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李渔在戏曲繁盛和生活压力的双重背景下,以观众本位的戏曲接受观为基础,把娱乐至上作为他的戏曲接受观的功利取向.他致力于喜剧和......
“填词之设，专为登场”是李渔观众本位的戏曲接受现的理论核心。 它观照到戏曲 的文学性、舞台性和观贪性。李渔认为编剧、导演、表......
李渔崇尚戏曲曲文、音律和题材的通俗性 ,旨在使戏曲适合舞台搬演 ,适应观众的欣赏趣味 ,进而提高戏曲的接受效果。李渔对戏曲通俗......
河南省历来是戏曲文化大省,地方戏曲品种繁多,特点鲜明。其中流传最广的是豫剧、曲剧和越调,其他剧种有二夹弦、怀梆、大平调、道......
李渔的《意中缘》传奇写成之后,一位女读者黄媛介为之作序并加以评点。其评点以“情文兼妙”四字点睛,艺术角度上的理解集中于剧作......
