普通高等学校音乐学(教师教育)本科专业课程指导方案》。其中,将原来音乐类基础课程中作曲技术理论课程的基......
中国的戏曲音乐形式主要由唱腔与伴奏(文场与武场)组成,伴奏除包腔外,还有润腔、拖腔、跟腔、随腔等多种形式,从而形成许多剧种“......
<正>长期以来,中国传统音乐的线性思维特征,容易使人想当然地认为中国传统音乐缺少多声形态特征。其实不然,中国传统哲学讲究"和而......
从我国陶埙的测音数据整理出来的音列可发现,远古的人们并非一开始就局限于晚商或西周青铜钟铙音列中相对稳定的四声,相反,他们对......
中国传统音乐中多声的观念与实践杨善武中国传统音乐中存在着多声形态，这已为无数的客观事实所证明。与中国传统音乐中的单声形态一......
一部戏的成功上演离不开戏曲伴奏音乐的优秀编创。京剧音乐的创腔手法由原先传统的多声伴奏形态到西方多声部的作曲技法的运用沿用......
侗族拦路歌俗称"嘎莎困",意即用歌来拦挡、阻塞道路,一般在迎亲时和节庆期间邀请外寨歌班来演出时演唱。侗族拦路歌多声形态历史悠......
