苦音相关论文
筝始于秦起盛于唐,在我国古代众多乐器中也占据着独树一帜的地位,因其起源于秦,故也称之为秦筝。在我国古筝的不断发展演化过程中,......
明末清初的古琴谱收录了不少苦音琴曲,为苦音的特性提供了重要启示。首先,苦音的si与fa可以偏差至原位si和#fa,学者提出的苦音概念......
夜幕刚刚拉下,一句高亢的"河东城困住了赵王太祖"就吼了起来,悠远里带着一种突兀。这种突兀让寂静的土塬增加了一丝苍凉。接下来,"......
黄翔鹏先生在<中国传统音调的数理逻辑关系问题>一文中提出了"数理逻辑法"辨别调式的理论.这种理论无形中夸大了律学作用:片面突出......
秦筝的复兴,是地域音乐文化传统的复归。把握秦筝"苦音"的神韵,对于理解秦筝的复兴具有重要意义。故本文尝试通过对秦筝代表性曲目......
古筝在发展中由于地域环境的不同,在发展中不断吸取当地的音乐艺术,造成了不同的流派。陕西筝发展深受地方吸取戏曲艺术的影响,造......
"开皇乐议"是隋开皇年间的一次有关律学的朝内大辩论.郑译提出采用"七始"制律方法,创立了俗乐"八十四调"与"八音之乐",万宝常则以......
筝作为我国传统的民族乐器之一,在其两千多年的发展过程中,流传到各个地区后与当地音乐文化相结合逐渐形成了具有不同风格特色的古......
20世纪初的粤乐《悲秋》,属苦音,改编自华秋苹《琵琶谱》(1818年)的《思春》。透过对19至20世纪初各种琵琶谱的分析,并参考我对古......
本文第一部分简要地回顾了近几十年来、笔者曾数次著文参与有关“苦音”的由来、构成等问题的论争,指出“苦音”就是古代的清商音......
中立音 ;调式 ;苦音 ;重三六 ;活五 ;跃迁民间音乐中许多规律性的特征远未被我们充分了解和利用 ,中立音调式的内部动力、产生作用......
本文通过对秦地的戏曲音乐的分析来说明秦派二胡音乐在音阶、调式、演奏手法及其音乐创作等方面都与其有着密切的关系 ;秦地戏曲音......
二胡以其音色纯厚优美、委婉动听，表现力极为丰富的独特魅力，在秦腔音乐中起到不可替代的重要作用。它是秦腔音乐中独树一帜的伴奏乐......
筝是我国最古老的民族乐器之一，因其起源于“秦地”故又名“秦筝”。在老一辈艺术家们多年的努力下，秦筝陕西流派得以复兴并傲然立于......
此文是作者在“冯文慈先生八十华诞及音乐学学术研讨会”上的发言稿。文中主要提出了在二十八调研究中,应如何联系音乐实际的问题......
文章从苦音记谱问题切入 ,首先指出了调式与记谱关系上的一种绝对化的认识 ,然后重点剖析了苦音调式辨别的多数论、习惯论 ,揭示了......
本文通过对陕北和陇东的《绣荷包》音调家族群及西北地区典型说唱、戏曲唱腔音阶构成的比较分析,继续讨论西北音体系中最广泛应用......
赵玉卿认为对蔡元定《燕乐》一书中＂变＂和＂闰＂两个阶名的误解是产生＂燕乐音阶＂的根源,并在《＂燕乐音阶＂申论》中坚持＂燕乐音阶是不存在的＂学......
本文认为所谓的"古"音阶实为前人对下徵(清角)音阶的误解.清角音阶是问世最早的基本音阶;变徵音阶、清羽音阶则是五声或六声音阶分......
二十世纪音乐作品中,以九声音阶为基础进行创作已不鲜见,但本文着意深层挖掘,从新的角度、新的思路对其进行研究,并结合陕西地方音......
