本文是对新印象主义大师保罗·西涅克的绘画理论的重新探讨.文章对西涅克和新印象派的关系、西涅克与他同时代的代表性画家修拉的比较,主要是从他们创作特点体现的不同理论方面进行的.并在此基础上,着重对西涅克的理论专著《从欧仁·德拉克洛瓦到新印象派》进行重新解读,从技法和色彩原理方面,论述和分析了新印象派与德拉克洛瓦和印象主义绘画理论的关系. 新印象派就是以色调和色彩的视觉调和作为表现方式来建立起被称为"分割"技巧的,并且从1886年发展了这种技术的那些画家.——保罗·西涅克. 2001年先后于法国巴黎大皇宫、荷兰阿姆斯特丹梵·高美术馆和美国纽约大都会博物馆举行的保罗·西涅克的个展备受关注.这些展览是十年前举行的,而人们对西涅克艺术成就的重新探讨才刚刚开始.艺术媒体对此进行了大量的报道,评论家也对此积极回应.通过这个展览使美术史界的人意识到:"点彩派中,有修拉,还有另一个人,西涅克." (Meisler 2001)同时,斯坦利·麦斯勒在相应的评论文章里,提到被法国先锋派作家布莱斯·桑德拉尔(Blaise Cendrars)称做"世界上最小的了不起的书"是什么呢?那么,西涅克、修拉、和新印象派之间有什么联系呢?为什么新印象派又被称做"点彩派"呢?本文通过阐述保罗·西涅克与乔治·修拉的关系、分析新印象主义与印象主义、以及德拉克罗瓦的色彩理论的关联,对新印象主义理论进行进一步地探讨.